踏莎行候馆梅残原文是什么
，草薰风暖摇征辔。

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踏莎行候馆梅残原文是什么

　　踏莎行·候馆梅残

　　欧阳修 〔宋代〕

　　候馆梅残
，溪桥柳细。

　　草薰风暖摇征辔。

　　离愁渐远渐无穷
，迢迢不断如春水。

　　寸寸柔肠
，盈盈粉泪。

　　楼高莫近危阑倚。

　　平芜尽处是春山
，行人更在春山外。

　　译文

　　馆舍前的梅花已经凋残
，溪桥旁新生细柳轻垂
，暖风吹送着春草的芳香
，远行人摇动马缰
，赶马行路。

　　走得越远离愁越没有穷尽
，就像那春江之水连绵不断。

　　寸寸柔肠痛断
，行行泪水滴落面庞
，登上高楼凭栏远望也难解难心中愁情。

　　平坦的草地尽头就是重重春山
，行人还在那重重春山之外。

　　注释

　　候馆：迎宾候客之馆舍。

　　草薰：小草散发的清香。

　　薰
，香气侵袭。

　　征辔(pèi)：行人坐骑的缰绳。

　　辔
，缰绳。

　　迢迢：形容遥远的样子。

　　寸寸柔肠：柔肠寸断
，形容愁苦到极点。

　　盈盈：泪水充溢眼眶之状。

　　粉泪：泪水流到脸上
，与粉妆和在一起。

　　危阑：也作危栏
，高楼上的栏杆。

　　平芜：平坦地向前延伸的草地。

　　芜
，草地。

　　赏析

　　这首词是欧阳修词的代表作之一。

　　下面是唐代文学研究会常务理事刘学锴先生对此词的赏析。

　　在婉约派词人抒写离情的小令中
，这是一首情深意远、柔婉优美的代表性作品。

　　上片写离家远行的人在旅途中的所见所感。

　　融怡明媚的仲春风光
，既令征人欣赏流连
，却又很容易触动离愁。

　　因为面对芳春丽景
，不免会想到闺中人的青春芳华
，想到自己孤身跋涉
，不能与对方共赏春光。

　　而梅残、柳细、草熏、风暖等物像游或隐或显地联系着别离
，因此三、四两句便由丽景转入对离情的描写：离愁渐远渐无穷
，迢迢不断如春水。

　　因为所别者是自己深爱的人
，所以这离愁便随着分别时间之久、相隔路程之长越积越多
，就象眼前这伴着自己的一溪春水一样
，来路无穷
，去程不尽。

　　上文写到溪桥
，可见路旁就有清流。

　　这迢迢不断如春水的比喻
，妙在即景设喻
，触物生情
，亦赋亦比亦兴
，是眼中所见与心中所感的悠然神会。

　　从这一点说
，它比李煜的问君能有几多愁
，恰似一江春水向东流显得更加自然。

　　下片写闺中少妇对陌上游子的深切思念。

　　寸寸柔肠
，盈盈粉泪。

　　过片两对句
，由陌上行人转笔写楼头思妇。

　　柔肠而说寸寸
，粉泪而说盈盈
，显示出女子思绪的缠绵深切。

　　从迢迢春水到寸寸肠、盈盈泪
，其间又有一种自然的联系。

　　下来一句楼高莫近危阑倚
，是行人在心里对泪眼盈盈的闺中人深情的体贴和嘱咐。

　　你那样凭高倚阑远望
，又能望得见什么呢?这就很自然地引出了结拍两句。

　　平芜尽处是春山
，行人更在春山外补足莫近危阑倚之故
，也是行人想象闺中人凭高望远而不见所思之人的情景：展现在楼前的
，是一片杂草繁茂的原野
，原野的尽头是隐隐春山
，所思念的行人
，更远在春山之外
，渺不可寻。

　　这两句不但写出了楼头思妇凝目远望、神驰天外的情景
，而且透出了她的一往情深
，正越过春山的阻隔
，一直伴随着渐行渐远的征人飞向天涯。

　　行者不仅想象到居者登高怀远
，而且深入到对方的心灵对自己的追踪。

　　这正是一个深刻理解所爱女子心灵美的男子
，用体贴入微的关切怀想描绘出来的心画。

　　此词由陌上游子而及楼头思妇
，由实景而及想象
，上下片层层递进
，以发散式结构将离愁别恨表达得荡气回肠、意味深长。

　　这种透过一层从对面写来的手法
，带来了强烈的美感效果。

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