苏秀道中原文是什么
，一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。

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苏秀道中原文是什么

　　苏秀道中

　　曾几 〔宋代〕

　　苏秀道中
，自七月二十五日夜大雨三日
，秋苗以苏
，喜而有作。

　　一夕骄阳转作霖
，梦回凉冷润衣襟。

　　不愁屋漏床床湿
，且喜溪流岸岸深。

　　千里稻花应秀色
，五更桐叶最佳音。

　　无田似我犹欣舞
，何况田间望岁心。

　　译文

　　一夜之间
，炎炎烈日的晴空
，忽然降下了渴望已久的甘霖;我在睡梦中惊醒
，只觉得浑身舒适
，凉气沁人。

　　我不愁屋子会漏雨
，淋湿我的床;只是欣喜溪流中涨满了雨水
，不用再为干旱担心。

　　我想
，那千里平野上
，喝够了水的稻子一定是葱绿一片;于是觉得
，这五更天雨水敲打着梧桐
，是那么的动听。

　　像我这没有田地的人尚且欢欣鼓舞
，更何况田间的农夫
，祈望着丰年
，该是多么的高兴。

　　赏析

　　这是一首充满轻快旋律和酣畅情致的喜雨诗。

　　这年夏秋间
，久晴不雨
，秋禾枯焦。

　　至七月二十五日夜间止
，大雨三日
，庄稼得救。

　　久旱遇雨
，欣喜若狂
，连衣服、床铺湿了也顾不得
，表达了诗人的喜雨之情和对民生的关注。

　　诗人欢欣鼓舞
，写了这首七律。

　　首联写喜雨
，从晚上下雨写起。

　　一夕骄阳与梦回凉冷是鲜明的对比。

　　诗人在闷热的天气中入睡
，一觉醒来
，白天烈日的余威已被全部扫除
，代之以清凉舒适的夜风
，原来天下起了大雨。

　　这两句虽然是实事实写
，但由原先对气候的不满忽地改变成很满意
，细微地反映了诗人心中的喜悦。

　　诗人同时又选了梦回这一时刻
，来表达自己这份心情
，更加显出意外地惊喜———这场雨
，诗人已经盼望很久了。

　　次联写对雨的感受
，用江西诗派诗人的惯技
，融化前人诗句为己用。

　　出句不愁屋漏床床湿
，用杜甫《茅屋为秋风所破歌》床头屋漏无干处句;对句且喜溪流岸岸深
，用杜甫《春日江村》春流岸岸深句。

　　诗虽用前人成句
，但贴切眼前景事
，与首联一意相贯
，在原句基础上加了不愁、且喜二语
，在旧句上翻出了新意
，达到了能生能活而自成佳句的要求。

　　诗是写听雨
，又形象地道出了盼雨的心情
，也隐隐表示自己的喜雨不单单是因为大雨赶走了炎热
，带来了凉爽
，这就引伏第三联的情感
，也为尾联预留地步
，所以元方回评说这联写得流动便利。

　　第三联仍写喜雨。

　　一句是想象之辞
，说明自己喜雨
，是因为这场及时雨
，使庄稼能喝个饱
，秋收有望;一句是以听雨打桐叶
，寄托自己欣喜的心情。

　　江西诗派学杜
，在炼字上花工夫
，尤注重虚字的锤炼。

　　这联中的应字、最字
，都下得很有精神
，加深了句意。

　　不过
，出句的千里稻花应秀色
，也见唐殷尧藩《喜雨》诗
，不知是偶同还是有意袭用。

　　钱钟书《宋诗选注》对这联的对句有独到的评价：在古代诗歌里
，秋夜听雨打梧桐照例是个教人失眠添闷的境界
，像唐人刘媛的《长门怨》说：‘雨滴梧桐秋夜长
，愁心和雨断昭阳。

　　泪痕不学君恩断
，拭却千行更万行。

　　’又如温庭筠《更漏子》词说：‘梧桐树
，三更雨
，不道离情正苦。

　　一叶叶
，一声声
，空阶滴到明。

　　’……曾几这里来了个旧调翻新
，听见梧桐上的潇潇冷雨
，就想象庄稼的欣欣生意
，假使他睡不着
，那也是‘喜而不寐’。

　　这段话
，对我们理解这句诗很有帮助。

　　当然
，说到底
，这样的写法就是将旧事翻新
，打破常规
，也就是江西诗派要求的以俗为雅
，以故为新及脱胎换骨。

　　尾联纯抒情
，把原来的情感更转高一层
，说遇到了这样的好雨
，像我这没有田地的人尚且如此高兴
，更何况那些盼望丰收、渴求雨水的农夫们呢?诗用犹、何况数字承先启后
，是故意通过自抑而达到高涨。

　　正因为诗人没田
，他的欢欣鼓舞才有更深的意义
，他与民同乐的心意也完全表达了出来
，所以清纪昀评说：精神饱满
，一结尤完足酣畅。

　　这首诗从谋篇到句法
，都是典型的江西诗派风格。

　　但诗写得情真意切
，所以不觉得峭硬。

　　尤其可贵的是
，江西诗派学杜
，常常表现在技巧上;这首诗学杜
，除技巧外
，还学习了杜诗关心民瘼
，注意在诗歌中树立自我形象
，讲究诗格
，所以更为成功。

　　创作背景

　　夏秋之交
，天大旱
，庄稼枯萎。

　　诗人由苏州去嘉兴途中
，自七月二十五日起接连下了三天大雨
，水稻复苏
，旱情解除。

　　诗人怀着欣喜的心情
，写下了这首七律。

　　曾几于高宗绍兴年间曾为浙西提刑
，这首诗可能作于浙西任上。

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