辛弃疾当时自江西帅召为大理少卿
，刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。

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辛弃疾当时自江西帅召为大理少卿

　　辛弃疾(1140年5月28日—1207年10月3日)
，原字坦夫
，后改字幼安
，中年后别号稼轩 
，山东东路济南府历城县(今山东省济南市历城区)人。

　　南宋官员、将领、文学家
，豪放派词人
，有词中之龙之称。

　　与苏轼合称苏辛
，与李清照并称济南二安。

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　　【内容】：

　　野棠花落
，又匆匆过了
，清明时节。

　　刬地东风欺客梦
，一枕云屏寒怯。

　　曲岸持觞
，垂杨系马
，此地曾轻别。

　　楼空人去
，旧游飞燕能说。

　　闻道绮阳东头
，行人长见
，帘底纤纤月。

　　旧恨春江流不断
，新恨云山千叠。

　　料得明朝
，尊前重见
，镜里花难折。

　　也应惊问：近来多少华发?

　　【鉴赏】:

　　辛弃疾绝少写自己的爱情经历
，偶一为之
，便迥异诸家
，带着一种击节高歌的悲凉气息。

　　却少有婉转缠绵之意。

　　此词即是其例。

　　据邓广铭《稼轩词编年笺注》
，此词可能是淳熙五年(1178)自江西帅召为大理少卿时作。

　　览其词意
，当是作者年青时路过池州东流县
，结识一位女子
，这回经过此地
，重访不遇
，感发而作此词。

　　开头五句：野棠花落
，又匆匆过了
，清明时节
，刬地乐风欺客梦
，一枕云屏寒怯。

　　清明时节
，春冷似秋
，东风惊梦
，令人触景生情
，萌生悲凉之情感。

　　又字点出前次来此
，也是之个季节。

　　暗合于唐人崔护春日郊游
，邂逅村女之事。

　　客梦暗指旧游之梦
，一枕寒怯之孤单又暗衬前回在此地的欢会之欢愉。

　　果然
，下边作者按捺不住对往事的追忆：曲岸持觞
，垂杨系马
，此地曾轻别。

　　楼空人去
，旧游飞燕能说。

　　曲岸、垂杨
，宛然如旧
，而人去楼空了;只有似曾相识之飞燕
，在呢喃地向人诉说
，为人惋惜而已。

　　末句化用东坡《永遇乐》燕子楼空
，佳人何在
，空锁楼中燕词意
，却能翻出新意
，颇有信手拈来之感。

　　这五句
，作者回忆往日惜别感伤今日不得复见笔落之处愁思可见
，这隐隐含悲之语在其词作中少有。

　　歇拍处意脉不断
，承接上片回忆之感伤一气流注而入下片：闻道绮陌东头
，行人长见
，帘底纤纤月。

　　绮陌
，犹言烟花巷。

　　纤纤月出于帘底
，指美人足
，典出窅娘。

　　据龙沐勋《东坡乐府笺》
，此又是从东坡《江城子》词门外行人
，立马看弓弯句脱化而出。

　　极艳处
，落笔却清雅脱俗
，此亦稼轩之出众之处。

　　至此可知此女是风尘女子。

　　这里说不仅飞燕知之;向行人打听
，也知确有此美人
，但如今不知去向了。

　　惆怅更增
，所以作者伤心的说：旧恨春江流不断
，新恨云山千叠。

　　去年惜别的旧恨
，已如流水之难尽;今日重访不见的新恨更如乱山云叠
，令人如何忍受。

　　皖南江边山多
，将眼前景色信手拈来
，作为妙喻。

　　当然
，这两句里已经有意无意地渗透进了家国恨
，身世恨
，报国无门之恨。

　　不断之恨当是如此。

　　稼轩遭遇颇多
，故融合而难分了。

　　陈廷焯评为矫首高歌
，淋漓悲壮
，便是领会其中的深意。

　　意思本来到此已完
，不断词人借助想象
，又转出一层意思来：料得明朝
，尊前重见
，镜里花难折。

　　即使还有重逢的机会
，只恐已属他人
，终如镜花水月
，不复可得
，永抱杜牧《叹花》诗绿叶成阴子满枝之憾了。

　　用意一唱三叹
，造语一波三折
，稼轩为词
，达情至切他人有感而觉无可言者
，他都能尽情抒发。

　　如想见镜见难折
，似有未了之意但不知从何说起。

　　稼轩则又推进一层
，造成了余意不尽的结尾：也应惊问：近来多少华发?那时
，想来她也该会吃惊地、关切地问我：你怎么添了这多的白发啊!只能如此罢了!以想象中的普通应酬话
，写出双方的深挚之情与身世之感叹。

　　这白头
，既意味着为伊消得人憔悴的深情
，又饱含着老却英雄似等闲的悲愤
，真可谓百感交集。

　　写到此
，恋旧之情、身世之感已浑然不可分
，大有倩向人唤取
，红巾翠袖
，英雄泪(《水龙吟》)的意味
，实为借恋杯之酒
，浇胸中感时伤事之块垒。

　　因为有此一结
，再返观全词
，只觉得无处不悲凉。

　　这结尾
，也照应了开头的岁月如流
，于是归结到萧萧华发上
，就此顿住。

　　如上缕析
，这篇作品并非没有其他言情佳作曲折宛转的内含
，然而辛稼轩不就犹抱琵琶半遮面的委婉的风致来抒写
，更不用香衾、银烛、玉筋红泪那些字眼。

　　他笔下挥洒的是东风欺梦、惊见华发
，其间仅以纤纤月略作点染
，一现即隐。

　　整体格调悲凉慷慨
，《白雨斋词话》评为悲而壮
，是陈其年之祖。

　　此词风格迥异之处不仅在其外表
，而更在其气质不同
，字里行间隐含着悲凉。

　　它虽写情事
，却不专为寄男女之情而作
，作者的思想感情里本来就浸透了英雄投闲、报国无门的悲愤
，不免触处皆发
，使得这首爱情词自始至终透出一股悲愤情感。

　　到后来
，就亦比亦彼
，浑然难分。

　　同时
，对于男女之情
，稼轩所表现的也不是缠绵无法摆脱
，而是把其一往情深归之于感慨无限的喟叹之中。

　　其音调也不是低徊的
，凄婉的;而是急促的
，击案赴节、一喷而出的。

　　看来
，这样的言情词
，就只能是配合着铜琵琶、铁绰板来唱
，情诗的。

　　这样的新境界
，只能于稼轩词中见到了。

　　周邦彦《瑞龙吟》
，写的也是桃花人面的旧曲翻新(周济《宋四家词选》评)。

　　同一题材
，在稼轩手里是敲唾壶尽缺的悲歌
，在清真笔下却是传统情词的浅斟低唱。

　　周词是迴环吞吐
，惟恐不尽;辛词却是郁积如山
，欲说还休。

　　清真所为是笔触纤细、笔笔勾勒的工笔仕女图;稼轩作成的却是洒脱爽健、一挥而就的泼墨写意画。

　　这艺术风格上的差异
，是词人个性与气质的差异而造成的。

　　同时也能看出稼轩词作风格之独特
，确实与众同。

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