女冠子四月十七原文是什么，忍泪佯低面，含羞半敛眉。
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女冠子四月十七原文是什么
女冠子·四月十七
韦庄 〔唐代〕
四月十七，正是去年今日，别君时。
忍泪佯低面，含羞半敛眉。
不知魂已断，空有梦相随。
除却天边月，没人知。
译文
今天是四月十七，去年这一天，正是与你离别的时候。
为了忍住泪水，假装着低下脸，含羞皱着眉头。
却不知分别后我魂销肠断，如今只能在梦里与你相见。
我的相思之情，除了天边的月亮，又有谁知道呢?
注释
佯(yáng)低面：假装着低下脸。
敛眉：皱眉头。
敛(liǎn)：蹙。
赏析
这首词在《草堂诗余别集》中题作《闺情》，写女子追忆与爱人的相别以及别后相思，抒发了闺中少女的相思之情。
词句质朴率真，哀惋动人，是历来广为传诵的名篇。
此词上片追忆去年今日与爱人临别时的情事，下片写自从别后的相思苦况。
上片忆与爱人离别时的情景。
四月十七，正是去年今日。
别君时。
这首词开头三句是说，今年是四月十七日，去年这个日子，正是与你离别的时候。
连用记载日期的二句开头，是这首词的创格，在整个词史上也属罕见。
在一首抒情小令中能大胆运用这种写法，而且在艺术上博得了词论家青睐，这是不能不推韦庄为首屈一指的。
二句看似漫不经意，太显太直，其实不然。
这个日子，对于这位闺中少女来说是神圣难忘的，他朝思暮想，魂牵梦萦，引为精神寄托。
因而在一周年的时候，她会情不自禁的脱口而出惊呼，所以这二句不啻是这位少女心声的结晶。
尤其正是二字非常传神，令人如闻其声。
这个发端不是纯客观的记录，而是带有强烈感情色彩的主观抒情，因而赋予日期以生命，爆发出闪亮的艺术光彩。
不仅如此，这个日期的出现，除了特指当日事件外，还凝聚着少女一整年的绵绵情思，内涵相当丰富，很耐品味咀嚼。
因此辩证地看，这二句既直又曲，既显又深，是极具匠心的精彩之笔，也正体现了韦庄词似直而纡，似达而郁的本色。
别君时，是过渡句。
从时间过渡到事件，点明所写的是离情别绪：词的主人公也由隐而显，身份是与郎君叙别的少女。
在此际点出这两层意思，真是恰到好处。
它既不妨碍首二句蓦然推出时间所取得的引人注目的艺术效果，又顺理成章的为后两句的精心描述做了铺垫，安排巧妙。
忍泪佯低面，含羞半敛眉。
这两句是说，忍住泪水假装着低下脸，含羞皱着眉头。
两句纯用白描，摹写细节，是刻画少女别情的妙品。
佯是掩饰，但并非感情上的做作，而是基于感情上的真挚，她虽克制忍泪而仍担心被郎君察觉而伤感，因而低下脸来。
此时此刻要一个纯真少女强颜欢笑也难，半隐半现半敛眉的情态造型无疑最惟妙惟肖。
含羞则是有万千知心话要叮嘱，但欲说还颦，难以启齿。
举凡少女细腻真切的心理活动，玲珑剔透的面部表情，在这两句中无不写得委曲有致，层次分明。
作者能敏感的捕捉到如此幽隐细微的镜头，并予以艺术的再现，除了很高的文学修养外，更重要的是他不是旁观者，而是注入了自己的一片深情，因而使这一联成为词苑奇葩。
下片抒别后眷念。
不知魂已断，是过片。
魂断即魂销，江淹《别赋》云：黯然消魂者，唯别而已。
紧扣上片别君时，承上;只好空有梦相随，启下，过渡自然，不留痕迹。
不知故作糊涂，实指知，但比知更深更悲。
知是当时，是如今，还是这一年，却又不知。
事实上，三者已融于一起，无从分别，也无需分别。
君去人不随，也不能随，只好梦相随。
日有所思，夜有所梦，但这里的梦是凄苦的，是在无法选择的前提下，不得不选择聊以慰藉的方式，可见相思之深，相思之苦，相思之无奈。
除却天边月，无人知。
天边月与首句四月十七在时间上相应。
无人知即是不知，重复上文，加强凄苦。
魂销梦断都无法派遣相思之苦，那就只有对月倾诉了，这是古人常用的寄托方式，没有人知道，但明月知道，不仅知，还理解，更会把这一切记住，作为见证。
在少女的心目中，月竟成了她在人间的唯一知己，这是十分无奈的选择，更见其孤独，寂寞。
况且明月的知，本是子虚乌有。
寄托相思，相思却更浓，排遣相思，相思却更深。
真是欲哭无泪，欲罢不能。
少女受相思折磨，为相思煎熬，楚楚动人，愈发憔悴的形象跃然纸上，让人为之流泪。
这首词也可以看成是男子的回忆。
刘永济先生《唐五代两宋词简析》评道：此二首(包括后一首《女冠子·昨夜夜半》)乃追念其宠姬之词。
前首是回忆临别时情事，后首则梦中相见之情事也。
明言‘四月十七’者，姬人被夺之日，不能忘也。
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