韦应物为何作赋得暮雨送李曹,漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。
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韦应物为何作赋得暮雨送李曹
韦应物(生卒年不详),字义博,京兆杜陵(今陕西省西安市)人。
唐朝官员、诗人,世称韦苏州韦左司韦江州。
韦应物是山水田园派诗人,他的诗风澄澹精致,诗歌内容丰富,风格独特,影响深远,后人每以王(王维)孟(孟浩然)韦柳(柳宗元)并称。
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【内容】
楚江微雨里,建业暮钟时。
漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。
海门深不见,浦树远含滋。
相送情无限,沾襟比散丝。
【赏析】:
这是一首送别诗。
李曹,一作李胄,又作李渭,其人,其事,以及他与韦应物的关系,似已无考;从此诗看,想必两人的交谊颇深。
诗中的楚江、建业,是送别之地。
长江自三峡以下至濡须口(在今安徽省境内),古属楚地,所以叫楚江。
建业,原名秣陵,三国时吴主孙权迁都于此,改称建业,旧城在今南京市南。
虽是送别,却重在写景,全诗紧扣暮雨和送字着墨。
首联楚江微雨里,建业暮钟时,起句点雨,次句点暮,直切诗题中的暮雨二字。
暮钟时,即傍晚时分,当时佛寺中早晚都以钟鼓报时,所谓暮鼓晨钟。
以楚江点雨,表明诗人正伫立江边,这就暗切了题中的送字。
微雨里的里字,既显示了雨丝缠身之状,又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。
这样,后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。
这一联,淡淡几笔,便把诗人临江送别的形象勾勒了出来,同时,为二、三联画面的出现,涂上一层灰暗的底色。
下面诗人继续描摹江上景色:漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。
海门深不见,浦树远含滋。
细雨湿帆,帆湿而重;飞鸟入雨,振翅不速。
虽是写景,但迟、重二字用意精深。
下面的深和远又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。
四句诗,形成了一幅富有情意的画面。
从景物状态看,有动,有静;动中有静,静中有动:帆来鸟去为动,但帆重犹不能进,鸟迟似不振翅,这又显出相对的静来;海门、浦树为静,但海门似有波涛奔流,浦树可见水雾缭绕,这又显出相对的动来。
从画面设置看,帆行江上,鸟飞空中,显其广阔;海门深,浦树远,显其邃邈。
整个画面富有立体感,而且无不笼罩在烟雨薄暮之中,无不染上离愁别绪。
景的设置,总是以情为转移的,所谓情哀则景哀,情乐则景乐(吴乔《围炉诗话》)。
诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。
在这首诗里,那冥冥暮色,霏霏烟雨,固然是诗人着力渲染的,以求与自己沉重的心境相吻合,就是那些用来衬托暮雨的景物,也无不寄寓着诗人的匠心,挂牵着诗人的情思。
海门是长江的入海处。
南京临江不临海,离海门有遥遥之距,海门不见,自不待言,何故以此入诗?此处并非实指,而是暗示李曹的东去,就视觉范围而言,即指东边很远的江面,那里似有孤舟漂泊,所以诗人极目而视,神萦魂牵。
然而人去帆远,暮色苍苍,目不能及;但见江岸之树,栖身于雨幕之中,不乏空寂之意。
无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。
诗中不写离舟而写来帆,也自有一番用意。
李白的名句孤帆远影碧空尽是以离帆入诗的,写出了行人远去的过程,表达了诗人恋恋不舍的感情。
此诗只写来帆,则暗示离舟已从视线中消失,而诗人仍久留不归,同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象,而对来帆的关注,也就是对去帆的遥念。
其间的离情别绪似更含蓄深沉。
而那羽湿行迟的去鸟,不也是远去行人的写照吗?
经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树,连同诗人的情怀,交织起来,形成了浓重的阴沉压抑的氛围。
置身其间的诗人,情动于衷,不能自已。
猛然,那令人肠断的钟声传入耳鼓,撞击心弦。
此时,诗人再也抑止不住自己的感情,不禁潸然泪下,离愁别绪喷涌而出:相送情无限,沾襟比散丝。
随着情感的迸发,尾联一改含蓄之风,直抒胸臆;又在结句用一个比字,把别泪和散丝交融在一起。
散丝,即雨丝,晋张协《杂诗》有密雨如散丝句。
这一结,使得情和景妙合无垠,互藏其宅(王夫之《薑斋诗话》),既增强了情的形象性,又进一步加深了景的感情然彩。
从结构上说,以微雨起,用散丝结,前后呼应;全诗四联,一脉贯通,浑然一体。
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