浣溪沙软草平莎过雨新原文是什么
，潭在城东二十里，常与泗水增减清浊相应。

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浣溪沙软草平莎过雨新原文是什么

　　浣溪沙·软草平莎过雨新

　　苏轼 〔宋代〕

　　徐州石潭谢雨
，道上作五首。

　　潭在城东二十里
，常与泗水增减清浊相应。

　　软草平莎过雨新
，轻沙走马路无尘。

　　何时收拾耦耕身?

　　日暖桑麻光似泼
，风来蒿艾气如薰。

　　使君元是此中人。

　　译文

　　柔软的青草和长得齐刷刷的莎草经过雨洗后
，显得碧绿清新;在雨后薄薄的沙土路上骑马不会扬起灰尘。

　　不知何时才能抽身归田呢?

　　春日的照耀之下
，田野中的桑麻欣欣向荣
，闪烁着犹如被水泼过一样的光辉;一阵暖风挟带着蒿草、艾草的熏香扑鼻而来
，沁人心肺。

　　我虽身为使君
，却不忘自己实是农夫出身。

　　赏析

　　公元1078年(元丰元年)
，徐州发生严重春旱。

　　当时有人传言：将虎头置于潭中
，即可致雷雨。

　　作为州官
，苏轼曾依其说到离城东20里远的石潭求雨
，并作有《起伏龙行》诗以记其事。

　　得雨后又赴石潭谢雨。

　　其关怀民生之心
，从这一求一谢中表露无遗。

　　苏轼于谢雨道上作《浣溪沙》组词
，共五首
，描写了途中见闻和村野风光
，具有清新浓郁的生活气息
，是北宋农村词中的佳作
，与他的其他题材和风格的词作皆是异样出色。

　　此词是《浣溪沙》组词的最后一首
，写词人巡视归来时的感想。

　　词中表现了词人热爱农村
，关心民生
，与老百姓休戚与共的作风。

　　作为以乡村生活为题材的作品
，这首词之风朴实
，格调清新
，完全突破了词为艳科的藩篱
，为有宋一代词风的变化和乡村词的发展作出了贡献。

　　上片首二句软草平莎过雨新
，轻沙走马路无尘
，不仅写出草之软、沙之轻
，而且写出作者这种清新宜人的环境之中舒适轻松的感受。

　　久旱逢雨
，如沐甘霖
，经雨之后的道上
，软草平莎
，油绿水灵
，格外清新;路面上
，一层薄沙
，经雨之后
，净而无尘
，纵马驰骋
，自是十分惬意。

　　触此美景
，作者情动于衷
，遂脱口而出:何时收拾耦耕身?耦耕
，指二人并耜而耕
，典出《论语·微子》：长沮、桀溺耦而耕。

　　长沮、桀溺是春秋末年的两个隐者。

　　二人因见世道衰微
，遂隐居不仕。

　　此处收拾耦耕身
，不仅表现出苏轼对农村田园生活的热爱
，同时也是他政治上不得意的情况下
，仕途坎坷、思想矛盾的一种反映。

　　下片日暖桑麻光似泼
，风来蒿艾气如薰二句
，承上接转
，将意境宕开
，从道上写到田野里的蓬勃景象。

　　春日的照耀之下
，桑麻欣欣向荣
，闪烁着诱人的绿光;一阵暖风
，挟带着蒿艾的薰香扑鼻而来
，沁人心肺。

　　这两句对仗工整
，且妙用点染之法。

　　上写日照桑麻之景
，先用画笔一点：光似泼则用大笔涂抹
，尽力渲染
，将春日雨过天晴后田野中的蓬勃景象渲染得淋漓尽致;下句亦用点染之法
，先点明风来蒿艾之景
，再渲染其香气如薰。

　　光似泼用实笔
，气如薰用虚写。

　　虚实相间
，有色有香
，并生妙趣。

　　使君元是此中人结句
，画龙点睛
，为升华之笔。

　　它既道出了作者收拾耦耕身的思想本源
，又将作者对农村田园生活的热爱之情更进一步深化。

　　作者身为使君
，却能不忘他元是此中人
，且乐于如此
，确实难能可贵。

　　细味其词
，盖有三意：其一
，苏轼早年即倾慕庄子
，志于逍遥逸世
，见此景此境
，益坚其志;其二
，苏轼虽久慕此境
，不意长期错入仕途
，此时重睹此景
，不禁有怅然若失之感
，对其久困官场
，也不免有后悔之意;其三
，苏轼虽感悔意
，但念及人生志趣尤在及时把握
，则迷途知返
，犹尝未晚
，是又信心再起
，归宿重定。

　　一句之中
，写尽种种人生滋味
，用笔简约而意趣丰盈
，可见苏轼心理世界之丰富复杂。

　　然其对田园生活的讴歌和对归耕桑麻的向往
，是昭昭乎情见于辞的。

　　这首词结构既不同于前四首
，也与一般同类词的结构不同。

　　前四首《浣溪沙》词全是写景叙事
，并不直接抒情、议论
，而是于字行之间蕴蓄着作者的喜悦之情。

　　这首用写景和抒情互相错综层递的形式来写。

　　上片首二句写作者于道中所见之景
，接着触景生情
，自然逗出他希冀归耕田园的愿望;下片首二句写作者所见田园之景
，又自然触景生情
，照应何时收拾耦耕身而想到自己元是此中人。

　　这样写
，不仅使全词情景交融
，浑然一体
，而且使词情逐层深化升华。

　　特别软草平莎过雨新二句、日暖桑麻光似泼二句更是出神入化
，有含蓄隽永之妙。

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