辛弃疾为了抒发在政治舞台上的失意,李蔡为人在下中,却是封侯者。
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辛弃疾为了抒发在政治舞台上的失意
辛弃疾(1140年5月28日—1207年10月3日),原字坦夫,后改字幼安,中年后别号稼轩 ,山东东路济南府历城县(今山东省济南市历城区)人。
南宋官员、将领、文学家,豪放派词人,有词中之龙之称。
与苏轼合称苏辛,与李清照并称济南二安。
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【内容】:
千古李将军,夺得胡儿马。
李蔡为人在下中,却是封侯者。
芸草去陈根,笕竹添新瓦。
万一朝家举力田,舍我其谁也?
【鉴赏】:
这首词被邓广铭收集在《稼轩词编年笺注》(编于光宗绍熙五年至宁宗嘉泰二年之间),这时辛弃疾正处于人生的低潮时期:因遭小人算计诬陷而被罢去知福州兼福建安抚使官职,赋闲在江西铅山县期思渡附近的瓢泉别墅。
这首《卜算子》就是他这时写成的。
题曰漫兴,是罢官归田园居后的自我解嘲之作,看似漫不经心,信手拈来,实则胸中有郁积,腹中有学养,一触即发,一发便妙,不可以寻常率笔目之。
此词通篇都是在发政治牢骚抒发自己在政治舞台上的失意,但上下两阕的表现形式互不相同。
上阕用典,全从《史记。
李将军列传》化出,借古人之酒杯,浇自己之块垒。
千古李将军,夺得胡儿马。
西汉名将李广四十余年中与匈奴大小七十余战,英名远播,被匈奴人称为飞将军。
小令篇制有限,不可能悉数罗列这位英雄的传奇故事,因此词人只剪取了史传中最精彩的一个片断:汉武帝元光六年(前129),李广以卫尉为将军,出雁门击匈奴。
匈奴兵多,广军败被擒。
匈奴人见广伤病,遂于两马间设绳网,使广卧网中。
行十余里,广佯死,窥见其傍有一胡儿(匈奴少年)骑的是快马,乃腾跃而上,推堕胡儿,取其弓,鞭马南驰数十里归汉。
匈奴数百骑追之,广引弓射杀追骑若干,终于脱险。
斯人于败军之际尚且神勇如此,当其大捷之时,英武又该如何?司马迁将此事写入史传,可谓善传英雄之神。
作者从浩潮以史料中选取这一片断,是见其匠心独运。
李蔡为人在下中,却是封侯者。
《史记》叙李广事,曾以其堂弟李蔡作为反衬。
词人即不假外求,一并拈来。
蔡起初与广俱事汉文帝。
景帝时,蔡积功劳官至二千石(郡守)。
武帝时,官至代国相。
元朔五年(前124)为轻车将军,从大将军卫青击匈奴右贤王,有功封乐安侯。
元狩二年为丞相。
他人材平庸,属于下等里的中等,名声远在广之下,但却封列侯,位至三公。
词人这里特别强调李蔡的为人在下中、却是封侯者,一却字尤值得品味,上文略去了的重要内容——李广为人在上上,却终生不得封侯,全由此反跌出来,笔墨十分节省。
四句只推出李广、李蔡两个人物形象,无须辞费,蝉翼为重,千钧为轻;黄钟毁弃,瓦釜雷鸣(《楚辞。
卜居》)的慨叹已然溢出言表了。
按词人年轻时投身于耿京所领导的北方抗金义军,在耿京遇害、义军瓦解的危难之际,他亲率数十骑突入驻扎着五万金兵的大营,生擒叛徒张安国,渡淮南归,献俘行在,其勇武本不在李广之下;南归后又献《十论》、《九议》,屡陈北伐中原的方针大计,表现出管仲、乐毅、诸葛武侯之才,其韬略又非李广元所能及。
然而,古来材大难为用(杜甫《古柏行》),如此文武双全的将相之具,竟备受猜忌,屡遭贬谪,时被投闲置散。
这怎不令人伤心落泪!因此,词中的李广,实际上是词人的自我写照;为李广鸣不平只是表面文章,真正的矛头是冲着那人妖不分的南宋统治集团来的。
下阕写实,就目前的田园生活抒发感慨,满肚子苦水都托之于诙谐,寓庄于谐。
芸草去陈根,笕竹添新瓦。
二句对仗,工整清新。
上下文皆散句,于此安排一双俪句,其精彩如宝带在腰。
芸,通耘。
笕,本为屋檐上承接雨水的竹管,此处用作动词,谓截断竹管,剖作屋瓦。
既根除园中杂草,又修葺乡间住宅,词人似乎准备长期在此经营农庄,做粮食生产专业户了。
于是乃逗出结尾二句:万一朝家举力田,舍我其谁也?朝家,一作朝廷。
力田,乡官名,掌管农事。
两汉时行推荐制,凡努力耕作、成绩显著者,可由地方官推举担任力田之职。
二句言:有朝一日恢复汉代官制,选举力田,看来是非我莫属了!
