相见欢林花谢了春红原文是什么
，无奈朝来寒雨晚来风。

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相见欢林花谢了春红原文是什么

　　相见欢·林花谢了春红

　　李煜 〔五代〕

　　林花谢了春红
，太匆匆。

　　无奈朝来寒雨晚来风。

　　胭脂泪
，相留醉
，几时重。

　　自是人生长恨水长东。

　　(相留 一作：留人)

　　译文

　　姹紫嫣红的花儿转眼已经凋谢
，春光未免太匆忙。

　　也是无可奈何啊
，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢?

　　着雨的林花娇艳欲滴好似那美人的胭脂泪。

　　花儿和怜花人相互留恋
，什么时候才能再重逢呢?人生令人遗憾的事情太多
，就像那东逝的江水
，不休不止
，永无尽头。

　　注释

　　相见欢：原为唐教坊曲名
，后用为词牌名。

　　又名乌夜啼秋夜月上西楼。

　　三十六字
，上片三平韵
，下片两仄韵两平韵。

　　谢：凋谢。

　　无奈朝来寒雨：一作常恨朝来寒重。

　　胭脂泪：原指女子的眼泪
，女子脸上搽有胭脂
，泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色
，故云。

　　在这里
，胭脂是指林花着雨的鲜艳颜色
，指代美好的花。

　　相留醉：一本作留人醉。

　　几时重：何时再度相会。

　　创作背景

　　这首词作于北宋太祖开宝八年(公元975年)李煜被俘之后。

　　待罪被囚的生活使他感到极大的痛苦。

　　他给金陵(今江苏南京)旧宫人的信说此中日夕
，只以眼泪洗面。

　　此词即写于作者身为阶下囚时期。

　　赏析

　　南唐后主的这种词
，都是短幅的小令
，况且明白如话
，不待讲析
，自然易晓。

　　他所依靠的
，不是粉饰装做
，扭捏以为态
，雕琢以为工
，这些在他都无意为之;所凭的只是一片强烈直爽的情性。

　　其笔亦天然流丽
，如不用力
，只是随手抒写。

　　林花谢了春红
，太匆匆!无奈朝来寒雨晚来风。

　　起笔林花
，但不是重点
，重点却是谢了春红
，太匆匆：林花凋谢
，遍地落红。

　　花开花落几时许?春去太匆匆。

　　无奈啊
，娇艳的花儿怎么能经得起那朝来的寒雨晚来凄风?春季是最美好的季节
，春红是最美好的物品
，红最美丽的颜色。

　　这样美好的事物突然间竟自谢了
，而且是太匆匆
，多么令人惋惜感叹!以春红二字代花
，乃至极美好可爱之花
，既是修饰
，更是艺术;随手拈来
，直写事物
，乃天巧人工之笔。

　　作者以花比喻一切美好的事物(当然也包括人的美好生命)
，这就具有更丰富的内容。

　　谢了二字中所表现的惋惜感叹之情本已十分强烈
，然犹嫌言不尽意
，复又于其后加上太匆匆三字着力形容
，使惋惜感叹之情更加突出。

　　一个太字
，责怨甚也。

　　在后主看来
，好端端的一个四十年来家国
，三千里地山河的南唐之匆匆衰败
，顷刻灭亡
，不正象林花之突然凋谢吗?这林花的形象中
，深深寄托着失家亡国的悲伤。

　　短短的六个字中
，包容着极深广的内容。

　　这便是所谓取一于万而涵盖万有。

　　杜甫《曲江》风飘万点正愁人
，晏殊《破阵子》荷花落尽红英
，表现的都是对有情之生命面临衰败之际的哀惋感叹之情
，但都没有后主这句的感情深厚。

　　此处的春红二字己远为下片的胭脂作根
，相互照应。

　　时序推迁
，林花凋谢
，这本是有情之生命的必然
，春红自然衰谢
，虽是可惜
，尚可开解
，如今却太匆匆地遭到无奈朝来寒雨晚来风、风刀霜剑的不断摧残
，于是寄予了愤慨的责怨。

