晏殊的浣溪沙玉碗冰寒滴露华妙在哪里
，晚来妆面胜荷花。

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晏殊的浣溪沙玉碗冰寒滴露华妙在哪里

　　晏殊的《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》妙在哪里?这首词咏写的是一位夏日闺阁美人。

　　上片概写美人夏日装扮
，下片特写美人容貌
，层次较为清晰
，颇有一种静态美
，下面达达搜探秘小编为大家带来详细鉴赏。

　　浣溪沙·玉碗冰寒滴露华

　　宋代：晏殊

　　玉碗冰寒滴露华
，粉融香雪透轻纱。

　　晚来妆面胜荷花。

　　鬓亸欲迎眉际月
，酒红初上脸边霞。

　　一场春梦日西斜。

　　译文

　　玉碗中盛着莹洁的寒冰
，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。

　　美人颊边粉汗微融
，纱衣轻薄
，隐隐透出白腻的肌体;晚来浓妆的娇面
，更胜似丰艳的荷花。

　　梳妆后微微下垂的秀发
，与娥眉间的眉际月相得益彰;似醉酒后的红晕
，如朝霞洒落在她的脸颊。

　　昼眠梦醒
，夕阳西下
，原来这一切都是春梦初醒的所作所为。

　　赏析

　　上片首句写室内特定的景物—玉碗中盛着莹洁的寒冰
，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。

　　古时富贵人家
，严冬时把冰块收藏在地窖中
，夏天取用
，以消暑气。

　　一寒字正反衬出室中的热。

　　接着
，作者笔触写到室中人的身上：粉汗微融
，轻薄的纱衣
，芬芳洁白的肌体;晚来浓妆的娇面
，胜似丰艳的荷花
，犹如一幅美人油画
，将仕女的美展现的淋漓尽致。

　　第二、三句设喻。

　　用意用语均似花间派。

　　粉融
，意谓脂粉与汗水相互融和的唯美之状
，不点出汗字
，正是作者高明之处。

　　香雪借喻女子肌肤的芳洁
，虽亦古诗词中常用之语
，但在本词中却有特殊的意义
，它跟冰寒句配合
，在盛夏中得清凉之意。

　　以玉、冰、粉、雪之白
，衬托妆面之红
，写夏日黄昏女子妆罢的情景
，真如一幅优美的彩照。

　　过片写她那下垂的鬓发
，已靠近眉间额上的月形妆饰;微红的酒晕
，又如红霞飞上脸边。

　　下片一、二两句写女子微醉的情态
，艳而不俗
，细而不纤。

　　古时女子的面饰
，有以黄粉涂额成圆形为月
，因位置在两眉之间
，故词称眉际月。

　　李商隐《蝶》诗之三八字宫眉捧额黄
，似即指此。

　　欲迎、初上
，形容绝妙。

　　不独刻画之工
，且见词人欣赏之情。

　　月与霞
，语意双关
，既是隐喻女子的眉和脸
，也是黄昏时的实景。

　　可以想象这位美艳的姑娘
，晚妆初过
，穿着件单薄的纱衣
，盈盈伫立
，独倚暮霞
，悄迎新月。

　　末句一场春梦日西斜
，方始点明
，原来上边五句所写的
，都是昼眠梦醒后的情景。

　　女子睡起
，粉融香汗
，重理明妆。

　　春梦
，谓刚才好梦的短暂。

　　慵困无聊
，闲愁闲恨
，全词之意
，至此全出。

　　末句倒装
，日西斜三字
，与上片晚来接应。

　　此词纯用白描的手法叙述
，选取了闺房中的一个情景
，将美人的举止、姿容、睡态和醒时模样刻画得极为生动逼真
，极具生活气息
，让人可知可感。

　　词格浓艳
，颇见花间遗风。

　　在艺术上
，这首词主要表现在以下几方面：

　　首先
，前后照应
，自成一体。

　　比如
，在词作中
，末句中的日西斜三字
，与上片晚来接应。

　　其次
，描写细腻
，形象生动

　　全词婉转有致
，对人物的描写细致入微
，从不同方面浓墨重彩
，表现出独到的形象感
，韵味无穷。

　　再次
，比喻手法
，突出特点

　　比如
，词作中
，粉融香雪透轻纱。

　　晚来妆面胜荷花这两句
，词人运用了比喻修辞手法
，表现出了女子晚来面胜似丰艳的荷花之美。

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