苏轼和杜牧是如何用诗夸女子貌美的
，他花了十年时间，阅遍扬州美女，写下了不少赞颂美人的诗篇。

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苏轼和杜牧是如何用诗夸女子貌美的

　　苏轼和杜牧都是举世闻名的大才子
，自古才子多风流
，那么他们二位是如何用诗夸女子貌美的?谁写的更好?下面达达搜探秘小编就为大家带来详细解答
，希望能对大家有所帮助。

　　唐代诗人杜牧少年时代
，曾经流连扬州欢场
，自称十年一觉扬州梦
，赢得青楼薄幸名。

　　他花了十年时间
，阅遍扬州美女
，写下了不少赞颂美人的诗篇。

　　其中最出名的
，当数《赠别二首·其一》。

　　杜牧在这首诗里
，写了一名娉娉袅袅的十三岁绝色少女
，还夸她长得像夏初盛开的豆蔻(即鸳鸯花)。

　　从那以后
，世人就习惯用豆蔻年华这个词
，来形容一个女孩子正处于十三、四岁
，最美好的年纪。

　　宋代大文豪苏轼
，少年时代也曾经有过一段风流往事。

　　后来他也在自己的词中吹嘘：回首长安佳丽地
，三十年前
，我是风流帅。

　　于是
，这个风流帅便写下了一首歌颂美女的诗——《饮湖上初晴后雨二首·其二》
，诗中有云：欲把西湖比西子
，淡妆浓抹总相宜。

　　不过苏轼这首诗成名后
，人们一般只把它当着普通的风景诗来看。

　　诗歌背后那个西子(王朝云)却隐形了。

　　倒是西湖本身
，因为这首诗得到了更好地宣传。

　　同样是写美人
，两位古代的风流才子创作的诗篇
，最后都成为了流芳百代的佳作
，不过这两首诗留给读者的感受
，却是完全不同的。

　　杜牧的诗歌是通过比喻、夸张的手法
，直接赞美那位扬州路上的欢场女子。

　　尽管字里行间充满了溢美之情
，却也显得有一些客套的成分。

　　苏轼的诗表面上看
，虽然是一首风景诗
，但是知道它的创作背景之后
，却让人很难不联想到诗中的爱情。

　　这两首写美人的诗
，直接透露出了两位诗人
，在现实爱情生活中的真正情感状态。

　　正是：自称多情本无情
，道是无情又有情。

　　当中的情情爱爱
，除了当事人
，没有人能理得清。

　　下面就让我们一起来看一下
，这两位诗人是怎么能通过写美人
，来曝露出自己正真的爱情观的。

　　先来看杜牧的《赠人二首·其一》。

　　一、杜牧《赠人二首·其一》赏析

　　《赠人二首·其一》——唐·杜牧

　　娉娉袅袅十三余
，豆蔻梢头二月初。

　　春风十里扬州路
，卷上珠帘总不如。

　　杜牧在这首诗中
，先是从远处描写这位美少女的体态
，描写她的姿态是聘聘袅袅
，这样的用词
，容易让人想起碧水池塘里
，迎着微风轻轻摇晃的荷花。

　　意喻这位少女虽然置身风尘
，但是却像荷花一样出淤泥而不染。

　　然后杜牧用了一个比喻
，把少女比喻成夏初盛开的红色鸳鸯花。

　　这种花的花瓣不像普通的花朵那样
，分布均匀。

　　它的叶片是火红色的
，形态像飞鸢
，美艳中带着几分潇洒
，很符合诗中女子的身份。

　　从诗的头两句来看
，杜牧在写这位美女时
，不仅没有采取通常的手法去描写她的眉眼
，而且也放弃了那些明眸皓齿的陈词滥调
，放弃了面部的细节刻画。

　　因为杜牧采取了一种模糊写意的手法
，去描绘这位美女的娴雅、风流的姿态
，让读者自行去想象她的美。

　　诗的后两句
，杜牧借春天的扬州路
，打造了一个生活场景。

　　通过夸张的手法告诉读者
，这个少女有多么美呢?就算是全扬州风月场所的女人一齐挑起珠帘来
，在她面前也要黯然失色。

　　杜牧这首写美人的诗
，选取的视角是比较独特的
，同时他也善用烘托的手法
，激发出读者的自主想象。

　　但是这首诗在描写这位美女时
，主要还是在对她的外在美貌进行渲染
，并每天写出她的内秀。

　　所以我们很容易感受得出
，杜牧这首诗
，是一首应酬之作。

　　尽管杜牧把这位女子夸得天花乱坠
，但是他本身对这样的美貌
，可能是没有什么感情的。

　　关于这一点
，他在《赠别二首·其二》中
，其实也承认了
，他看似多情却总似无情。

　　一个人如果见一个爱一个
