浣溪沙波面铜花冷不收的原文是什么
，玉人垂钓理纤钩。

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浣溪沙波面铜花冷不收的原文是什么

　　浣溪沙·波面铜花冷不收

　　吴文英 〔宋代〕

　　波面铜花冷不收。

　　玉人垂钓理纤钩。

　　月明池阁夜来秋。

　　江燕话归成晓别
，水花红减似春休。

　　西风梧井叶先愁。

　　译文

　　水波清澈的西湖像一面菱花铜镜
，好像谁将它丢在冷夜里不来收拔
，哪位美人理出钓竿
，将一弯纤细的月钩垂钓在湖中
，月色澄明映池阁
，夜来池阁秋风冷。

　　当年像双燕呢喃话归
，清晨时劳燕分飞
，各自西东
，仿佛随着春意终结
，水面上莲荷凋谢了艳红。

　　瑟瑟西风吹过天井的梧桐
，最感到悲愁的叶子先自飘零。

　　鉴赏

　　浣溪沙
，唐教坊曲名
，后用为词调。

　　沙或作纱。

　　相传是由西施浣纱的故事得名。

　　又名《小庭花》、《玩丹砂》、《怨啼鹃》、 《浣纱溪》、《掩萧斋》、《清和风》、 《换追风》、《最多宜》、《杨柳陌》、《试香罗》、《满院春》、《广寒枝》、《庆双椿》、《醉木犀》、 《锦缠头》、《霜菊黄》、《频载酒》、《减字浣溪沙》。

　　此调有平仄两体
，平韵见唐词
，仄韵始自李煜。

　　《金奁集》入黄钟宫
，《张子野词》入中吕宫。

　　双调
，四十二字
，上片三句三平韵
，下片三句两平韵
，过片多用对偶。

　　上片波面三句写景。

　　言园内水池中波光微漾
，看上去恰似铜镜上的花纹一样。

　　然而深秋月夜池水阴冷沁人肌肤
，因此不敢伸手去收拾整理这面铜镜。

　　池边耸立着的石笋在月光中倒影水中
，这倒影与月牙之影
，好象一位佳人在池边手理丝钩钓鱼消遣一般。

　　清冽的月色下
，池塘楼阁显得更加寂静
，秋夜的寒气也就显得更为浓重。

　　下片江燕三句因秋而兴愁。

　　言词人见到燕儿南归
，知秋已更深矣
，因此呢喃的燕语
，词人听来就象是在与他话别。

　　此是燕归
，也是人归也
，所以触景生情
，陡生愁心。

　　词人又见池中红荷枯萎
，恰似春尽时的落花一般
，更使他感到时不再来的悲哀。

　　最后见西风扫落梧桐黄叶
，更添一重愁心。

　　此非叶愁
，实是词人愁老之将至
，青春不再重现之愁也。

　　下片全从词人自身之愁而加诸外物：燕、花、叶
，使之皆含愁情。

　　《海绡说词》云：‘玉人垂钓理纤钩’
，是下句倒影。

　　非谓真有一玉人垂钓也。

　　‘纤钩’是月
，‘玉人’言风景之佳耳。

　　‘月明池阁’
，下句醒出
，《解蹀躞》‘可怜残照西风
，半妆楼上’
， 半妆谓残照西风。

　　西子西湖
，比兴常例
，浅人不察
，则谓觉翁晦耳。

　　吴文英

　　吴文英(约1200～1260)
，字君特
，号梦窗
，晚年又号觉翁
，四明(今浙江宁波)人。

　　原出翁姓
，后出嗣吴氏。

　　与贾似道友善。

　　有《梦窗词集》一部
，存词三百四十余首
，分四卷本与一卷本。

　　其词作数量丰沃
，风格雅致
，多酬答、伤时与忆悼之作
，号词中李商隐。

　　而后世品评却甚有争论。

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