黄梅戏花腔有哪些艺术特点
，花腔是一个调式丰富的腔系。

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黄梅戏花腔有哪些艺术特点

　　想知道黄梅戏花腔有哪些艺术特点?花腔是怎么来的吗?其实花腔从民歌中来
，但作用已与民歌不大一样。

　　它已经从田头走上舞台
，从随口而歌进入到规定的戏剧情境
，传达角色的心声
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　　花腔的艺术特点体现在调式色彩的明朗化、表情达意的质朴化、节奏律动的舞蹈化、旋律线条的口语化、唱词结构的衬字(词)化等方面。

　　花腔是一个调式丰富的腔系。

　　有典型的五声宫、商、角、徵、羽调式
，还有运用偏音的五声性的六声调式等。

　　花腔不同的调式色彩并不导致表情上的巨大反差。

　　无论是大调性质的宫、徵调式
，还是属于小调性质的羽、角、商调式
，既不用于表现昂扬豪迈之刚烈
，也洋用于表现悲戚愁苦之柔弱
，在节奏律动的驱使下
，在旋律线条的跌宕起伏中
，它们充满着欢愉之情
，谐谑之趣
，似乎一切都很透明
，一切都很乐观
，纷繁的调式只不过是增添色彩而已。

　　花腔这种求轻盈不求沉重
，尚乐天而不沦于稳如泰山唐的表情倾向
，成为黄梅戏的音乐乃至整个黄梅戏艺术不得不留意的基本品质。

　　表情达意的质朴化也是花腔的一个特点
，从唱词看
，状物言情都以快人快语、诙谐逗趣见长。

　　如《逃水荒》中小小竹竿三尺长
，安几个铜钱响丁当
，名字叫莲厢和《夫妻观灯》中长子来看灯
，他挤得头一伸。

　　矮子来看灯
，他挤在人网里蹲。

　　胖子来看灯
，他挤得汗淋淋。

　　瘦子来看灯
，他挤成一把筋都是例证。

　　从音乐看
，简洁的乐汇、自然的语势、密集型的字位安排、结合成朗朗上口的旋律
，既朴素又大方。

　　花腔的节奏具有民间舞蹈的律动。

　　它用锣鼓伴奏
，流畅的长槌
，梧合人物上场下场
，花腔二槌、花腔四槌、花腔六槌紧贴着唱腔的各个部位
，或作入头
，或作过门
，令表演者和观众都有按捺不住的动感。

　　花腔的旋律线条非常口语化。

　　它不仅符合当地方言的调值
，还将人们说话时的锣辑重音以及有意强调某一字的语势都表达出来。

　　花腔的百余首曲调
，来自很多地方
，如莲花、凤阳歌来自北方
，鲜花调来自江南
，这些曲调在流变的过程中
，语言因素带来的变异是十分明显的
，因此
，花腔旋律的口语化
，是统一花腔的风格的重要环节。

　　花腔在唱词中常大幅度采用衬字衬词
，有些曲调甚至有本末倒置的现象
，如汲水调
，表意性的词只有走出门来抬头看
，三条大路走中间
，奴家的小情歌20个字
，而加进衬词就成了走出门来咦么郎当
，抬头看呀么郎当
，三条大路嗨嗨咦儿嗬嗨嗨呀儿嗬走中间
，咦么郎当
，郎得儿郎当
，郎得儿郎当
，唆儿嘞
，唆儿嘞
，嗨嗨咦嗨荷
，唆儿嘞
，奴家的小情哥。

　　需要说明的是
，很多花腔的衬词都是曲调不可缺少的部分
，它扩大了曲式结构
，使短小的两句头、三句头小曲丰富起来。

　　衬字的非表意性
，为演唱者留出空白
，可以任意点染自己所认可的情绪。

　　当然过多的衬字衬词使本来易懂的词意变得难以捕捉
，这是不必讳言的。

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