田园乐七首其六该如何理解
，(朝烟 一作：春烟)花落家童未扫，莺啼山客犹眠。

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田园乐七首其六该如何理解

　　田园乐七首·其六

　　王维 〔唐代〕

　　桃红复含宿雨
，柳绿更带朝烟。

　　(朝烟 一作：春烟)

　　花落家童未扫
，莺啼山客犹眠。

　　译文

　　红色的桃花还含着隔夜的新雨
，碧绿的柳丝更带着淡淡的春烟。

　　花瓣凋落家中的小童没有打扫
，黄莺啼叫闲逸的山客犹自酣眠。

　　注释

　　宿雨：昨夜下的雨。

　　朝烟：指清晨的雾气。

　　家童：童仆。

　　山客：隐居山庄的人
，这里指诗人自己。

　　犹眠：还在睡眠。

　　赏析

　　诗中写到春眠、莺啼、花落、宿雨
，与孟浩然的五绝《春晓》相似。

　　两首诗写的生活内容有那么多相类之处
，而意境却很不相同。

　　彼此相较
，最易见出王维此诗的两个显著特点。

　　第一个特点是绘形绘色
，诗中有画。

　　这并不等于说孟诗就无画
，只不过孟诗重在写意
，虽然也提到花鸟风雨
，但并不细致描绘
，它的境是让读者从诗意间接悟到的。

　　王维此诗可完全不同
，它不但有大的构图
，而且有具体鲜明的设色和细节描画。

　　写桃花、柳丝、莺啼
，捕捉住春天富于特征的景物
，这里
，桃、柳、莺都是确指
，比孟诗一般地提到花、鸟更具体
，更容易唤起直观印象。

　　通过宿雨、朝烟来写夜来风雨
，也有同样的艺术效果。

　　在勾勒景物基础上
，进而有着色
，红、绿两个颜色字的运用
，使景物鲜明怡目。

　　读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。

　　桃之夭夭
，灼灼其华
，加上杨柳依依
，景物宜人。

　　着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴
，色泽更柔和可爱
，雨后空气澄鲜
，弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中
，更袅娜迷人。

　　经过层层渲染、细致描绘
，诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下
，孟诗则似不着色的写意画。

　　一个妙在有色
，一个妙在无色。

　　孟诗从春眠不觉晓写起
，先见人
，后入境。

　　王诗正好相反
，在入境后才见到人。

　　因为有宿雨
，所以有花落。

　　花落就该打扫
，然而家童未扫。

　　未扫非不扫
，乃是因为清晨人尚未起的缘故。

　　无人过问满地落花的情景
，别有一番清幽的意趣。

　　这正是王维所偏爱的境界。

　　未扫二字有意无意得之
，毫不着力
，浑然无迹。

　　末了写到莺啼
，莺啼却不惊梦
，山客犹自酣睡
，这正是一幅春眠不觉晓的入神图画。

　　但与孟诗又有微妙的差异
，孟诗从春眠不觉晓写起
，其实人已醒了
，所以有处处闻啼鸟的愉快和花落知多少的悬念
，其意境可用春意闹的闹字概括。

　　此诗最后才写到春眠
，人睡得酣恬安稳
，于身外之境一无所知。

　　花落莺啼虽有动静有声响
，只衬托得山客的居处与心境越见宁静
，所以其意境主在静字上。

　　王维之乐也就在这里。

　　崇尚静寂的思想固有消极的一面
，然而
，王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。

　　他能通过动静相成
，写出静中的生趣
，给人的感觉仍是清新明朗的美。

　　唐诗有意境浑成的特点
，但具体表现时仍有两类
，一种偏于意
，如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境
，如此诗就是。

　　而由境生情
，诗中有画。

　　是此诗最显著优点。

　　第二个特点是对仗工致
，音韵铿锵。

　　孟诗《春晓》是古体五言绝句
，在格律和音律上都很自由。

　　由于孟诗散行
，意脉一贯
，有行云流水之妙。

　　此诗则另有一工
，因属近体六言绝句
，格律极精严。

　　从骈偶上看
，不但桃红与柳绿、宿雨与朝烟等实词对仗工稳
，连虚字的对仗也很经心。

　　如复与更相对
，在句中都有递进诗意的作用;未与犹对
，在句中都有转折诗意的作用。

　　含与带两个动词在词义上都有主动色彩
，使客观景物染上主观色彩
，十分生动。

　　且对仗精工
，看去一句一景
，彼此却又呼应联络
，浑成一体。

　　桃红、柳绿
，宿雨、朝烟
，彼此相关
，而花落句承桃而来
，莺啼句承柳而来
，家童未扫与山客犹眠也都是呼应着的。

　　这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心
，画家构图之完美。

　　对仗之工加上音律之美
，使诗句念来铿锵上口。

　　中国古代诗歌以五、七言为主体
，六言绝句在历代并不发达
，佳作尤少
，王维的几首可以算是凤毛麟角了。

　　创作背景

　　《田园乐》是由七首六言绝句构成的组诗
，写作者退居辋川别墅与大自然亲近的乐趣
，所以一题作辋川六言
，此诗是其中一首。

　　此诗是王维后期的作品。

　　王维后期的诗
，主要写隐居终南山、辋川的闲情逸致的生活,。

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