李贺的江南弄原文是什么
，水风浦云生老竹，渚暝蒲帆如一幅。

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李贺的江南弄原文是什么

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　　《江南弄》

　　江中绿雾起凉波
，天上叠巘红嵯峨。

　　水风浦云生老竹
，渚暝蒲帆如一幅。

　　鲈鱼千头酒百斛
，酒中倒卧南山绿。

　　吴歈越吟未终曲
，江上团团贴寒玉。

　　文学赏析

　　此诗以夕阳黄昏的江天为观察点
，敏锐地捕捉了大自然昼夜转换之际奇妙的景观。

　　诗的一、二两句描绘出一幅壮美的图画
，此时太阳刚好落山
，平静的江面上
，水气不断蒸发积聚
，飘浮弥漫
，使湛绿的江水更绿更暗
，加上光线折射
，成为一片朦胧的绿雾
，向远处延伸。

　　天西边
，残余的阳光从地平线后面射入室中
，将云彩照亮
，形状是由宽而窄
，向高处耸起
，仿佛无数重叠的峰峦;颜色是浓紫鲜红
，光怪陆离
，大自然在如此广阔的范围急遽地变幻出奇异的景象
，场面是伟大而壮观的。

　　红的晚霞与绿的江水分割了整个画面
，形成上红下绿异常饱满的两大色块。

　　红与绿是两种互补的色彩
，在一幅画面中交相辉映
，显得酣畅淋漓。

　　两句诗用了五个形容词
，绿雾、凉波
，状物十分形象
，尤其第二句
，巘比喻云霞
，又连用叠、红、嵯峨三个形容词对其形状、色彩加以修饰
，给人以无比丰富的视觉感受。

　　与此诗相似的
，有白居易《暮江吟》：一道残阳铺水中
，半江瑟瑟半江红。

　　吴融《江行》：霞低水远碧翻红
，一棹无边落照中。

　　两人写出了江水瞬息变化的奇丽景象
，而场面的壮观似均不及李贺此诗。

　　三、四两句
，对江上景物作细节的描写。

　　风云随处皆有
，因与江水相关
，故称水风浦云。

　　生老竹与前面起凉波句子形式完全一样
，但前面所写是事实
，这儿只是一种印象。

　　李肇《国史补》下说：杨子、钱塘二江者
，则乘两潮发樛
，舟船之盛
，尽于江西。

　　编蒲为帆
，大者或数十幅。

　　傍晚天气转凉
，而竹林给人的感觉是清寒的
，所以说水上的微风
，岸边的云霭
，仿佛是从竹林里生出来的。

　　天色渐暗
，江中小洲笼罩在暮色苍茫之中
，远望蒲帆
，像是整幅一样。

　　这里
，诗人抓住主观感受上的错觉
，生动地表现出大自然的某种变化
，笔调相当细腻。

　　五、六两句写江南人民的生活。

　　鲈鱼是江南名产
，以产于松江者最佳。

　　《吴郡志》载：天下之鲈两腮
，惟松江之鲈四腮。

　　晋代张翰在洛阳做官
，见秋风吹起
，想到家乡的菰菜羹、鲈鱼脍
，便弃官而归
，是有关鲈鱼的著名故事。

　　鲈鱼千头酒百斛
，凭藉着造物无私的奉献
，南人过着富足安稳的日子。

　　薄暮之中
，酒半醉卧
，苍翠的山峦宛然在目
，非常悠闲自得。

　　最后两句
，承五、六两句
，谓人们在青山绿水之间
，酒醉兴浓
，不禁唱起歌来。

　　醉里吴音相媚好(辛弃疾《清平乐·村居》)
，这在生长于北方的诗人听来
，一定很有情味。

　　吟唱未终
，不觉圆月已从江面升起
，此情此景
，物我俱化而难分彼此了。

　　江上团团贴寒玉句
，描写极为精确
，团团指月轮的形状
，寒指感觉
，玉喻质地与颜色
，着一贴字
，形容月亮如同明玉粘附、镶嵌在天幕上。

　　李贺写诗
，很少用白描手法
，而是借助想象强调事物多方面的性质
，使画面变得更鲜明、凸出
，具有立体的感觉。

　　此句与孟浩然《宿建德江》中江清月近人对读
，一则极力描摹
，一则淡中有味
，完全是两种不同的情调。

　　此诗从开头的江中绿雾到结尾的江上寒月
，以江水为中心展开了一幅长的画卷
，红霞与江水相接
，远山是江边所见
，南人在江畔宴饮
，吃的是江中之鲈
，水风浦云
，洲诸蒲帆
，无一不与江水相关。

　　诗中景物颇为繁复
，层次却十分清晰
，时间上
，从夕阳西坠至明月东升是一条线索。

　　与此相关
，一是气温降低
，先说凉波、水风
，又说寒玉
，感觉越来越清楚。

　　一是光线减弱
，看天上红霞是鲜明的
，看水中蒲帆已不甚分明
，到月亮升起的时候
，地上景物更模糊了。

　　结构上
，前四句描写景物
，是第一条线;后四句叙述人事
，是第二条线
，但此时第一条线并未中断
，而是若隐若显
，起着照应与陪衬的作用
，如第六句出现南山的景致
，七、八两句写吟唱未终
，江月照人
，人与景融合为一
，两条线索被巧妙地结合起来。

　　黎简说：昌谷于章法每不大理会
，然亦有井然者
，须细心寻绎始见。

　　(《李长吉集评》)此诗正是如此。

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