虞美人曲阑深处重相见的作者是谁,凄凉别后两应同,最是不胜清怨月明中。
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虞美人曲阑深处重相见的作者是谁
虞美人·曲阑深处重相见
纳兰性德 〔清代〕
曲阑深处重相见,匀泪偎人颤。
凄凉别后两应同,最是不胜清怨月明中。
半生已分孤眠过,山枕檀痕涴。
忆来何事最销魂,第一折枝花样画罗裙。
译文
当年在曲折的回廊深处,我再一次与你相逢。
你抹掉泪水,颤抖着依偎在我怀里。
分别之后,你我承受着相同的凄凉痛楚。
每逢月圆,便因不能团圆而倍感伤心。
分别后只觉得半生孤苦,枕上早已是泪痕点点。
回忆起你最让我心动的一刻,是你那堪称第一的绘有折枝图样的彩色的罗裙。
赏析
由于作者的气质与秉性使然,所以即使内容为艳情,词作也往往会呈现出迥异的风格。
早期花间词不仅内容空虚、意境贫乏,而且多追求辞藻的雕琢与色彩的艳丽,虽然词人多为男子,但他们写出来的文字却带着极浓重的脂粉气;纳兰的这一首《虞美人》虽然也写男女幽会,却在暖昧、风流之外多了几分清朗与凉薄。
发端二句曲阑深处重相见,匀泪偎人颤很明显出自于李煜在《菩萨蛮》中的画堂南畔见,一向偎人颤一句。
小周后背着姐姐与后主在画堂南畔幽会,见面便相依相偎在一起,紧张、激动、兴奋之余难免娇躯微颤;纳兰词中的女子与情郎私会于曲阑深处,见面也拭泪啼哭。
但是细细品味,后主所用的颤字更多展现的是小周后的娇态万种、俏皮可人,而纳兰这一颤字,写出的更多是女子的朋情之深、悲戚之深,同用一字而欲表之情相异,不可谓不妙。
曲阑深处终于见到恋人,二人相偎而颤,四目相对竟不得执手相看泪眼,但接下来纳兰笔锋一转,这一幕原来只是回忆中的景象,现实中两个人早已凄凉作别,只能在月夜中彼此思念,忍受难耐的凄清与幽怨。
夜里孤枕难眠,只能暗自垂泪,忆往昔最令人销魂心荡的,莫属相伴之时,以折枝之法,依娇花之姿容,画罗裙之情事。
这首词以白描的手法再现夫妻重聚时的情景,字句间一片春光凄凉。
从词意上看,这首词是词人回忆与妻子相恋的情景,通篇皆作追忆的口吻。
上片布景,展现相见之时及别离之后的情景。
曲阑深处重相见,匀泪偎人颤。
别后的凄凉,最难以忍受的是月明之夜的清冷相思。
读来令人摇心动魄。
虽并非初次,却仍然有点紧张。
暗地里,偷偷匀拭着眼泪,心潮激荡。
回想起别后,两处相思,一样凄切悲凉。
凄凉别后两应同,最是不胜清怨月明中。
词意陡转,道破这原是记忆中的美妙而已,现在已是别后凄凉。
凄清幽怨到让人不堪承受。
下片说情,剖示当下的心境。
半生已分孤眠过,紧承词意,将失意一倾到底,用词精美婉约,凄怆词意并未因而消减,依然辛酸入骨。
结句处的折枝花样画罗裙,借物映人,含蓄委婉。
布景与说情,尽管皆记忆中事,但其注重于捕捉当时的感觉和印象,却令得已经过去的景和情,鲜明生动地浮现目前。
与很多花间词相比,李煜的艳词大多做到了艳而不俗,能将男女偷情幽会之词写得生动而不放荡。
纳兰的这一首《虞美人》又在李煜之上。
这首词首尾两句都是追忆,首句写相会之景,尾句借物映人,中间皆作情语,如此有情有景有物,又有尽而不尽之意,于凄凉清怨的氛围中叹流水落花易逝,孤清岁月无情,真是含婉动人,情真意切。
创作背景
该词的具体创作时间不详。
只知写此作品时,纳兰的结发妻子卢氏,已离世多年,长久孤寂的纳兰,总是抹不去与妻子在一起时的那些点滴快乐,总是抹不去心头似被月光镌刻上去一样的温暖回忆。
于是写下此词以舒缓自己相思之苦。
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