汤显祖的南柯记的艺术特色有哪些
，但是，汤显祖在艺术形象的选择和塑造上，并不立足于形象的奇特，不强调蝼蚁的自然特性，而是着眼于蝼蚁王国深刻、形象的比喻意义。

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汤显祖的南柯记的艺术特色有哪些

　　想知道汤显祖的《南柯记》的艺术特色有哪些吗?主要特色就是以梦境写人生
，以虚幻写现实
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　　《南柯记》以超现实的蝼蚁王国作为戏剧主人公活动的主要环境
，作为剧作家言志抒怀的主要依托。

　　但是
，汤显祖在艺术形象的选择和塑造上
，并不立足于形象的奇特
，不强调蝼蚁的自然特性
，而是着眼于蝼蚁王国深刻、形象的比喻意义。

　　也就是说
，《南柯记》并不通过艺术形象的夸张变形来显示其艺术力度和效果。

　　剧作大部分篇幅描写梦境
，但是对梦境的表现自然平实;虽然梦境中是蝼蚁王国
，但其中的人和蚁
，行为举动均依据人情之常。

　　从艺术形象的塑造
，也可以看出剧作家借寓言式故事的酒杯
，浇胸中之块垒的初衷和匠心。

　　再者
，《南柯记》一改汤显祖语言绮丽华美的风格
，代之以本色淡雅的文笔。

　　汤显祖在一封给友人的信中说：二梦已完
，绮语都尽。

　　(见《答罗匡湖》)可见《南柯梦》在艺术风格上的本色
，是汤显祖有意的追求。

　　《南柯记》中
，即使是比较雅的曲词
，也没有《牡丹亭》中许多曲文的那种华美和俏丽。

　　以第二十五出《玩月》中的两首曲词为例：破齐阵：绕境全低玉宇
，当窗半落银河。

　　月影灵娟
，天临贵婿
，清夜暂回参佐。

　　同移燕寝幽香远
，并起鸾骖暮霭多
，何处似南柯?

　　这段曲词之后
，是一首普天乐犯：蹍光华
，城一座
，把温太真装砌的嵯峨。

　　自王姬宝殿生来
，配太守玉堂深坐。

　　瑞烟微香百和
，红云度花千朵。

　　有甚的不朱颜笑呵?眼见的眉峰皱破。

　　对清光满斟
，一杯香糯。

　　这出戏写淳于棼陪公主离开南柯郡到瑶台避暑
，正值月之十五
，二人在玉石筑的高台上赏月。

　　公主因身体欠佳
，远离南柯
，心生惆怅
，淳于棼劝她对月开怀
，尽享美景。

　　曲词描写月夜景色和主人公的心情
，虽然文词典雅
，也用典
，但意象明朗
，抒情畅达
，没有费解之处。

　　《南柯记》中更多的曲文可谓明白如话。

　　例如第二十四出《风谣》中有：清江引紫衣郎走马南山下
，一轴山如画。

　　公主性柔佳
，驸马官萧洒。

　　俺且在这里整仪容权下马。

　　孝白歌征徭薄
，米谷多
，官民易亲风景和。

　　老的醉颜酡
，后生们鼓腹歌
，你道俺捧灵香
，因什么?

　　后一首曲词常被引用
，是因为从中可以看到汤显祖憧憬的理想社会之一斑。

　　从语言风格的角度看
，《南柯记》中的这类曲文确是繁华落尽
，尽显清淳
，但又颇有情趣
，不流入俗白。

　　让人感受到汤显祖的清新淡雅的语言风格的特殊魅力。

　　另外
，在剧作的结构上
，《南柯记》虽然长达四十四出
，而且描写尘世、佛界与蚁国三种戏剧情境
，刻画了自然的、以及超自然的多重人物关系
，剧情在佛界与俗世
，人间与蚁国之间几度转换
，人物在虚幻与真实之间交替出现
，虚虚实实
，真真假假
，但不生枝蔓
，不显延宕
，松紧有致
，一气呵成。

　　正如王骥德所评论的：至《南柯》、《邯郸》二记
，……其掇拾本色
，参错丽语
，境往神来
，巧凑妙合
，又视元人别一蹊径。

　　技出天纵
，匪由人造。

　　(《曲律·杂论》)

　　一部长篇传奇
，结构上可以给人以既巧凑妙合
，又不显繁复、不觉人工斧凿、水到渠成的感觉
，原因之一是这个剧的主体部分采用单线结构
，不像当时许多才子佳人题材的传奇
，离不开双线的套路;而且
，许多出戏都很简洁
，所以剧情进展利索、畅达。

　　再者
，剧作家注意运用暗示、铺垫、呼应等手法
，所以
，戏剧情境的转换不显突兀。

　　例如从第二出《侠概》起到第十出《就徵》
，这九出戏依次循环写人间、蚁国和佛寺三界。

　　《就徵》开始
，淳于棼入梦
，直到第四十二出《寻寤》梦醒
，三十多出戏全部写蚁国。

　　第八出《情著》里
，契玄老僧暗示了淳于棼的结局
，到第四十三出《转情》中仍由契玄予以点破
，与前面形成呼应。

　　《南柯记》问世后不久
，有些单出就被选入当时刊刻的戏曲折子戏选集中。

　　如万历年间刊刻的《月露音》中收录了《尚主》、《之郡》、《粲诱》、《生恣》等;明代崇祯年间(1628一1644)刻本《怡春锦》中收有《就徵》和《玩月》
，这说明这些折子戏一度在民间很受欢迎。

　　另外
，有些《南柯记》折子戏名目出现在清代宫廷演戏档案中
，例如《穿戴提纲》、《内学昆弋戏目档》等剧目档案
，录有《瑶台》、《花报》和《点将》三个单折
，《昆弋腔杂戏目录册》录有《瑶台》等等
，可见在清代宫廷里
，《南柯记》中这三个折子戏演得最多。

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