，他哪里来的真情呢?下面
，我们再来看苏轼的《饮湖上初晴后雨二首·其二》。

　　二、苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》赏析

　　《饮湖上初晴后雨二首·其二》——北宋·苏轼

　　水光潋滟晴方好
，山色空蒙雨亦奇。

　　欲把西湖比西子
，淡妆浓抹总相宜。

　　这首诗严格来说
，算不上是写美人的诗
，它的的确确就是一首写风景的诗。

　　只不过因为苏轼在创作该诗的时候
，恰好遇到了他人生中最后一个真爱——王朝云。

　　当时的王朝云
，也差不多就是一位十二、三岁的歌姬。

　　那么
，王朝云到底有多美呢?这首诗里面只是提了一句——欲把西湖比西子
，淡妆浓抹总相宜。

　　意思就是说
，王朝云像战国的西施一样
，天生丽质
，虽粗服乱头不掩国色。

　　单论对美色(无分美景还是美人)的描写
，苏轼这样的写法
，都谈不上很有创意。

　　后来这首诗出了名
，人们只是把西施和西湖挂上了钩
，绝对想不到这首诗的背后
，其实还有一个美女——王朝云。

　　苏轼和秦观后来曾在词中描写
，王朝云美得像巫山神女。

　　他甚至在诗中告诫王朝云
，跳舞的动作不要太大
，也不要靠近窗边。

　　因为苏轼担心王朝云太漂亮
，被窗外的杨花勾去
，嫁给了春风。

　　说完了王朝云的美
，我们还是说回苏轼前面的那首诗歌。

　　在《饮湖上初晴后雨二首·其二》中
，苏轼对王朝云的比喻有两个：一是西子
，即战国美人西施;二是宋玉《登徒子好色赋》中的东家之子。

　　西施和东家之子的皮相
，固然是绝美的
，但是很多人不知道的是
，她们其实也都是有故事的人。

　　西施是中国古代著名的女间谍
，是搅动历史风云的女英雄。

　　宋玉笔下的东家之子
，虽然没有干过什么惊天动地的大事情
，但是她却是一个主动追求爱情的女子。

　　西施为国家牺牲个人利益
，我们可以说
，她的性格中带着几分侠气。

　　而王朝云的个性也和西施有几分相似
，因为她在苏轼被贬海南落泊的时候
，毅然选择陪伴他远走蛮荒。

　　因此
，后来苏轼写《西江月·梅花》
，盛赞她玉骨那愁瘴雾
，冰姿自有仙风
，高情已逐晓云空
，不与梨花同梦。

　　苏轼被贬海南的时候
，他过去姬妾里面只有王朝云一个人主动站出来
，说要陪他去惠州。

　　可想而知
，王朝云对苏轼是有真感情的。

　　并且在这段感情中
，王朝云可能一直表现得比较主动。

　　这一点就像是东家之子
，仰慕宋玉的才情。

　　只不过东家之子只是站在墙外偷看宋玉
，而她则表现得更加主动。

　　所以说苏轼的《饮湖上初晴后雨二首·其二》
，其实也暗中透露出了他本人对爱情的幻想。

　　他喜欢的一直是像西施和东家之子那样
，带着几分侠气
，对待爱情热烈、大胆的美女。

　　结语

　　同样是写美女
，杜牧的《赠别二首·其一》
，运用纯熟高超的描写技巧
，把一千年前扬州路上的那一位绝色少女
，描绘得栩栩如生。

　　豆蔻年代和春风十里两个词组
，也因杜牧这首诗而成名。

　　尽管诗中人很美
，但是杜牧的笔墨却并没有直达人物的内心。

　　他对笔下的美人
，本身是缺乏认识和感动的。

　　因为杜牧暗恋的对象张好好
，已经嫁给了别人。

　　所以他在扬州路上其实是没有爱情的
，而且她也不需要爱情。

　　实际上
，杜牧只是在借风月场所在麻醉自己
，消解自己在仕途上的困顿罢了。

　　所以这首诗更像是他在盛情难却之下
，应邀为当红头牌写了一篇广告软文。

　　苏轼写《饮湖上初晴后雨二首·其二》的时候
，才与十二、三岁的王朝云初识。

　　事实上
，他也不可能了解这位美少女的内心世界。

　　不过苏木借助这首风景诗
，在赞美西湖的同时
，也盛赞了王朝云的美貌。

　　并在诗中
，还透露出了自己在爱情中的审美倾向。

　　苏轼喜欢的美女
，除了一定要是人间绝色以外
，她还得是一位性格热情开朗
，侠肝义胆的俏红妆。

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