黄梅戏里花腔的用法是什么
，在小戏中，花腔绝大多数是专曲专用，如“对花调”、“打猪草调”专用于《打猪草》，“开门调”、“观灯调”专用于《夫妻观灯》等。

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黄梅戏里花腔的用法是什么

　　还不知道黄梅戏里花腔的用法是什么?从两上视角观察花腔的用法
，一是花腔与小戏、串戏、大戏的关系
，一是花腔各个小曲的自身变化以及小曲间的连接。

　　花腔与小戏密不可分
，它几乎是小戏的代名词。

　　在小戏中
，花腔绝大多数是专曲专用
，如对花调、打猪草调专用于《打猪草》
，开门调、观灯调专用于《夫妻观灯》等。

　　花腔在串戏中的使用情形与小戏类似。

　　在大戏中
，花腔仅作插曲。

　　花腔的某一首曲调自身的变化
，主要是旋律线的变化。

　　这种变化常常发生在小戏或串戏中的生旦角色共用一首曲调的时候。

　　如打猪草调
，陶金花上场与金小毛上场所唱略有差别。

　　女腔在一个八度内活动
，在乐句的开头每每碰撞最高音
，旋律活泼而流畅;男腔则避开女腔的高音
，在六度音域内活动
，旋律线条较显棱角。

　　花腔属于曲牌联缀体。

　　常见的是一出戏(小戏或串戏的一折)用1~2首花腔小曲。

　　这些小曲用原型
，也产生一些变体
，在旋律上或板式上有所拓展。

　　如《打猪草》前半部用打猪草调
，男女腔有旋律上的差异。

　　后半部用对花调
，先是男女对唱齐唱
，继而发展成对花调对板。

　　花腔在小戏中也偶尔用一下主腔
，如《打猪草》就是在对花调对板之后
，忽然终止在平词切板上。

　　但更多的时候
，花腔是与三腔中的彩腔联用。

　　如小戏《夫妻观灯》
，开始处便用了五声徵调式的男彩腔
，接着
，是女腔为主男腔附和的五声宫调式的开门调。

　　以后是开门调自身再产生板式变化
，形成两首不同的开门调对板。

　　当唱到这班灯过了身
，那厢又来一班灯时
，彩腔的变体与开门调结合
，构成了内含调性调式变化的观灯调
，观灯调进而引入彩腔对板扩大曲体
，并强烈地维持着彩腔的调式调性
，全剧最后结束在男女合唱的彩腔上。

　　设彩腔因素为A
，开门调因素为B
，二者结合为C
，《夫妻观灯》粗略的线条变是A-B-C-A-C-A
，像这种材料集中、对比得当的结构手法
，至今仍然是不可忽略的优秀传统。

　　花腔的戏剧音乐特征

　　花腔的戏剧音乐特征表现在角色意识的觉醒和板式手段的运用上。

　　如果把塑造典型的这一个音乐形象定位在戏曲音乐表现的最高层次
，那么
，居中的是程式化的行当唱腔
，而处于最下层的是角色意识初萌的产物——简单的男女分腔。

　　导致这种区分的动机很明显
，即让人们从音乐中听出角色的性别来。

　　板式变化的手段对花腔的渗透
，导致戏剧音乐特征进一步显现。

　　如对花调、开门调、讨学俸调都演化出对板形式
，这就增强了花腔的叙事功能。

　　另外
，被认为是青阳腔主要特色的滚调
，也以滚板形式进入花腔
，如开门调于一板一眼中夹入有板无眼的滚板唱腔
，使音乐有了疏密快慢的比照
，强化了戏剧性表现。

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