浣溪沙一向年光有限身运用了怎样的艺术手法
，满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。

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浣溪沙一向年光有限身运用了怎样的艺术手法

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　　浣溪沙·一向年光有限身

　　宋代：晏殊

　　一向年光有限身
，等闲离别易销魂
，酒筵歌席莫辞频。

　　满目山河空念远
，落花风雨更伤春
，不如怜取眼前人。

　　译文

　　人的生命将在有限的时间中结束
，平常的离别也会让人觉得悲痛欲绝。

　　不要因为常常离别而推迟酒宴
，应当在有限的人生
，对酒当歌
，开怀畅饮。

　　到了登临之时
，放眼辽阔河山
，突然思念远方的亲友;等到风雨吹落繁花之际
，才发现春天易逝
，不禁更生伤春愁情。

　　不如在酒宴上
，好好怜爱眼前的人。

　　赏析

　　这是《珠玉词》中的别调。

　　大晏的词作
，用语明净
，下字修洁
，表现出闲雅蕴藉的风格;而在本词中
，作者却一变故常
，取景甚大
，笔力极重
，格调遒上。

　　抒写伤春怀远的情怀
，深刻沉着
，高健明快
，而又能保持一种温婉的气象
，使词意不显得凄厉哀伤
，这是本词的一大特色。

　　一向年光有限身
，等闲离别易消魂。

　　这首词开头两句是说
，人生是短暂的
，离别是寻常的也是最使人伤心的。

　　首句劈空而来
，语甚警炼。

　　一向
，即一晌
，一会儿。

　　片刻的时光啊
，有限的生命!词人的哀怨是永恒的
，那是无法抗拒的自然规律
，谁不希望美好的年华能延续下去呢?惜春光之易逝
，感盛年之不再
，这虽是《珠玉集》中常有的慨叹
，而在本词中强烈的直接呼喊出来
，更有撼人心魄的效果。

　　次句加厚一笔。

　　黯然销魂者
，唯别而已矣!可是
，词中所写的
，不是去国千里的生离
，更不是沥泣抆血的死别
，而只不过是寻常的离别而已!等闲二字
，殊不等闲
，具见词人之深于情。

　　在短暂的人生中
，别离是不止一次会遇到的
，而每一回离别
，都占去有限年光的一部分
，这怎不令人易销魂呢?

　　酒筵歌席莫辞频。

　　上片末句是说
，酒宴歌舞就不要推辞了吧。

　　对此
，词人唯有强自宽解
，痛苦是无益的
，不如对酒当歌
，自遣情怀吧。

　　频
，谓宴会的频繁。

　　叶梦得《避暑录话》载
，晏殊唯喜宾客
，未尝一日不宴饮
，每有佳客必留
，留亦必以歌乐相佐。

　　酒筵歌席
，即指这些日常的宴饮。

　　这句写及时行乐
，聊慰此有限之身。

　　满目山河空念远
，落花风雨更伤春。

　　换头两语是说
，若是登临之际
，放眼辽阔的江山
，徒然的怀念远别的亲友;就算是独处家中
，看到风雨摧落了繁花
，更令人感伤春光易逝。

　　换头两语
，忽作变征之声。

　　气象宏阔
，意境莽苍
，以健笔写闲情
，兼有刚柔之美
，是不可多得的佳句。

　　不如怜取眼前人。

　　结句是说
，不如在酒宴上
，好好爱怜眼前的人。

　　本词意谓去参加酒筵歌席
，好好爱怜眼前的歌女。

　　作为富贵宰相的晏殊
，他不会让痛苦的怀思去折磨自己。

　　也不会沉湎于歌酒之中不能自拔
，他要怜取眼前人
，也只是为了眼前的欢娱而已
，这是作者对待生活的一贯态度。

　　下片抒情。

　　起首两句为空想之辞：到了登临之时
，放眼望去尽是大好河山
，不禁徒然思念起远方的友人;等到风雨吹落繁华之际
，才发现春天易逝
，不禁更生伤春愁情。

　　这两句词意境开阔、辽远
，表现出词人对时空不可逾越
，消逝的事物不可复得的感慨。

　　结句中
，词人以不如一词转折
，再次表达了自己及时享乐的思想：与其徒劳地思念远方的亲友
，因风雨摇落的花朵而伤怀
，不如实际一些
，珍惜眼前朋友的情谊。

　　这也是词人对待生活的一种态度。

　　本词是《珠玉词》的代表作。

　　词中所写的并非一时
，所感的也非一事
，而是反映了作者人生观的一个侧面：悲年光之有限
，感世事之无常;慨叹空间和时间的距离难以逾越
，慨叹对消逝的美好事物的追寻总是徒劳
，在山河风雨中寄予着对人生的哲理的探索。

　　词人幡然感悟
，认识到要立足现实
，牢牢的抓住眼前的一切。

　　这里所表现的思想
，颇类似近代风靡了法国以致欧美的存在主义。

　　本来词意是颇为颓靡的
，但词人却把这种感情表现得很旷达、爽朗
，可见其胸襟与识度。

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