踏莎行春暮作者是谁,画堂人静雨蒙蒙,屏山半掩余香袅。
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踏莎行春暮作者是谁
踏莎行·春暮
寇准 〔宋代〕
春色将阑,莺声渐老,红英落尽青梅小。
画堂人静雨蒙蒙,屏山半掩余香袅。
密约沉沉,离情杳杳,菱花尘满慵将照。
倚楼无语欲销魂,长空黯淡连芳草。
译文
春色将尽,莺声燕语渐渐不闻,满地落花堆积,稀疏的青梅斜挂枝头,眼见到了春末夏初了。
濛濛细雨中,一个消瘦的女子静静地独立在画阁外,眼前的屏风半掩着厅堂,惟见缕缕沉香从屏风后袅袅散来,更添了几分幽幽的心事。
遥想当年依依惜别时的深情约定啊。
如今一别经年,依然杳无音讯,可晓得我这份断肠的思念吗?妆奁久未开,菱饰尘灰满,眼下竟然连照镜的心都懒了。
只是落寞地倚在栏杆上,心下纵有万语千言,却又向谁人说起?惟有无语凝噎,暗自销魂罢了。
天空灰蒙蒙的,黯然地衔着绵绵不尽的芳草,一如我的思念。
注释
踏莎(suō)行:词牌名。
又名柳长春喜朝天等。
双调五十八字,仄韵。
阑(lán):残,尽,晚。
红英:红花。
南唐李煜《采桑子》词:亭前春逐红英尽。
屏山:指屏风。
唐温庭筠《南歌子》词:扑蕊添黄子,呵花满翠鬟,鸳枕映屏山。
密约:指男女之间互诉衷情,暗约佳期。
沉沉:深沉。
此指重大之事,即终身之事。
杳(yǎo)杳:深远无边际。
菱花:指菱花镜,亦泛指镜子。
慵(yōng)将照:懒得拿起镜子来照。
慵:懒散。
将:拿。
销魂:形容极度伤心。
创作背景
宋太宗淳化二年(991年),寇凖被贬为青州知府,任职之际,他为了表达自己仕途坎坷以及对政坛、对君上难以割舍的情怀和自家的失落之情,写下了这首词。
赏析
这是一首闺怨词,所表现的是一个闺中女子在暮春时节,倚楼而望,盼望离人归来的幽怨情思。
全词语言细腻,深郁多情,既有全方位的场景描写,又有细致入微的景物刻画,移隋入景,情景交融,描绘了一幅清雅脱俗的仕女相思图。
上片着力描写女主人公伤春自怜的孤寂心境。
时序暮春,美好的春景很快就要残尽,黄莺的啼声日渐老涩,再也不是莺初学啭尚羞簧那么稚嫩清脆、悦耳动听。
先前斗艳争妍、缤纷烂缦的红花,纷纷辞谢枝头,飘零殆尽。
绿叶成阴的梅树上竟已悄悄结出了小小的青果。
这是十分精彩的景物描写。
莺声红英青梅,仅仅三项事物,由于极富春的特征,足以将无边春色展示具体。
色与声,青与红,老与小,对照映衬,生动鲜明,炼字工巧,耐人寻味。
将阑渐老落尽而小,更是次第分明,动感强烈,春事阑珊的衰残变化,足以惊心动魄。
妙在虽不言情而情自见:春光易逝,无可奈何,物犹如此,人何以堪,唯草木之零落兮,恐美人之迟暮!(屈原《离骚》)一旦有此感触,自然也应该是春色恼人眠不得(王安石《春夜》)了。
户外如此触景生感,华美的厅堂里一片冷静,更无伊人相伴,只有迷茫密布的春雨下个不停,催促春光更快地消逝。
画着山水图案的精美屏风,半开半掩,可无人有心肠去理睬它。
香炉里燃了许久,即将燃尽的一缕余香,轻轻飘散,摇荡着,缭绕着,弥散在冷寂的画堂里,仿佛幽远的思绪一样连绵不绝。
半掩蒙蒙袅静,用词精当,刻画入微,生动地展现出一个华丽精美然而冷落空虚的画堂环境,巧妙地折射出闺中独守、百无聊赖的郁郁情怀、沉沉幽怨,完美地构成了环境与心境的和谐统一。
下片着力抒发女主人公伤别怀远的深沉离恨。
闺中愈是孤寂,愈加怀念伊人。
想当年,花前月下,海誓山盟,依依惜别,密约归期,千般叮咛,万般嘱咐,情意何等深沉。
可谁知到如今望不到伊人寄来的音信,盼不见伊人归来的身影。
沉沉杳杳,巧用叠字,突出离别情思的幽暗深远与辽阔无际。
既然如此,谁还有心情去对镜梳妆,菱花尘满,细节突出。
自伯之东,首如飞蓬。
岂无膏沐,谁适为容?(《诗经·卫风·伯兮》)所以听凭菱花宝镜积满了灰尘,也懒心无肠地不去拂拭它了。
思念伊人,情不能已,还是再到楼头去看看罢,说不定能盼望到伊人意外归来的行旌哩!可是事实无情,依然只有失望,沮丧之余,哑然无语。
但见万里长空,一片阴沉,恰似闺中的心境;唯有芳草连天接地,一直延伸到伊人所在的远方。
借景抒情,造语自然;芳草怀远,巧于用典。
春草年年绿,王孙归不归?(王维《送别》)离恨恰如春草,更行更远还生。
(李煜《清平乐·别来春半》)黯然销魂者,唯别而已矣。
(江淹《别赋》)当离情别恨使人伤感至极时,真好像魂魄离体而去一般。
凄惋之情,溢于言表;不尽之意,更在言外。
总之,全词由描写景物起,又由景渲染情,将暮春时节一位闺中思妇怀念久别爱人的孤寂情怀抒写得委婉动人。
上片写景,情由景生,景中有情;下片写情,寄情于景,以景结情。
情景交融,意境浑然,于是情经景纬,织成天机云锦。
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