京剧发音的专业术语是什么
，京剧演员发音方法之一。

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京剧发音的专业术语是什么

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　　真嗓

　　亦名大嗓、本嗓。

　　京剧演员发音方法之一。

　　演唱时
，气从丹田而出
，通过喉腔共鸣
，直接发出声来
，称为真嗓。

　　用真嗓发出的声音称真声。

　　如丹田气经过喉腔时
，演员将喉腔缩小
，使之发出比真嗓较高的音调
，则称为假嗓。

　　真嗓与假嗓在行腔时衔接自然
，不露痕迹
，就能使音域宽广
，高低音运转自如。

　　京剧的生行(老生、武生、红生)、净行、丑行、老旦等行当
，在演唱时均用真嗓。

　　小生演唱用假嗓
，但念白则用真假嗓结合。

　　假嗓

　　亦名小嗓、二本嗓。

　　京剧演员发音方法之一。

　　系与真嗓、大嗓、本嗓相对而言。

　　用假嗓发出的声音称假声。

　　发声时
，与真嗓相比喉孔缩小
，部位抬高
，气流变细。

　　假嗓发音的音调较真嗓为高。

　　京剧的旦角、小生的演唱均用假嗓
，但二者声音的刚柔力度有所不同。

　　左嗓

　　京剧声乐名词。

　　主要指男声中一种不正常的嗓音
，能高而不能低
，另外声音刚而扁
，圆润不足
，有些专唱高调门的老生或武生
，即以此嗓演唱。

　　老生嗓音有纯粹左嗓
，亦有本嗓而略带左者。

　　另外
，左嗓有时亦用作另一解释
，指嗓音与伴奏乐器不合
，即一般所谓的不搭调。

　　吊嗓

　　亦作调嗓。

　　京剧演员的练唱方法
，也是演员唱功锻炼的步骤之一。

　　演员每天除喊嗓、念白外
，还须用胡琴(或加鼓板等)伴奏
，大声练唱戏中的唱段。

　　有的先用一般调门
，然后适当升高。

　　吊嗓的作用：

　　1、通过大声练唱
，使声音符合在舞台上演唱的要求
，由于不间断的锻炼
，可使嗓音日益嘹亮圆润
，气力充沛
，口齿清晰有力
，并保持耐久能力。

　　2、熟悉伴奏
，全面了解唱腔和伴奏的关系
，共同掌握尺寸
，解明曲意
，表达曲情
，使演唱与伴奏的配合达到水乳交融
，进而达成艺术上的相互默契
，协调整个唱段的表演风格。

　　喊嗓

　　京剧演员练声方法
，通过喊嗓可以锻炼各个发声部位
，正确地发出各个韵母的本音。

　　喊嗓时间一般在清晨
，于空旷地区
，大声喊出唔、伊、啊等单元音
，由低而高
，由高而低
，反复进行。

　　待声音舒放后
，再以唱段进行练习。

　　丹田音

　　又名响堂
，京剧声乐名词。

　　演员歌唱时肺部蓄足气
，小腹用力
，气似从丹田(人身肚脐下约三寸处谓之丹田)发出声。

　　一般传统演唱戏曲练声方法
，也认为丹田音最能响堂(即声音送得远
，听得清)。

　　云遮月

　　京剧声乐名词。

　　这是对老生的圆润而较含蓄的嗓音的一种比喻。

　　这种嗓音
，开始听来似觉干涩
，以后愈唱愈觉嘹亮动听
，使人感到韵味醇厚
，潜力无穷
，是长期锻炼而形成的一种优美音质。

　　塌中

　　京剧声乐名词。

　　演员在中老年时期
，由于生理关系
，发生失音现象
，完全不能歌唱
，叫做塌中。

　　有的演员爱护嗓子
，到老仍保持元音不变。

　　用假嗓歌唱的演员
，老来塌中的较多。

　　脑后音

　　京剧发声的一种。

　　又名背工音。

　　一般发音
，气从丹田而出
，经过喉腔共鸣
，直接发出来。

　　脑后音虽然同样气从丹田
，但发音时
，喉腔稍加压缩
，打开后咽壁
，提高软颚
，将声音送入头腔
，与鼻音相聚
，使声音迂回在脑后
，通过头腔共鸣
，发出一种含蓄浑厚的音调。

　　脑后音发音苍劲有力
，能达远闻
，而近听又不觉其尖厉。

　　老生和净角唱腔中
，凡遇闭口音(如一七辙)的高音
，多用此种唱法。

　　旦角唱腔用脑后音者较少
，程(砚秋)派唱腔有时用之。

　　荒腔

　　亦作黄腔、黄调或凉调。

　　京剧声乐名词。

　　指演员唱曲音调不准
，习惯上专指略低于调门的变音。

　　大部分都是由于演员先天生理条件所造成
，如声带变异、耳音不准等。

　　有时也由于练声不得法所致。

　　冒调

　　京剧声乐名词。

　　指演员唱曲音调略高于规定的调门。

　　大部分是由于先天生理条件所造成。

　　有的是由于生理条件(如声带)临时发生故障;有时也由于练声不得法所致。

　　走板

　　京剧声乐名词。

　　指演员唱曲不符合规定的节拍。

　　京剧唱腔中有一板三眼、一板一眼、流水板等各种不同的板槽
，行腔时如背离板眼的规定
，失去节拍的分寸
，即谓走板。

　　不搭调

　　京剧声乐名词。

　　指演员唱曲音调或高或低
，不合于规定的调门。

　　习称跑调。

　　气口

　　京剧演唱方法之一。

　　指演员唱曲时吸气的方法。

　　京剧各种唱腔长短不一
，节奏快慢各异
，演员须掌握准确吸气方法
，才能唱得从容不迫
，优美动听。

　　气口包括换气、偷气两种。

　　换气指唱腔间歇中的吸气
，偷气是在乐句若断若续中吸气而不使听者觉察。

　　换气

　　京剧演唱方法之一。

　　演唱时凡遇长腔或拔高处
，必先吸气
，作好充分准备。

　　换气不是停腔再唱或明显稍顿再接唱
，而是在行腔吞吐字音的瞬间
，乘便呼吸
，蓄气待换。

　　唱腔中在何处换气
，因人而异
，一般称为气口。

　　偷气

　　京剧演唱方法之一。

　　指换气时不着痕迹
，在观众不觉察时偷换。

　　如《捉放曹》中陈宫所唱马行在夹道内我难以回马
，唱完前六字及内字长腔
，利用我这一衬字向内偷吸一口气
，以便唱足下面难以回马的腔
，即谓之偷气。

　　嘎调

　　在京剧唱腔中
，凡是用突出拔高的音唱某一字时
，习称嘎调。

　　如《四郎探母》中杨延辉唱站立宫门叫小番一句中的番字
，《定军山》中黄忠唱扫明天午时三刻成功劳一句中的天字等
，均称嘎调。

　　长吭

　　长(音掌)是增长
，吭是嗓音的俗称
，此处指音量。

　　长吭好似加大音量。

　　砸夯

　　比喻演员演唱似夯地基时的鼓努为力
，含贬意。

　　演员不善于掌握演唱方法
，用气过头
，或使蛮力
，演唱(多在尾音)出现笨拙的重音
，谓之砸夯。

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