女冠子昨夜夜半作者是谁,语多时。
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女冠子昨夜夜半作者是谁
女冠子·昨夜夜半
韦庄 〔唐代〕
昨夜夜半,枕上分明梦见。
语多时。
依旧桃花面,频低柳叶眉。
半羞还半喜,欲去又依依。
觉来知是梦,不胜悲。
译文
昨天深夜里,你在我的梦里翩然出现了。
我们说了好多好多的话,发现你依旧还是那么美丽、可爱,像从前一样面若桃花,频频低垂的眼睑,弯弯的柳叶眉。
看上去好像又有些羞涩,又有些欢喜。
该走时却又频频回首,依依不舍。
只到醒来才知道是大梦一场,身边依然空空,自己依然是形单影只的一个人,心中不觉涌起难忍的悲哀。
注释
女冠子:词牌名。
桃花面:据孟棨《本事诗·情感》载:唐诗人崔护尝于清明独游长安城南,见一庄居,有女子独倚小桃柯伫立,而意殊厚。
来岁清明,崔又往寻之,刚门扃无人,因题诗于左扉曰:去年今日此门中,人面桃花相映红。
人面不知何处去,桃花依旧笑春风。
后遂以桃花面来表示所思念的美女。
柳叶眉:如柳叶之细眉,这里以眉借代为面,亦是低面的意思。
依依:恋恋不舍的样子。
胜:尽。
赏析
这首《女冠子》,写男子对女子的相思而成梦,梦后而悲的情况。
恋人在梦中相见,他俩把臂欷歔,说不尽的离愁别苦。
语多时,明写千言万语,暗扣山高水长。
依旧桃花面,特别是频低柳叶眉欲去又依依的神态音容,宛在眼前。
然而,夜长梦短,梦醒之后,更令人不胜伤悲。
此词不似多数花间词之浓艳,而是在清淡中意味深远,耐得咀嚼。
所谓意婉词直,似直而纤,别具风味。
词的上下片一般都自成段落,如上片写相别,下片写相思。
这首词在结构上却较别致,打破了词的上下片界限,没有过片痕迹,一气呵成。
它的前七句写梦中之欢,后两句写梦后之悲。
这首词的梦境是清晰实在,温馨甜蜜的,不像另一首《女冠子·四月十七》空有梦相随那样迷惘惆怅。
头一句点明入梦的时间是昨夜夜半。
梦境一般虚无缥缈,此梦却很分明。
分明虽贯穿于梦中,其源却使人想到来自实境。
正由于主人公日思夜想,意中人才会音容常新,活在脑海了,出现在梦中。
可见他也是一位与少女同样痴情的有情郎。
这两句交代入梦,仅仅来开帷幕,已露出明朗的色调。
这是一个旖旎的梦,从绵绵情话开始,到依依惜别为止,恩爱缠绵,充满柔情蜜意。
梦中那位少女形象,尤其显得楚楚动人。
语多时,明写千言万语相思话,暗扣山高水长阔别久。
桃花面柳叶眉是旧时对妇女容貌的形容。
那位少女习惯于低面敛眉,在《女冠子·四月十七》的现实中和此首的梦境中是一致的。
《女冠子·四月十七》中忍泪十个字重在刻画情态,此首的依旧十个字重在反映容貌,两者互为补充,使少女形象形神俱备。
依旧桃花面与《女冠子·四月十七》中的去年今日的艺术构思脱胎于崔护的《题都城南庄》。
事实上这两位男女主角除了在梦里相会外,恐怕也很难再在现实中重续旧梦了,不然不会在梦醒之后觉得不胜悲的。
半羞半喜,少女的娇羞情态如绘。
欲去依依,看来单写少女,其实也包括男主人公。
两人难分难解,极希望留住这美好的时光。
整个梦境写得一往情深。
觉来知是梦,不胜悲。
正当两情缱绻之际,梦醒了,跌回到严酷的现实中,依旧是形单影只,孤栖独宿。
一个知字品出万般凄凉况味,原来当时并不知是在梦中!梦境作如是观,而从前他俩花前月下的美境也未尝不可作如是观。
这个知字大有顿悟之感,所以不免悲从中来,感慨万千。
煞尾两句浓重的悲与前七句甜美的乐形成鲜明的对照,有强烈的艺术感染力。
全词脉络分明,层次清楚,深衷浅貌,语短情长。
《历代词人考略》称赞韦庄词:能运密入疏,寓浓于淡。
《介存斋论词杂著》说:端己词清艳绝伦。
从这首《女冠子》词中,就足见韦庄词清淡疏朗、清艳劲直的特征。
创作背景
关于《女冠子》二首词的本事背景,学术界意见有很多分歧。
因而有人《女冠子》二首也是思姬之作,如吴世昌认为是忆故姬之作(《词林新话》),华钟彦认为是为怀念宠姬而作(《花间集注》)。
但有人认为思姬的说法证据还不够充分。
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