玉楼春晚妆初了明肌雪该如何理解
，凤箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。

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玉楼春晚妆初了明肌雪该如何理解

　　玉楼春·晚妆初了明肌雪

　　李煜 〔五代〕

　　晚妆初了明肌雪
，春殿嫔娥鱼贯列。

　　凤箫吹断水云间
，重按霓裳歌遍彻。

　　临春谁更飘香屑?醉拍阑干情味切。

　　归时休放烛光红
，待踏马蹄清夜月。

　　译文

　　月圆之夜
，大型宫廷歌舞酒宴。

　　出场前先是画妆。

　　因是晚妆
，为了适合舞场与烛光
，画眉点唇
，都不妨色泽浓艳。

　　宫娥们刚画完妆的一刻
，是何等光彩照人呀!妆毕
，春殿上美女如云
，她们队列整齐
，鱼贯而入
，虽是层层娇娘的行列
，望之也顿生军旅的浩荡之感。

　　歌罢宴散
，月色更明。

　　当即吩咐随从灭尽红烛
，纯任得得马蹄
，踏着一路月色归去
，方见得歌舞虽散
，而余兴未尽!

　　鉴赏

　　此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。

　　词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。

　　首句突出描绘晚妆初了的嫔娥们的盛妆和美艳
，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴
，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。

　　继之两句宴乐开始
，歌舞登场
，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。

　　比如
，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉
，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。

　　而吹作吹断
，按作重按
，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸
，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。

　　据马令《南唐书》载：唐之盛时
，《霓裳羽衣》最为大典
，罹乱
，瞽师旷职
，其音遂绝。

　　后主独得其谱
，乐工曹生亦善琵琶
，按谱粗得其声
，而未尽善也。

　　(大周)后辄变易讹谬
，颇去哇淫
，繁手新音
，清越可听。

　　李煜与大周后都精通音律
，二人情爱又笃深
，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲
，先失后得
，再经过李煜和周后的发现和亲自整理
，此时于宫中演奏起来
，自然欢愉无比。

　　所以不仅要重按
，而且要歌遍彻
，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。

　　词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。

　　临春一句明是写香
，暗是写风
，暗香随风飘散
，词人兴致阑珊
，由谁更二字而出
，更显得活泼有致。

　　醉拍二字直白而出
，写醉态
，写尽兴尽欢妥贴至极。

　　到这里
，作者有目见的欣赏
，有耳听的享受
，有闻香的回味
，加上醉拍由口饮而生的意态
，正是极色、声、香、味之娱于一处
，心旷神驰
，兴奋不已
，因此才情味切
，耽溺其中无以自拔。

　　结尾二句
，写酒阑歌罢却写得意味盎然
，余兴未尽
，所以向来为人所称誉。

　　《弇州山人词评》中赞其为致语也。

　　今人叶嘉莹曾详评此句：后主真是一个最懂得生活之情趣的人。

　　而且‘踏马蹄’三字写得极为传神
，一则
，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音;再则
，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’
，则可以予读者以双重之感受
，是不仅用马蹄去踏
，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色
，且恍闻有得得之声入耳矣。

　　这种纯真任纵的抒写
，带给了读者极其真切的感受。

　　读此二句
，既可感作者的痴醉心情
，也可视清静朗洁的月夜美景
，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。

　　全词笔法自然奔放
，意兴流畅挥洒
，语言明丽直快
，情境描绘动人。

　　作者从个人宫廷生活场面出发
，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气
，未能表现出深刻的思想内容
，但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来
，艺术描绘生动逼真
，情景刻画细腻动人
，由喻象中见情思
，于浅白处见悠远
，充分显示了作者高妙的艺术功力
，是写得极为俊逸神飞的一首小词。

　　创作背景

　　这首词写李煜前期帝王生活中夜晚宫廷歌舞宴乐的盛况
，是作者于南唐全盛时所作。

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