花犯小石梅花的创作背景是什么，露痕轻缀。
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花犯小石梅花的创作背景是什么
花犯·小石梅花
周邦彦 〔宋代〕
粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。
露痕轻缀。
疑净洗铅华，无限佳丽。
去年胜赏曾孤倚。
冰盘同宴喜。
更可惜，雪中高树，香篝熏素被。
今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。
吟望久，青苔上、旋看飞坠。
相将见、 翠丸荐酒，人正在、空江烟浪里。
但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。
译文
粉白的矮墙边，一树梅花耀人眼，清香神韵似去年。
花瓣上、露珠晶莹亮闪闪，就像美人去脂粉、清新淡雅美无限。
去年曾经来此处，独自倚树尽情看。
明月圆圆似冰盘，请过来、共赏梅花同欢宴。
雪中的景致更可爱，满树红花白雪盖，就像是熏香笼上、白色的被子铺展开。
今年赏花最匆忙，看上去、梅花憾恨意不畅，容颜憔悴似悲伤。
我久久沉吟呆呆望。
花瓣儿，打着旋儿、飘悠悠落到青苔上。
将来再相见，一定是青翠的梅子上酒宴;那时候，江面空旷白浪翻，我正乘着远行船。
只能够寄托心愿于梦幻：潇洒脱俗的一枝梅，微微横斜插船边，月光下、风姿摇曳映水面。
赏析
本词的特点是在咏梅中打入个人身世之感，但不是用如林逋在《霜天晓角》中谁是我知音，孤山人姓林等直抒其情的语言来表达，而是用前后盘旋、左顾右盼、姿态横生的手法，多方位、多角度地来体现自己的情感。
宋代黄升在《唐宋诸贤绝妙词选》中云：此只咏梅花，而纡徐反复，道尽三年间事，圆美流转如弹丸。
词作的上片先从眼前的梅花着手，叙写其风神，再回想去年观赏梅花之情形，展示其风姿依旧。
粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。
露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽。
词人官舍的低矮粉墙头伸出一棵梅树，盛开的梅花格外引人注目。
只见梅花上还留有露水痕迹，有如美人洗却脂粉，更显得天生丽质。
这里依然二字埋下了叙写去年梅花风采的伏笔。
铅华，此指妇女擦脸的粉。
曹植《洛神赋》有芳泽无加，铅华不御。
接着词人便转入去年赏梅之回想：去年胜赏曾孤倚，冰盘同宴喜。
这是去年赏梅之第一层，叙写自己客中寂寞，独自一人持酒赏花。
梅花盛开，又恰逢宴喜，更映衬词人的孤寂。
冰盘句，化用韩愈《李花》诗：冰盘夏荐碧实脆，斥去不御惭其花句意。
冰盘，即白瓷盘。
第二层更可惜，雪中高树，香篝熏素被，这三句是说，一眼望去，高耸横逸的梅树被厚雪所覆盖，宛如香篝上熏着一床洁白的被子，煞是逗人喜爱。
香篝，指里面放香用来熏烘衣物的熏笼。
词作下片，词人的思绪又回到今年眼前的对花，并由此想象以后当青梅可佐酒时，自己又将飘泊于江湖上，而只能梦想梅花之倩影了。
今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴，词人叙述自己，离别在即，故亦无闲情逸致对花仔细观赏，故曰：对花匆匆。
在此情形下对花，似亦觉花含有离恨，呈现愁闷憔悴之情。
这与词人在《六丑》中写蔷薇花长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极写法同出一机抒，花之有恨、有愁，其实都是词人的移情作用。
次三句吟望久，青苔上、旋看飞坠，描写梅花凋落。
词人凝神驻足，想吟咏一首惜别之词，忽见梅花朵朵飘坠于青苔之上。
这一笔似实又似虚，既可理解为是实写;又可理解为仍是词人的移情作用，它象征了词人心中在流泪，接下词人即展开想象，相将见、脆丸荐酒，人正在、空江烟浪里，这几句承上人花相逢、花落、而想象至梅子可供人就酒之时，自己却正泛舟飘泊于空江烟浪之中。
这里借写与梅天各一方，实则暗伤羁旅飘泊之苦。
歇拍句又顺此思路进一步想象：但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水，词人推想，此后自己天涯飘零，只能在梦中再去见那枝黄昏夕照下横逸凄清的梅花了。
这梦中之梅影与开头现实中的照眼之梅遥相呼应。
整首词作不是客观地、呆板地来描写梅花的形与神，而是循着词人自己思想感情变化的轨迹去写梅花之变化;时间跨度大，以今年为轴心，贯串去年和明年，刻画了梅花，也刻画了自己，通篇写得纡徐反复，委婉曲折，很耐人寻味。
又，前人也多认为该词有所寄托，《云韶集》云：此词非专咏梅花，以寄身世之感耳。
《蓼园诗选》云：总是见官迹无常，情怀落寞耳，忽借梅花以写，意超而思永。
言梅犹是旧风情，而人则离合无常;去年与梅共安冷淡，今年梅正开而人欲远别，梅似含愁悴之意而飞坠;梅子将圆，而人在空江之中，时梦想梅影而已。
应该说，这些评说都较符合词作实际。
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