辛弃疾留连带湖的雨岩遂作生查子独游雨岩,天上有行云,人在行云里。
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辛弃疾留连带湖的雨岩遂作生查子独游雨岩
辛弃疾(1140年5月28日—1207年10月3日),原字坦夫,后改字幼安,中年后别号稼轩 ,山东东路济南府历城县(今山东省济南市历城区)人。
南宋官员、将领、文学家,豪放派词人,有词中之龙之称。
与苏轼合称苏辛,与李清照并称济南二安。
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【内容】:
溪边照影行,天在清溪底。
天上有行云,人在行云里。
高歌谁和余?
空谷清音起。
非鬼亦非仙,一曲桃花水。
【鉴赏】:
这是辛弃疾作品中又一首即事叙景、寓情于事之作。
此词作年虽然难以确考,不过可以肯定这是词人削职闲居、退居带湖期间,倦途却被行人笑,只为林泉有底忙(《鹧鸪天》)的情况下写作的。
题目中的雨岩,位于江西永丰县西二十里的博山脚下。
据韩淲《涧泉集》卷十二一首题为《朱卿入雨岩,本约同游,一诗呈之》的诗中说:雨岩只在博山隈,往往能令俗驾回。
挈杖失从贤者去,住庵应喜谪仙来。
中林卧壑先藏野,盘石鸣泉上有梅……由此可以想见当地风光之清幽。
作者留连雨岩,填词赋诗,以抒发其情怀。
本词前二句溪边照影行,天在清溪底,写的是词人在溪边行,从溪水倒影中照出,可见溪水的清澈。
溪中倒影不但有人,而且有天,天在溪底,把清溪之清写尽。
溪水平明如镜,人影只是水镜中一点,其背景有广阔的天空,一齐照入溪水,从中使人得知溪面之大。
但天空本是青冥无物,照入水底如何见出?于是借行云来点明。
行云本在天,如今水底的天反借行云而见,这是词人体物精到处。
天上有行云句,如果理解为天上之天,就没有什么意义,这里说的是水底之天,它承上补足天在清溪底句,启下引出人在行云里句。
这个人是遥应首句溪水中的照影,这才有在(水底天的)行云里的视觉感受。
以上四句全从清溪倒影落墨,表现的是词人当时那种自觉行走于蓝天之上、白云之中的飘飘似仙的独特感受和恬静愉悦的心情。
唐朝诗人贾岛在《送无可上人》中曾写过独行潭底影,数息树边身两句,写的正是这种感受,但又不如这首词来得清新自然,富于韵味。
接下来两句高歌谁和余?空谷清音起,作者又另辟新境。
写自己高歌而问谁和余,意在殷切希望有相和者。
不闻有人和,只有空谷中响起清音,表达了作者心境之孤独。
这种孤独感,恐怕不能只理解为没有旅游的伴侣,必须同词人当时特殊的处境联系起来理解。
多少年来,作者力主抗金、和者甚寡,反而遭到排挤和打击,从句中可以看到词人壮志难酬的愤懑之情的有意无意的流露。
后二句非鬼亦非仙,一曲桃花水,写得极细腻。
苏轼《夜泛西湖》五绝句中,有句云:湖光非鬼亦非仙,风恬浪静光满川。
词人在这里借用了非鬼亦非仙五字,表现的是他听到空谷清音起后的心理活动。
他高歌之后,在这空旷之地,听到空谷的清音,起初怀疑是鬼怪发出的,继又怀疑是神仙发出的,末了才又加以否定,得出非鬼亦非仙的结论。
然而,究竟是什么发出的清音呢?原来是一曲桃花水。
《礼记·月令》说:仲春之月,始雨水,桃始华。
《汉书·沟洫志》来春桃华水盛注引《月令》后解说:盖桃方华时,既有雨水,川谷冰泮,众流猥集,波澜盛长,故谓之桃华水耳。
一曲桃花水,潺潺长流,清音流转寄托了词人身处逆境,不改报国之志,而又孤独无援的忧郁之情。
此词上阕以写形为主,笔法自然平实,下阕以写声为主,笔法婉转曲折,虚实结合,相得益彰。
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