玉楼春春景原文是什么
，绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

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玉楼春春景原文是什么

　　玉楼春·春景

　　宋祁 〔宋代〕

　　东城渐觉风光好
，縠皱波纹迎客棹。

　　绿杨烟外晓寒轻
，红杏枝头春意闹。

　　浮生长恨欢娱少
，肯爱千金轻一笑。

　　为君持酒劝斜阳
，且向花间留晚照。

　　译文

　　信步东城感到春光越来越好
，皱纱般的水波上船儿慢摇。

　　条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞
，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。

　　总是抱怨人生短暂欢娱太少
，怎肯为吝惜千金而轻视欢笑?让我为你举起酒杯奉劝斜阳
，请留下来把晚花照耀。

　　注释

　　玉楼春：词牌名
，又名木兰花归朝欢令等
，双调五十六字
，上下片各四句三仄韵。

　　东城：泛指城市之东。

　　縠(hú)皱波纹：形容波纹细如皱纱。

　　縠皱：即皱纱
，有皱褶的纱。

　　棹(zhào)：船桨
，此指船。

　　烟：指笼罩在杨柳稍的薄雾。

　　晓寒轻：早晨稍稍有点寒气。

　　春意：春天的气象。

　　闹：浓盛。

　　浮生：指飘浮无定的短暂人生。

　　语本《庄子·刻意》：其生若浮
，其死若休。

　　肯爱：岂肯吝惜
，即不吝惜。

　　一笑：特指美人之笑。

　　持酒：端起酒杯。

　　《新唐书·庶人祐传》：王毋忧
，右手持酒啖
，左手刀拂之。

　　晚照：夕阳的余晖。

　　南朝宋武帝《七夕》诗之一：白日倾晚照
，弦月升初光。

　　。

　　赏析

　　此词上片从游湖写起
，讴歌春色
，描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜明的早春图;下片则一反上片的明艳色彩、健朗意境
，言人生如梦
，虚无缥缈
，匆匆即逝
，因而应及时行乐
，反映出浮生若梦
，为欢几何的寻欢作乐思想。

　　作者宋祁因词中红杏枝头春意闹一句而名扬词坛
，被世人称作红杏尚书。

　　起首一句泛写春光明媚。

　　第二句以拟人化手法
，将水波写得生动、亲切而又富于灵性。

　　绿杨句写远处杨柳如烟
，一片嫩绿
，虽是清晨
，寒气却很轻微。

　　红杏句专写杏花
，以杏花的盛开衬托春意之浓。

　　词人以拟人手法
，着一闹字
，将烂漫的大好春光描绘得活灵活现
，呼之欲出。

　　过片两句
，意谓浮生若梦
，苦多乐少
，不能吝惜金钱而轻易放弃这欢乐的瞬间。

　　此处化用一笑倾人城的典故
，抒写词人携妓游春时的心绪。

　　结拍两句
，写词人为使这次春游得以尽兴
，要为同时冶游的朋友举杯挽留夕阳
，请它在花丛间多陪伴些时候。

　　这里
，词人对于美好春光的留恋之情
，溢于言表
，跃然纸上。

　　这首词章法井然
，开阖自如
，言情虽缠绵而不轻薄
，措词虽华美而不浮艳
，将执著人生、惜时自贵、流连春光的情怀抒写得淋漓尽致
，具有不朽的艺术价值。

　　本词歌咏春天
，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感。

　　上阙写初春的风景。

　　起句东城渐觉风光好
，以叙述的语气缓缓写来
，表面上似不经意
，但好字已压抑不住对春天的赞美之情。

　　以下三句就是风光好的具体发挥与形象写照。

　　首先是縠皱波纹迎客棹
，把人们的注意力引向盈盈春水
，那一条条漾动着水的波纹
，仿佛是在向客人招手表示欢迎。

　　然后又要人们随着他去观赏绿杨
，绿杨句点出客棹来临的时光与特色。

　　晓寒轻写的是春意
，也是作者心头的情意。

　　波纹、绿杨都象征着春天。

　　但是
，更能象征春天的却是春花
，在此前提下
，上片最后一句终于咏出了红杏枝头春意闹这一绝唱。

　　如果说这一句是画面上的点睛之笔
，还不如说是词人心中绽开的感情花朵。

　　闹字不仅形容出红杏的众多和纷繁
，而且
，它把生机勃勃的大好春光全都点染出来了。

　　闹字不仅有色
，而且似乎有声
，王国维在《人间词话》中说：着一‘闹’字而境界全出。

　　下阙再从词人主观情感上对春光美好做进一步的烘托。

　　浮生长恨欢娱少
，肯爱千金轻一笑二句
，是从功名利禄这两个方面来衬托春天的可爱与可贵。

　　词人身居要职
，官务缠身
，很少有时间或机会从春天里寻取人生的乐趣
，故引以为浮生之长恨。

　　于是
，就有了宁弃千金而不愿放过从春光中获取短暂一笑的感慨。

　　既然春天如此可贵可爱
，词人禁不住为君持酒劝斜阳
，明确提出且向花间留晚照的强烈主观要求。

　　这要求是无理的
，因此也是不可能的
，却能够充分地表现出词人对春天的珍视
，对光阴的爱惜。

　　创作背景

　　公元1060年(宋仁宗嘉祐五年)
，宋祁和欧阳修合撰的《新唐书》历时十余载终告完成
，宋祁因撰书之功迁左丞
，进工部尚书。

　　此词应该是作于宋祁任尚书期间
，但具体创作时间不详。

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