元杂剧的四折一楔子是什么意思
，此外，为了交代或衔接剧情，有时加“过场戏”。

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元杂剧的四折一楔子是什么意思

　　还不知道元杂剧的四折一楔子是什么意思?其实四折一楔子就是元杂剧剧本体制。

　　元杂剧剧本一般都安排唱北曲四大套
，每套各有若干支曲子
，少则3支
，多则20余支
，同属一个宫调
，一韵到底;每套曲子都由正末或正旦一个角色主唱。

　　四套曲子大抵与戏剧冲突的开端、发展、高潮、结局四个段落相适应。

　　此外
，为了交代或衔接剧情
，有时加过场戏。

　　这种过场戏,或一或二,前后位置根据剧情发展的需要而定。

　　在过场戏里除宾白外
，只唱《仙吕·赏花时》或《正宫·端正好》等一、二支曲子
，后来明刊本的元杂剧
，标为楔子。

　　楔子是取木工加楔入榫
，使之密合牢固的意思。

　　元杂剧的这种剧本结构形式
，从现存的《元刊杂剧三十种》中可以概见。

　　后人常用四折一楔子来概括元杂剧的剧本体制。

　　凡论元杂剧体制者
，无不提及楔。

　　四折一楔子乃通常格式。

　　楔子甩小令
，折甩套曲
，此乃楔子与折之分水岭也。

　　楔子居于剧首者
，主要作用乃交代故事情节之背景、原由
，亦常介绍剧中主要人物及其之间相互关系。

　　以马致远《汉宫秋》剧首之楔子为倒
，解析剧首楔子之基本状态。

　　元杂剧中人物上场时
，通常念上场诗。

　　折中之楔子
，主要是在故事发展过程之中
，有必要插入一段情节。

　　多本剧之楔子不同于单本剧之楔子
，而有其特殊性。

　　在四折一楔子的基础上
，元杂剧又服务剧情需要
，创作了四折二楔子的结构体制
，现存作品10部;采用五折的作品
，现存只有2部;采用五折一楔子的作品
，现存只有3部
，且楔子均在一折前。

　　这其间用的最多的是四折一楔子
，共101部作品
，占现存作品一半以上。

　　从现存元人杂剧作品
，可大致看出从四折到四折一楔子的发展思路
，尤其是楔子在一折前这种结构。

　　四折一楔子留存作品最多
，内在结构变化丰富
，成功作品也比较多。

　　四折作品中最多的两种
，起、承、转、合(27部)和起、转、再转、合(15部);四折一楔子作品中最多的两种
，起、承、再承、转、合(22部)和起、承、转、再转、合(17部)
，这两种楔子均在一折前
，可谓一折的前奏
，即把一折中一部分关于剧情的人物、背景、前题等
，移置楔子
，更利于剧情展开。

　　后两种去掉楔子
，内在结构和前两种完全一样。

　　这可以看出楔子最初的含义
，即引子
，而后代小说留存的影响
，如《儒林外史》第一回
，也即此意。

　　明、清传奇的家门大意
，也应从此发展而来。

　　但元人对楔子的灵活运用
，自成一代之风
，既超越前人
，也使后代戏曲、小说难以比肩。

　　楔子在元杂剧创作者手中
，异常灵活
，作用多端
，是整个剧情内在结构的调节器
，使元杂剧简单的结构丰富多样
，从现存作品亦可看出这种特点。

　　在此
，列以总表
，便于更加全面掌握元杂剧的结构特点。

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