话说得极风趣,不愧幽默大师,然而明眼人一看即知,这是含着泪的微笑,其骨子里正不知有多少辛酸苦辣。
舍我句本出《孟子。
公孙丑下》。
孟子曰:如欲平治天下,当今之世,舍我其谁也?虽大言不惭,却充满着高度的政治自信心和历史责任感,说得何等壮观!到得词人手中,一经抽换前提,自负也就变成了自嘲。
尽管词人曾说过人生在勤,当以力田为先(见《宋史·辛弃疾传》)的话,并不以稼穑为耻,但他平生之志,毕竟还在做一番轰轰烈烈的大事业,旌旗万夫,挥师北伐,平定中原,了却君王天下事,赢得生前身后名(《破阵子·为陈同父赋壮词以寄》)呵!岂仅仅满足于做一农业劳动模范呢?读到这最后两句,我们真不禁要替词人发出骥垂两耳兮服盐车(汉贾谊《吊屈原赋》)的叹息了。
南宋腐朽不堪,始困于金,终亡于元,非时无英雄能挽狂澜于既倒,实皆埋没蒿莱之中,不能尽骋其长才。
千载下每思及此,辄令人扼腕。
惟一切封建王朝,概莫能外,盛衰异时,程度不同而已。
观辛弃疾此词,其认识价值就在这一方面。
本篇的写作特色是,上阕使事,就技法而言为曲笔,但从语意上来看则是正面文章;下阕直寻,就技法而言为正笔,但从语意上来看却是在正话反说。
一为曲中直,一为直中曲,对映成趣,相得益彰。
又上阕李蔡为人在下中、下阕舍我其谁也,皆整用古文成句(前句,《史记》原文为蔡为人在下中,词人仅增一原文承前省略了的李字),一出于史,一出于经,都恰到好处,后句与万一朝家举力田这样的荒诞语相搭配,尤其显得戏谑而妙不可言。
格律派词人视经、史中生硬字面为词中大忌(见沈义父《乐府指迷·清真词所以冠绝》),殊不知艺术中自有辩证法在,化腐朽为神奇,只要用得其所,经、史中文句不但可以入词,甚至可以作到全词即因此生辉。
本篇就是一个雄辩的例证。
此前词人隐居江西上饶带湖之时,也曾作过一篇与此内容大致相同的《八声甘州·夜读〈李广传〉》。
该词为长调,末云:汉开边、功名万里,甚当时健者也曾闲?纱窗外,斜风细雨,一阵轻寒。
风格颇见苍劲悲凉。
本篇则为小令,心境之悲慨不殊,却呈现出旷达乃至玩世不恭的外观。
这充分说明,艺术大匠在构思和创作同题材作品时,不仅非常忌讳炒古人的冷饭,并且不屑重复自己,无怪乎在他们的笔下总是充满着五光十色,新鲜活泼。
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