作为国粹
，假若连台步也走不好，怎么能唱戏呢?京剧讲究“四功五法”，“步”是其中很重要的一法。

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作为国粹

　　京剧作为我国艺术史上的明珠
，它的台步不是生活里的走路
，而是舞台上的步法
，它关系到演员的形体、台风与风格
，那么一般京剧台步是怎么练出来的?

　　戏校每天有一堂课专门走台步
，无论什么行当都必须练台步
，这是基本功。

　　假若连台步也走不好
，怎么能唱戏呢?京剧讲究四功五法
，步是其中很重要的一法。

　　每个行当的台步都有自己的规范。

　　行当不同
，台步就不同。

　　拿老生来说
，有王帽老生(专演帝王)、衰派老生(年老体弱)和黑三老生(戴黑色三绺胡子)等等区别
，他们的步法就不完全一样。

　　虽然王帽与一般戴黑三的老生也许年龄差不多
，但由于身份不同
，走起路来就不相同。

　　哪怕都是王帽老生
，不同的戏
，甚至同一出戏在不同的情景里
，人物都需要走不同的台步。

　　《上天台》里刘秀刚出场时的步子与他后来见鬼魂时就不可能一样。

　　这不一样按现代人的说法
，是从人物出发
，要做到这一点
，先得有扎实的台步基本功
，然后在实践中逐步明白怎么跟着唱腔、锣经的节奏走
，外部的步法渐渐地与内心活动联系起来
，最后才能走出戏中的人物来。

　　人们现在讲起周信芳先生(麒麟童)的《徐策跑城》
，对他各种不同的跑的步法津津乐道
，称赞他演出了徐策当时的心情
，演活了人物
，却忽略了这些令人目不暇接的走、跑、跌、踉跄以及不同步法与水袖、纱帽翅和髯口的配合
，都是从周先生幼年台步基本功中衍化出来的
，他的扎实的幼功使他在台上能够收放自如。

　　台步是演员最基本的功夫
，身段的美与不美和脚底下的步法有很大关系。

　　基本功是手段
，没有手段
，再有想法也无法在舞台上体现出来。

　　然而基本功还不是艺术
，每位京剧大师都有自己独到的台步
，那是他们把灵魂注入了功夫
，死功夫才具有了生命。

　　似坠而不坠
，不坠而似坠
，就仿佛衰弱的人走路似乎要栽倒
，而又没有躺下
，这就叫‘惰劲’。

　　杨六郎的脚步就是要有这股子‘惰劲’。

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