京剧中的二黄是什么意思
，但淸乾隆时人李调元《剧话》记载，又有“二簧腔”即“宜黄腔”之说。

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京剧中的二黄是什么意思

　　还不知道京剧中的二黄是什么意思?在胡琴上的定弦是5*2弦。

　　二黄是一种比较平和、稳重、深沉、抒淸的腔调
，节奏比较平稳,起音、落腔多在板上。

　　由于二黄唱腔流畅、舒缓
，比较适合表现沉思、忧伤、感叹、悲愤等情绪
，悲剧题材的戏多用二黄腔。

　　关于二簧腔的来源
，历来说法不一
，据淸李斗《 扬州画舫录》记载,乾隆时各种地方戏曲声腔云集扬州
，安庆有以二簧调来者
，以及对徽班和安庆艺人演唱的石牌腔、枞阳腔、安庆梆子等曲调的考查与分析
，有二簧腔出自安徽的看法。

　　但淸乾隆时人李调元《剧话》记载
，又有二簧腔即宜黄腔之说。

　　从曲调分析上看
，二簧腔主要是由吹腔和拨子衍变而来的。

　　吹腔,是四平腔受昆曲、乱弹的影响以后出现的。

　　至今作为一种独立的腔调
，保留在皮簧声腔系统中
，以笛伴奏。

　　吹腔改用胡琴伴奏,变为平板二簧
，或称小二黄'或称四平调,至今也仍是二 簧腔的一种腔调。

　　拨子
，是由乱弹二凡衍变而成的
，有北方梆子腔的影响
，至今 也保留在皮簧声腔系统中,用唢呐或特制的胡琴伴奏,以梆子击节。

　　在拨子和吹 腔的基础上
，又衍化出老二黄或称唢呐二簧' 后来,发展出二簧腔的各种板式
，并改用胡琴为主伴奏。

　　总之广二黄以它繁复的腔调形式、绚丽多彩的艺术表现手法
，在京剧唱腔中占有举足轻重的地位。

　　二黄有十多种板式,大致是:原板、慢板、快三眼、碰板、顶板、导板、回龙、散板、摇板、滚板、反二黄、唢呐二黄等等。

　　我们这里重点介绍几种板式：

　　1、原板:原板是一板一眼的3/4板式。

　　一般认为
，二黄原板是由原始的二黄声腔 演变为戏曲的板式声腔以来
，最先形成的板式。

　　原板是各种板式的基本形态:慢板、快三眼、散板、摇板等都是由原板发展变化而来的
，因此原板是一种重要的板式。

　　2、慢板:慢板是_板三眼的4/4板式。

　　是原板扩展放慢一倍的板式
，其唱腔结构与原板大致相同
，是板上开口,最后一字落在板上
，即板起板落
，也称三眼或正板.比它速度快的名叫中三眼或中板
，更快些的叫快三眼
，中、快三眼统珎快三眼
，慢板长于表现比较复杂的情感
，一般长于表现感叹、忧伤的情绪
，抒情性较 强。

　　中、快三眼则叙事性强些
，《捉放曹宿店》中陈宮的一轮明月上窗下唱段
，就是老生的二黄慢板唱段。

　　与二黄相似的还有四平调
，也叫平板二黄,胡琴定弦、过门也都与二黄相 同。

　　但唱腔内部结构却和二黄有很大区别
，从其上句落音、节奏和某些音跳动的 倩况看
，四平调与西皮腔调类同
，但从它的另一些行腔来看
，由于多用自然七声的 级进
，曲调流畅平滑,U2、5、6各种调式综合使用极为灵活
，又很像"二黄'因此可以说四平调是一种兼具西皮和二黄双童性格的腔调,它的板式变化不多
，只有原板、慢板两种
，慢板也只是原板放慢的板式
，比较简单。

　　但四平调的唱腔相当丰富
，艺术处理手法灵活多样
，因此
，除正格四平调外,还有反四平调、四平调顶板、四平调流水、西皮四平调等不同类型的唱腔。

　　四平调的曲调和节奏变化非常自由灵活
，任何复杂和不规则的唱词
，都可以用四平调来唱
，例如《贵妃醉酒》中的唱词广裴力士啊
，卿家在哪里呀;
，这样 一段参差不齐的句式
，若用一般的西皮或二黄板式唱
，比较困难,而用四平调则顺 理成章
，这是它独特的地方。

　　四平调还能表达各种各样的情感
，如《乌龙院》的轻松闲适、明快佻达;《淸风亭》的苍凉沉郁、悲切凄楚等。

　　四平调由于在曲调节奏唱法和艺术表现上具有不同特色,形成不同情调
，老生、小生、旦角、老旦等都能使用
，尤以旦角的唱腔更为丰富。

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