夜夜曲该怎样鉴赏
，星汉空如此，宁知心有忆?孤灯暧不明，寒机晓犹织。

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夜夜曲该怎样鉴赏

　　夜夜曲

　　沈约 〔南北朝〕

　　河汉纵且横
，北斗横复直。

　　星汉空如此
，宁知心有忆?

　　孤灯暧不明
，寒机晓犹织。

　　零泪向谁道
，鸡鸣徒叹息。

　　译文

　　银河纵横穿流、星斗横竖移动。

　　银河与北斗星都是在无知无情的空自流转
，又怎知我心中在想念一个人?

　　空房之内
，一盎孤灯半明不灭
，不管天寒地冻
，依然踏起织机
，织起布来。

　　泪流不止可又能向谁诉说呢?只能听着鸡鸣声发出一声声的叹息。

　　注释

　　河汉：这里指银河。

　　鉴赏

　　《夜夜曲》
，乐府杂曲歌辞的一种
，它的创始人便是沈约。

　　《乐府解题》云：《夜夜曲》
，伤独处也。

　　沈作有二首
，皆写同样的主题。

　　此为第一首
，写空房独处的凄凉况味尤为具体而细致。

　　此诗共八句
，可分前后两段
，段各四句。

　　每段开头二句均用对偶
，结尾二句以白描手法抒写思妇惆怅自怜的内心感情。

　　从前段到后段
，思妇的感情有发展
，有变化
，直至结尾
，形成一个高潮。

　　诗歌的开头两句借银河和北斗方位的变化来暗示时间的流逝。

　　河汉纵且横
，北斗横复直
，写思妇长夜不眠
，观看天空景象。

　　诗人在这两句诗中交错使用了纵、横、直三个动词
，忽纵忽横忽直
，使人仿佛看到银河纵横穿流、星斗横竖移动的情景。

　　诗中虽未直截写人
，而人物的神情自可令人想见。

　　古诗中用星辰位置的变易反衬思妇感情的愁苦
，例子甚多。

　　如《古诗十九首》云：明月皎皎光
，促织鸣东壁。

　　玉衡指孟冬
，众星何历历!又云：迢迢牵牛星
，皎皎河汉女
，纤纤擢素手
，札札弄机杼。

　　前人皆以为本之于《诗经·小雅·大东》
，如《文选》李善注河汉女云：《毛诗》曰：‘维天有汉
，监亦有光。

　　跂彼织女
，终日七襄。

　　虽则七襄
，不成报章。

　　’毛苌曰：‘河汉
，天河也。

　　’观沈约此诗
，当系近承《古诗十九首》
，远绍《诗经》之《大东》
，当然在具体描写上也有所不同。

　　它开头二句说银河由纵到横
，北斗由横到直
，通过写景显示了时间的迁延。

　　用一句通俗的话说
，便是斗转星移
，时间已过了很长。

　　在此漫漫长夜
，思妇耿耿不寐
，心中必有所想
，于是诗人借她的口吻说道：星汉空如此
，宁知心有忆?星汉本为无知无情之客体
，怨它何来?这种写法便是古人所常说的无理而妙。

　　仿佛在说：银河啊
，你空自流转;北斗星啊
，你徒然横斜
，你们怎知我心中在想念一个人?接下去二句写思妇因星汉移动、时光流逝而起的惆怅心情。

　　星汉句总括上文又作一顿挫
，着一空字
，似乎把前面铺排的两句一下子推倒
，令人感到不可思议。

　　宁知句把思妇胸中的一股怨气
，喷薄而出
，着一宁字
，与前面的空字紧相呼应
，把人物的感情引向内心深处。

　　二句全系脱口而出
，声情毕肖
，确有如闻其声
，如见其人的效果。

　　如果说前半段以天空之景烘托思妇孤栖之苦
，那么后半段则转而以室内之景映衬人物独处无聊的心态。

　　诗人的笔锋由夜空转入闺房。

　　空房之内
，一盎孤灯
，半明不灭
，那暗淡的灯光
，正象征着思妇的情怀。

　　她孤独难耐
，于是不管天寒地冻
，踏起织机
，织起布来。

　　在这里
，诗人没有照搬《诗经》与古诗
，光写天上织女
，而是将天上移到人间
，写思妇亲理寒机。

　　因此使人读来
，更富有现实感。

　　从对偶方面讲
，这一联比前一联更为精当。

　　因为前一联并列两件性质相近的事物
，其弊如后人评价近体诗时所说的合掌。

　　而这一联则意不相重
，且层层推进
，前句说灯不明
，是在深夜;后句说晓犹织
，则已到天亮了。

　　从深夜到天明
，思妇由独守孤灯到亲理寒机
，层次鲜明
，动作清晰
，恰到好处地表现了她的孤独之感。

　　结尾二句
，承上文而来。

　　思妇彻夜未眠
，所忆之人缥缈无踪
，眼望孤灯
，手理寒机
，心中分外凄苦
，于是她情不自禁地哭了。

　　尽管泪流不已
，也没有人同情她
，她不能向人诉说单身独处的苦闷。

　　她只有哀哀自伤
，徒然叹息。

　　结句鸡鸣二字
，紧扣上句的晓字
，而徒字又与前段的空字遥相照映。

　　此刻女主人翁的孤独之感已达到了顶点
，天上的星汉也好
，自己的忆念与叹息也好
，一切的一切
，都是空幻而徒然的。

　　她只有默默地流泪
，独自咀嚼着悲伤。

　　听到鸡叫的声音
，她不由发出长长的叹息。

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