温庭筠的达摩支曲讽刺了哪些人和事
，红泪文姬洛水春，白头苏武天山雪。

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温庭筠的达摩支曲讽刺了哪些人和事

　　温庭筠的《达摩支曲》讽刺了哪些人和事?此诗其实是对腐朽的晚唐统治集团进行针砭
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　　达摩支曲

　　温庭筠

　　捣麝成尘香不灭
，拗莲作寸丝难绝。

　　红泪文姬洛水春
，白头苏武天山雪。

　　君不见无愁高纬花漫漫
，漳浦宴馀清露寒。

　　一旦臣僚共囚虏
，欲吹羌管先氿澜。

　　旧臣头鬓霜华早
，可惜雄心醉中老。

　　万古春归梦不归
，邺城风雨连天草。

　　鉴赏：

　　达摩支
，又称泛兰丛
，乐府曲名。

　　这是一首入律的七言古风
，借咏叹北齐后主高纬荒淫奢华、亡国殒身故事
，对腐朽的晚唐统治集团进行针砭。

　　全诗十二行
，以韵脚转换为标志
，分为三层。

　　捣麝成尘香不灭
，拗莲作寸丝难绝。

　　香谐相音;丝谐思音
，合取相思之意。

　　这两个比喻句
，与李商隐春蚕到死丝方尽
，蜡炬成灰泪始干同一机杼。

　　捣麝成尘、拗莲作寸
，显示所受残害凌迟之难忍。

　　但尽管如此
，仍然香不灭、丝难绝
，更见情意绵邈
，之死靡它。

　　然而这所咏相思
，却非儿女私情。

　　三、四两句红泪文姬洛水春
，白头苏武天山雪
，均为倒文
，意思是：文姬红泪如洛水春汛
，苏武白头似天山雪峰。

　　东汉女诗人蔡文姬
，战乱中为胡人所虏
，身陷匈奴十二年
，她的《胡笳十八拍》有十拍悲深兮泪成血句
，红泪当由此来;又
，文姬河南人
，故有洛水之喻。

　　汉武帝时出使匈奴的苏武被无理扣留一十九载
，在塞外牧羊
，备受煎熬。

　　天山与洛水
，一在塞北
，一在中原
，两句互文见义
，同是身在匈奴、心在汉朝的意思;血泪如涣涣春水
，白头似皑皑雪山
，则以富于浪漫色彩的奇想
，写苦恋父母之邦的心事。

　　以上是诗的第一层
，借比喻、典故
，渲染故国之思
，是进入正题前的序曲。

　　第二层四句：君不见无愁高纬花漫漫
，漳浦宴馀清露寒。

　　一旦臣僚共囚虏
，欲吹羌管先氿澜。

　　使用对比手法
，写高纬纵欲亡国
，是全诗的主体。

　　君不见
，是七言古诗的句首语
，用在首句或关键处
，起呼告及引起注意的作用。

　　北齐后主高纬
，565—576年在位
，是一个极荒唐的昏君
，曾作无愁之曲
，自弹琵琶而歌
，侍和者百余人
，时称无愁天子。

　　北周攻齐
，高纬和儿子高恒出逃
，为周军所获
，押送长安
，从臣韩长鸾等亦被俘。

　　后来北周以谋反为名
，将他们一齐处死。

　　这一层
，前两句写齐亡以前。

　　无愁
，讥嘲高纬临危苟安
，终日浸于淫乐;花漫漫
，形容豪华奢侈
，一片花花世界。

　　齐都邺城(今河南安阳)临漳水
，故云漳浦;宴余夜深
，清露生寒
，既表现宫廷饮宴之无度
，又借宴后的沉寂反衬宴时的热闹
，令人想象那灯红酒绿、鼓乐喧阗的狂欢场面和主醉臣酣、文恬武嬉的末世景象
，终究不无终了之时。

　　后两句写齐亡之后
，高纬君臣在长安为北周阶下囚
，终日忍辱饮恨
，往事不堪回首;偶以羌笛寻乐
，也只是徒然引起漳浦旧梦
，曲未成而泪先流。

　　氿澜
，流泪貌
，承红泪文姬洛水春行文
，意谓高纬在北国的处境比蔡文姬在匈奴更加难堪。

　　第三层前两句旧臣头鬓霜华早
，可惜雄心醉中老
，对应白头苏武天山雪
，写北齐遗民的亡国之恨。

　　多少邺都旧臣
，空怀复国之心
，苦无回天之力
，只好深居醉乡
，借酒浇愁
，一任岁月蹉跎
，早生白发
，岂不可叹可怜!

　　后两句万古春归梦不归
，邺城风雨连天草
，暗示忧劳兴国、逸豫亡身的道理
，万古皆然
，对晚唐统治者敲起警钟。

　　年复一年
，代复一代
，自然界的春天岁岁如期回来
，邺城繁华的春梦却一去不返
，唯见连天荒草在凄风冷雨中飘摇
，与当年无愁高纬花漫漫
，漳浦宴馀清露寒的盛况互相映衬
，令人油然而兴今昔沧桑的慨叹
，并从中悟出盛衰兴亡之理。

　　全诗以景物描写作尾声
，含有余音不尽的妙趣。

　　这首七古在艺术上的一个主导特点
，是缘情造境
，多方烘托。

　　诗的主旨在于揭露高纬亡齐的历史教训
，而歌咏本事的诗句却只有六句
，下余六句
，开头四句和结尾二句都是为渲染亡国之恨而层层着色的。

　　先以麝碎香存、藉断丝连的比兴
，写相思的久远;再用蔡文姬、苏武羁留匈奴的典故
，写故国之思的痛切;而在叙述北齐亡国的血泪遗事之后
，更越世代而下
，以邺城风雨连天草的衰败景象
，抒写后人的叹惋感慨。

　　这样反复地烘托渲染
，从时间、空间、情思各方面扩展意境
，大大丰富了诗的形象
，增强了抒情色彩和感染力量。

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