姜夔置身于名花倾国之中遂作侧犯咏芍药，微雨，正茧栗梢头弄诗句。
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姜夔置身于名花倾国之中遂作侧犯咏芍药
姜夔(1155年-1221年)，字尧章，号白石道人，出生于鄱阳(今属江西)，南宋文学家、音乐家。
他曾著《大乐议》宁宗时献于朝，有《白石道人诗集》《白石道人歌曲》《续书谱》《绛帖平》等书传世，其中《白石道人歌曲》是其自度曲附有旁谱。
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【内容】：
恨春易去，甚春却向扬州住。
微雨，正茧栗梢头弄诗句。
红桥二十四，总是行云处。
无语，渐半脱宫衣笑相顾。
金壶细叶，千朵围歌舞。
谁念我、鬓成丝，来此共尊俎。
后日西园，绿阴无数。
寂寞刘郎，自修花谱。
【鉴赏】:
这是一首吟咏芍药风情，描写扬州景物的咏物词。
姜夔的咏物词，不重在描摹物态的外形，而是遗其外形，重在神似，即摄取事物之神理，因而能达到一种清远空灵的境界。
姜夔游历扬州，反映在作品中可以查考的有两次，一次是孝宗淳熙三年(1176)，他二十来岁，因事路过这座古城，目睹经过战火洗劫的萧条景象，感慨万端，于是创作了名篇《扬州慢》，以寄托自己的黍离之悲;一次是宁宗嘉泰二年(1202)，他重游扬州，已人到中年，时值暮春，芍药盛开，歌舞满城，词人置身于名花倾国之中，顿生迟暮之感。
这就是《侧犯·咏芍药》的缘起。
开头恨春易去四字笼罩全篇，是命意所在。
甚春却向扬州住，用疑问的语气表现出对比之意和咏叹之情。
暮春时节，花事渐阑，别的地方已是春色无多，而在扬州，春意独多，春天好像对这座美丽繁华的城市有着特殊的感情，故而迟迟不愿离去。
微雨，正茧栗梢头弄诗句。
茧栗，本言牛犊之角初生，如茧如栗，见《礼记。
五制》。
任渊注黄庭坚诗红药梢头初茧栗句，谓此借用以言花苞之小。
白石此句即本于黄诗。
此刻，细雨如烟，芍药枝头的蓓蕾，吮吸甘霖，生机勃发，孕育着醉人的诗意。
弄字下字极工。
红桥二十四，指扬州的风流名胜二十四桥，桥边芍药弥望。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹萧?(杜牧《寄扬州韩绰判官》)至北宋已仅存七桥(沈括《梦溪笔谈》卷三注)，此言其多而已。
红桥、碧水、明月、名花、美人，加上那仙乐一般的箫声，多么令人神往!总是行云处似借宋玉《高唐赋》中楚王梦与巫山神女相会的故事来描写仕女如云，从而给红桥一带涂上一层玫瑰色的浪漫光彩。
以下由写人采用比拟的手法写芍药的曼妙风情：无语，渐半脱宫衣笑相顾。
芍药的蓓蕾在雨露的滋润和游人的瞩目下，悄悄地开放了。
她们半裹红妆，微露笑靥，深情地顾盼着来来往往的观赏者(包括词人自己)。
此句写芍药之有情，正人之有情也。
此视《扬州慢》念桥边江药，年年知为谁生?何如?此句之妙，可与周邦彦咏蔷薇长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极(《六丑》相媲美)。
句意隐含着我已无福消受的意思，为下片写自己迟暮之悲张本。
金壶细叶展示的是盛开的芍药。
硕大的金红色花朵，衬以细密的绿叶，显得分外明艳惊人。
千朵围歌舞美貌的女郎在花丛中尽情地唱着、跳着，应和春的旋律。
这声色交融、春情激荡的场面，顿时勾起词人的迟暮之感。
谁念我鬓成丝化用红药梢头初茧栗，扬州风物鬓成丝。
之句(黄庭坚《广陵早春》)，扬州风物虽好，无奈自己已两鬓斑白，置身于粉红黛绿之间，显得多么的不相称。
白石布衣清客一生，多依名公臣卿，但生性孤傲，不合众流。
故词中每于众人欢乐之际反写己之清苦寂寞。
他如《庆宫春》，本是四人同游，偏写出老子婆娑，自歌自答;《鹧鸪天》写赏灯之乐，偏写出自己少年情事老来悲。
结末以刘攽自况。
据《宋史。
艺文志》记载，刘攽的著述除《彭城集》、《公非先生集》等外，还有一卷《芍药谱》，可惜已经失传。
后日西园，绿阴无数。
寂寞刘郎，自修花谱，意思是说，待到春尽夏来，名园绿肥红瘦之时，我愿意默默无闻地为芍药编修花谱。
此与苏轼《虞美人》待浮花浪蕊都尽，伴君幽独同一意境。
寂寞二字，与自字相映合，充满苦涩滋味，映现出类似无可奈何花落去的凄凉心境，读来倍觉情深意切。
昔人评论姜词，认为清远空灵是其基本特色。
张炎说：词要清空，不要质实。
清空则古雅峭拔;质实则凝涩晦昧。
姜白石词如野云孤飞，去留无迹。
(《词源》卷下)姜词之所以给人留下这样的印象，原因在于作者有着丰富的美感经验，能够在感受、记忆、思考、想象等心理活动的基础上进行联想，然后选用清新秀逸的言辞，把它化作动人的意象。
这类意象或意境总有些迷离恍惚，如水中之月镜中之花。
唯其如此，言外之意，画外之境才更加繁富，更加耐人寻味。
这首词就大量采用比拟、双关的修辞手法，以物拟人，写物兼写人。
物与人犹形与影，若合若离，显得明明丽丽而又影影绰绰。
遗其形而得其神。
像无语，渐半脱宫衣笑相顾，以多情的人来比拟无情的花，以人的情态来表现花的容貌，妙不可言。
联系上文微雨，正茧栗梢头弄诗句，前者描述欲放未放的花苞，这里展示已开但未全开的花朵。
而联系下文金壶细叶，千朵围歌舞。
谁念我，鬓成丝，来此共尊俎，写花之外，又分明是在写人，由扬州风物写到扬州风情，从而勾出鬓成丝的迟暮之感。
这样，就大大丰富了作品恨春易去的命意。
遗貌取神，离形得似，这大概就是构成清空高远境界的一种有效手段。
姜夔还惯于采用避实就虚、提空写景的方法。
例如芍药枝头的蓓蕾，在春雨的催发下迅速膨大，不断发生变化。
那过程，那状态，极其微妙，无法实言。
在姜夔的笔下，它表现得非常简洁，也非常生动：微雨，正茧栗梢头弄诗句。
弄诗句是酝酿诗情的意思，它确乎比较抽象，没能把花苞受雨后迅速发育成长的状况具体地显示出来，但却深刻地揭示出变化的微妙以及含蕴其间、难以言说的诗意美。
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