晏殊的玉楼春春恨运用了怎样的艺术手法
，楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。

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晏殊的玉楼春春恨运用了怎样的艺术手法

　　晏殊的《玉楼春·春恨》运用了怎样的艺术手法?作者抒发人生感慨时成功地使用了夸张手法
，增添了词的艺术感染力
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　　玉楼春·春恨

　　宋代：晏殊

　　绿杨芳草长亭路
，年少抛人容易去。

　　楼头残梦五更钟
，花底离愁三月雨。

　　(离愁一作：离情)

　　无情不似多情苦
，一寸还成千万缕。

　　天涯地角有穷时
，只有相思无尽处。

　　译文

　　在杨柳依依、芳草萋萋的长亭古道上
，年少的人总是能轻易的抛弃送别之人登程远去。

　　楼头传来的五更钟声惊醒了离人残梦
，花底飘洒的三月春雨增添了心中的愁思。

　　无情人哪里懂得多情的人的苦恼
，一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝。

　　天涯地角再远也有穷尽终了那一天
，只有那相思是没有尽头
，永不停止。

　　赏析

　　此词抒写人生离别相思之苦
，寄托了作者从有感于人生短促、聚散无常以及盛筵之后的落寞等心情生发出来的感慨。

　　整首词感情真挚
，情调凄切
，抒情析理
，绰约多姿
，有着迷人的艺术魅力。

　　上片首句写景
，时间是绿柳依依的春天
，地点古道长亭
，这是旅客小休之所
，也是两人分别之处。

　　绿杨芳草长亭路
，上片起句写春景、别亭和去路
，用以衬托人的感情。

　　因为就是在这芳草连天、绿杨茂密的长亭外、古道边
，那年少的游子与自己的心上人告别了。

　　无边的绿杨芳草所描绘出的一派春光春景
，给离别愁怨的抒发创造了广阔的空间。

　　年少句叙述临行之际
，闺女空自泪眼相看
，无语凝咽
，而年少的他却轻易地弃之而去。

　　年少
，是指思妇的所欢
，也即恋人
，据赵与时《宾退录》记载
，晏叔原见蒲传正曰：‘先君平日小词虽多
，未尝作妇人语也。

　　’传正曰：‘绿杨芳草长亭路
，年少抛人容易去
，岂非妇人语乎?’叔原曰：‘公谓年少为所欢乎
，因公言
，遂解得乐天诗两句：欲留所欢待富贵
，富贵不来所欢去。

　　’传正笔而悟。

　　余按全篇云云
，盖真谓所欢者
，与乐天‘欲留年少待富贵
，富贵不来年少去’之句不同
，叔原之言失之。

　　这是晏几道为其父此词年少语所作的无谓辩解。

　　实际上
，此词写思妇闺怨
，用的的确是妇人语。

　　楼头残梦五更钟
，花底离情三月雨二句
，极写相思之苦
，哀怨之切。

　　残梦依稀
，钟鼓伤情;细雨迷蒙
，离情更苦
，这正是那被抛弃的真情的悲哀。

　　这两句不仅有着音节对仗工整之妙
，更表现了幽咽婉转的意境之美。

　　缠绵含蓄的轻歌低叹
，真切浑成的着意抒发
，把暮春三月的细雨
，五更的残梦
，楼头离人花下的寂寞
，连同所有的相思都勾连成一片
，缥渺轻飏
，茫茫无际。

　　下片用反语
，先以无情与多情作对比
，继而以具体比喻从反面来说明。

　　无情两句
，用反语以加强语意。

　　先说无情则无烦恼
，因此多情还不如无情
，从而反托出多情自古伤离别的深衷：一寸指心
，柳丝缕缕
，拂水飘绵
，最识离怀别苦。

　　两句意思是说
，无情怎似多情之苦
，那一寸芳心
，化成了千丝万缕
，蕴含着千愁万恨。

　　词意来自李煜一片芳心千万绪
，人间没个安排处(《蝶恋花》)。

　　末两句含意深婉。

　　天涯地角
，是天地之尽头
，故云有穷时。

　　然而
，别离之后的相思之情
，却是无穷无尽的
，正所谓只有相思无尽处。

　　这里通过比较来体现出因多情而受到的精神折磨
，感情真切而含蓄
，对于那个薄幸年少
，却毫无埋怨之语。

　　此词写闺怨
，颇具婉转流利之致
，词中不事藻饰
，没有典故
，除首两句为叙述
，其余几句不论是用比喻
，还是用反语
，用夸张
，都是通过白描手段反映思妇的心理活动
，亦即难以言宣的相思之情
，收到了很好的艺术效果。

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