唐朝韦应物的登楼寄王卿好在哪里
，数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。

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唐朝韦应物的登楼寄王卿好在哪里

　　还不知道：韦应物的《登楼寄王卿》好在哪里?这首诗在艺术上的最大特色是采用虚实相生的写法。

　　一、二句直抒
，用的是虚笔;三、四句写景
，用的是实笔
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　　登楼寄王卿

　　唐代：韦应物

　　踏阁攀林恨不同
，楚云沧海思无穷。

　　数家砧杵秋山下
，一郡荆榛寒雨中。

　　译文

　　登上楼阁观景
，攀上丛林览胜
，只恨当年和我一起携手登楼
，相约上山的王卿已经远去多时
，景同而人已无。

　　面对着苍茫天空
，滔滔大海
，引起我无限情思。

　　秋风吹拂的山下
，传来断断续续的砧杵声。

　　极目远眺
，荆榛树丛莽莽一片
，一望无际
，几乎塞满了全郡的每一处。

　　赏析

　　开头两句踏阁攀林恨不同
，楚云沧海思无穷。

　　开门见山
，将离愁别恨和盘托出
，而在用笔上
，却又有委婉曲折之妙。

　　一、二两句采用的都是节奏比较和缓的二二三的句式：踏阁—攀林—恨不同
，楚云—沧海—思无穷。

　　在这里
，意义单位与音韵单位是完全一致的
，每句七个字
，一波而三折
，节奏上较之三、四句的四三句式
，数家砧杵—秋山下
，一郡荆榛——寒雨中
，显然有缓急的不同。

　　句中的自对
，也使这两句的节奏变得徐缓。

　　踏阁与攀林
，楚云与沧海
，分别在句中形成自对。

　　朗读或默诵时
，在对偶成分之间自然要有略长的停顿
，使整个七字句进一步显得从容不迫。

　　所以
，尽管诗人的感情是强烈的
，而在表现上却又不是一泻无余的
，它流荡在舒徐的节律之中
，给读者以离恨绵绵、愁思茫茫的感觉。

　　三、四句承一、二句而来
，是恨不同与思无穷的形象的展示。

　　在前两句中
，诗人用充满感情的声音歌唱;到这后两句
，写法顿变
，用似乎冷漠的笔调随意点染了一幅烟雨茫茫的图画。

　　粗粗看去
，不免感到突兀费解;细细想来
，又觉得惟有这释写
，才静隋真景切、恰到好处地表现出登楼怀友这一主题。

　　第三句秋风里传来数家零零落落的砧杵声
，表现了五代南唐李煜《捣练子》断续寒砧断续风的意境。

　　秋山下
，点明节令并交代数家砧杵的地点。

　　秋山的景色也是萧索的。

　　全句主要写听觉
，同时也是诗人见到的颇为冷清的秋景的一角。

　　最后一句着重写极目远望所见的景象。

　　用一郡形容荆榛
，几乎塞满了全郡。

　　而寒雨中三字
，又给一郡荆榛平添了一道雨丝织成的垂帘
，使整个画面越发显得迷离恍惚。

　　这一句主要诉诸视觉
，而在画外还同时响着不断滴落的雨声。

　　三、四两句写景
，字字不离诗人的所见所闻
，正好切合诗题中的登楼。

　　然而
，诗人又不只是在单纯地写景。

　　砧杵声在诗词中往往是和离情连在一起的
，正是这种凄凉的声音震动了他的心弦
，激起了他难耐的孤寂之感与对故人的思念之情。

　　秋风秋雨愁煞人
，诗人又仿佛从迷迷潆漾的雨中荆榛的画面上
，看到了自己离恨别绪引起的无边的惆怅迷惘的具体形象。

　　因而。

　　进入诗中的砧杵荆榛寒雨
，是渗透了诗人思想感情的艺术形象
，是他用自己的怨别伤离之情开凿出来的艺术境界。

　　所以
，三、四句虽然字字作景语
，实际上却又字字是情语;字字不离眼前的实景
，而又字字紧扣住诗人的心境。

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