谒金门五月雨该如何理解
，极目平芜人尽去，断红明碧树。

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谒金门五月雨该如何理解

　　谒金门·五月雨

　　陈子龙 〔明代〕

　　莺啼处
，摇荡一天疏雨。

　　极目平芜人尽去
，断红明碧树。

　　费得炉烟无数
，只有轻寒难度。

　　忽见西楼花影露
，弄晴催薄暮。

　　译文

　　黄莺的啼声飘落时
，飘荡着满天稀疏的雨。

　　极目远望平旷的草地
，人们都已离去
，红花被雨打落
，树木明净碧绿。

　　熏烤衣服费了无数炉烟
，难以度过的只有
，微寒袭人的时分。

　　忽见西楼露出花影
，摇弄得天气转晴
，催促着黄昏降临。

　　注释

　　凉雨：一作疏雨。

　　平芜：草木丛生之旷野。

　　断虹：一作断红。

　　费得炉烟无数：宋周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》词：地卑山近
，衣润费炉烟。

　　炉烟
，指炉火。

　　鉴赏

　　这首词的标题是五月雨五月雨也就是梅子黄时雨
，柳宗元诗云：梅实迎时雨
，苍茫值晚春。

　　词中所写
，正是这种景象。

　　上片写景
，在那黄莺儿啼叫的地方
，满天正飘洒着雨丝
，疏雨是间歇的雨
，摇荡形容雨丝飘洒的状态
，正所谓雨丝风片
，再加上间断的莺啼
，再准确不过地写出了梅雨的特点。

　　极目远眺
，平野之上没有行人
，只见残剩的红花缀在绿树上
，经过雨的冲洗
，显得格外鲜亮。

　　极目平芜人尽去
，可能取欧阳修《踏莎行》平芜尽处是春山
，行人更在春山外的意境。

　　雨天行人稀少
，树是那样绿
，花是那样红
，词人的观察总是十分细腻、具体的。

　　下片写情
，主要写词人的感受。

　　江南梅雨季节
，湿度大
，衣物易生霉
，本来古代上层家庭就好在室内薰香
，此时此地更要点燃炉香来除湿。

　　所以说： 费得炉烟无数此亦从周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》地卑山近
，衣润费炉烟化出。

　　梅雨季节
，江南正处于冷暖空气交会地带
，故而多雨
，并且气温多变
，早晚甚至还会感到轻微的寒意
，词中说只有轻寒难度
，正是指的这种气候
，难度则属于诗人的感受了。

　　最后两句由雨写到转晴
，忽雨忽晴也止是梅雨季节的特点
，诗人强调的是由雨转晴完全在不知不觉之间
，疏雨似乎一直在下着
，然而忽然看见西楼边上露出了花影
，天已放晴了。

　　阳光照射下
，才有花影。

　　这花影摇曳着
，摆弄着阳光。

　　时间已接近傍晚
，花影随着太阳光线移动
，就好像在催促着薄暮的到来。

　　这里弄字催字都用得很巧妙。

　　在词中弄是一个很有表现力的动词
，与张先《天仙子》云破月来花弄影有异曲同工之妙。

　　张词写月光照射下
，花影在轻轻摇动
，于寂静中显出动态
，所以王国维《人间词话》说：着一‘弄’字而境界全出矣。

　　这首词取法这一 弄字
，也用得相当精彩
，不说花弄影’
，而说花影弄晴
，晴是阳光给人的感觉
，就是说花影摇动引起光线的明暗变化
，这样就有了新的创造。

　　而接言的催薄暮
，用一个动词催字
，赋予花影以感情的色彩。

　　薄暮是自然到来的
，在花影轻摇中阳光渐渐移去
，给人的感觉似乎是催促傍晚的到来
，感觉十分细腻
，表达则十分精彩。

　　前人评陈子龙词婉丽、清艳、情深一往
，情韵凄清。

　　他的词属于婉约派
，这一派认为词的本质就应该是婉转缠绵、含而不露的。

　　在陈子龙的词中一些细腻曲折的表达
，确实体现了这种特点。

　　但他所处的时代和他本人的归宿
，却是与柔情蜜意、轻歌曼舞的生活不甚相容的
，所以前人又特别强调他的艳不是浓得化不开的艳
，而是清艳。

　　情韵更不是婉媚
，而是凄清。

　　在他存世的数十首词中
，大都是抒写节候变化和自然风物的
，其中也颇多批评时事的寓意和忧时伤世感情的曲折表达
，至于本篇
，主要用赋体写成。

　　既然找不到什么寄托的根据
，我们且将它作为一篇描写节候风物的佳作来欣赏吧。

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