辛弃疾为了抒写伤春恨别的闲愁
，花径里、一番风雨，一番狼藉。

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辛弃疾为了抒写伤春恨别的闲愁

　　辛弃疾(1140年5月28日—1207年10月3日)
，原字坦夫
，后改字幼安
，中年后别号稼轩 
，山东东路济南府历城县(今山东省济南市历城区)人。

　　南宋官员、将领、文学家
，豪放派词人
，有词中之龙之称。

　　与苏轼合称苏辛
，与李清照并称济南二安。

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　　【内容】：

　　家住江南
，又过了、清明寒食。

　　花径里、一番风雨
，一番狼藉。

　　红粉暗随流水去
，园林渐觉清阴密。

　　算年年、落尽刺桐花
，寒无力。

　　庭院静
，空相忆。

　　无说处
，闲愁极。

　　怕流莺乳燕
，得知消息。

　　尽素如今何处也
，绿云依旧无踪迹。

　　谩教人、羞去上层楼
，平芜碧。

　　【鉴赏】:

　　稼轩词素以豪放闻名
，但也不乏有含蓄蕴藉近可于婉约的篇章。

　　盖大作家
，非只有一副笔墨
，他们可据内容的不同、表达的需要
，倚声填词
，更迭变换
，犹若绘事六法的所谓随类傅彩。

　　按词谱
，《满江红》用仄韵
，且多穿插三字短句
，故其音调繁促起伏
，宜于表达慷慨激昂的感情
，豪放词人也乐于采用
，岳武穆怒发冲冠一阕可作楷模标本。

　　然而此前
，贺方回已用此调填写了以伤春曲为题的词
，抒发深婉纡曲之情
，但是承其传统者
，则是辛稼轩。

　　此词
，抒写伤春恨别的闲愁
，属于宋词中最常见的内容：上阕重在写景
，下阕重在抒情
，也是长调最常用的章法。

　　既属常见常用、那么易陷于窠臼
，但是仔细体味该词
，既不落俗套
，又有新特点
，委婉
，但不绵软;细腻
，但不平板。

　　作到这一步
，全赖骨力。

　　具体地说每句之中
，皆有其骨
，骨者
，是含义深厚、分量沉重
，足以引人注目的字面;由骨而生力
，就足以撑住各句
，振起全篇
，家住江南
，又过了、清明寒食
，此句中
，江南二字为骨。

　　此二字与题目联系起来
，则可引发读者丰富的联想：江南早春
，风光绮丽
，千里莺啼
，红绿相映
，水村山郭
，风展酒旗
，及至暮春三月
，花开树生
，草长莺飞。

　　引发繁衍之外
，骨的另一作用
，乃显示其力
，由花径里、一番风雨
，一番狼藉可见。

　　此句中狼藉二字为其骨。

　　由此二字
，读者仿佛感受到一股猛烈狂暴的力量。

　　与之相比
，孟浩然所谓夜来风雨声
，花落知多少
，显得平易
，李清照所谓知否
，知否
，应是绿肥红瘦
，只觉婉转
，而此处狼藉二字富有的骨力清晰可见红粉暗随流水去
，园株渐觉清阴密
，其骨在暗随与渐觉二处。

　　此二处
，骨又显示其劲韧之性
，实作筋用。

　　作者将绿肥红瘦的景象
，铺衍为十四字联语
，去陈言
，立新意
，故特意在其转折连接之处
，用心着力
，角胜前贤。

　　暗随
，未察知也：渐觉
，已然也。

　　通过人的认识过程表示时序节令的推移
，可谓独运匠心。

　　算年年

　　以下数语
，拈出刺桐一花
，以作补充
，变泛论为实说。

　　寒无力三字
，颇为生新惹目
，自是骨之所在。

　　寒
，谓花朵瘦弱。

　　故无力附枝
，只得随风飘落
，不而清阴绿叶之盛壮
，若得以耀威于枝头。

　　寒花与密叶之比较
，亦可使人联想倘能结合作者的处境、心绪而谓其隐含君子失意与小人得势之喻
，似非无稽。

　　就章法而论
，此处隐含的比喻
，则是由上阕写景转入下阕抒情的过渡
，唯其含而能隐
，故尤耐人寻味。

　　下阕
，假托不能与所思美人相见而抒写内心的愁苦。

　　庭院静
，空相忆。

　　无说处
，闲愁极四个短句
，只为点出闲愁二字
，闲愁
，是宋词中最常见的字眼
，而其含义亦最不确定
，乃是一个模糊性概念。

　　词人往往将极其深重的感受
，不易名状、难以言传的愁绪
，笼统谓之闲愁。

　　读者欲探究其具体含义
，使其模糊性变得清晰
，则必须结合历史背景、作者生平以及其他的有关资料进行考察
，差不多就能作出合乎情理的推断。

　　作者此词中所谓的闲愁
，当是由于自己不为南宋朝廷重用
，复国壮志无从施展
，且受投降派的忌恨排挤
，进而而产生的政治失意。

　　以此推衍而下
，怕流莺乳燕
，得知消息
，则痛恨奸侫之蜚语流言、落井下石之意。

　　尽素、绿云一联
，以美人为象征
，表达了对理想的渴望与追求。

　　然而
，信息不来
，踪迹全无
，希冀仅存一线
，愁肠依然百结
，而谩教人、羞去上层楼
，平芜碧的结尾
，也就顺理成章了谩字是语气副词
，表义甚是灵活
，此处与浑字近
，犹言简直、真个。

　　平芜碧
，可与欧阳修的词句平芜尽处是春山
，行人更在春山外参看
，意谓即便上得高楼
，举目遥望
，所见的恐怕已是满川青草了。

　　稼轩《摸鱼儿》有天涯芳草无归路之句
，亦可参观
，意谓归路已为平芜所阻断
，最终不能与意中人相见了。

　　比兴寄托
，乃风骚之传统
，宋人填词
，也多是继承这种传统
，该词就是如此。

　　而词人命笔
，每托其意于若即若离之间
，致使作品带有模糊性的特点。

　　此种模糊性
，非但无损于诗歌的艺术性
，有时且成为构成诗歌艺术魅力的因素
，越是模糊、不确定
，越能引人求索耐人寻味。

　　此种貌似奇怪的现象
，正是诗歌艺术的一大特点。

　　就读者之求索而言
，倘能得其大略
，即当适可而止;思之过深
，求之过实
，每字每句都不肯放过
，则会认定处处皆有埋藏
，又难免要捕风捉影
，牵强附会。

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