　　《红楼梦》里林黛玉的《葬花词》中写道：一年三百六十日
，风刀霜剑严相逼。

　　明媚鲜妍能几时
，一朝飘泊难寻觅。

　　和后主的这句词描写的情景十分相似。

　　无奈朝来寒雨晚来风这个九字长句道出了林花匆匆凋谢的原因;朝与晚、雨与风的对举
，极尽朝风暮雨摧残施虐的无可抗争之悲绪;也抒发出了(对物、我一体的)哀叹!无奈二字进一步表显出人们无力回天任风雨
，只有无可奈何花落去无能为力的怨恨愤慨了。

　　下片写惜春、恋春、恋春红
，叹不能再复重。

　　人生长恨有如水长东。

　　胭脂泪
，留人醉
，几时重?自是人生长恨水长东。

　　风雨后满地的落红
，像是美人脸上和着胭脂流淌的眼泪;见花泪
，人心碎
，悲伤凄惜心迷醉;相问何时能重会?叹
，人生从来遗憾多
，恰似长江东逝水!面对美好事物之殒落
，而又爱莫能助
，其情该是何等痛苦难堪。

　　所以接着便由写花的零落
，转到写人思想感情之痛苦。

　　胭脂泪是说飘落遍地的红花
，被夹着晚风吹来的寒雨打湿
，犹如美人伤心之极而合着胭脂滴下的血泪。

　　胭脂泪三字是用拟人手法由花转入写人的交接点。

　　胭脂
，是林花着雨的鲜艳颜色
，它指代的是美好的花
，象喻的是美好的人生
，美好的事物。

　　泪
，就花而言
，是梨花一枝春带雨的雨;就人而言
，是感时花溅泪的泪。

　　花之雨滴犹人之泪点
，人之泪点犹花之雨滴。

　　雨泪交流
，物我同一
，不知何者为物
，何者为我
，何者为雨
，何者为泪
，其状物抒情真是传神入妙。

　　词人赋予谢了春红的林花以泪
，就使其人格化了
，这泪既是林花哀伤自己匆匆凋谢的眼泪
，也是词人自己的惜红伤春之泪
，当然
，这一切都是以词人自己的生活经历为基础的。

　　——是词人有感于昔日的帝王生活
，在那朝来寒雨晚来风的袭击下
，——在宋兵的刀枪威逼下
，过早的被断送
，因而流下伤心之泪。

　　这胭脂泪就是以血书着!胭脂泪三字
，异样哀艳
，尤宜着眼。

　　这是援于杜甫林花着雨胭脂湿的名句。

　　以泪代湿
，于是便青出于蓝
，而大胜于蓝
，便使全幅因此一字而生色无限。

　　相留醉三字
，含蓄蕴藉
，情意婉转。

　　不仅是写人与花互相留恋到了如痴如醉的情境;更是写见林花遭风雨的无情摧残、匆匆掉落惨景后的悲伤凄惜之甚
，心如迷醉的情状。

　　无可奈何花落去
，春归去
，人将亡;正如后主的自叹：无限江山
，别时容易见时难。

　　流水落花春去也
，天上人间。

　　泪字神奇
，醉亦神奇。

　　此醉
，非陶醉之俗义
，盖悲伤凄惜之甚
，心如迷醉也。

　　几时重?落花有意
，然而风雨无情
，美景难再。

　　破镜不重照
，落花难上枝。

　　此恨绵绵无绝期!过片三字的三叠句
，前二句换仄韵
，后一句归原韵
，紧接一个九字的长句
，有韵律
，节奏感强
，别有风致。

　　自是人生长恨水长东
，也是运用叠字衔联法。

　　前六字写恨
，后三字写水。

　　啊
，人生长恨之绵绵无期
，犹如那滔滔滚滚东流的江水
，无穷无尽、无止无休。

　　东字与前面的红、匆、风、重等字谐韵
，字韵响亮
，节奏感强
，在句式结构上
，它与上片末句同为连贯的二四三式的九字长句
，它的感情凝重而又一以贯之
，犹如突然决堤的汹涌奔流的江水
，这是词人肺腑中倾泻而出的感情激流
，这是词人深深的哀叹!上片的朝来、晚来与下片的长恨、长东
，前后呼应更增其异曲而同工之妙
，即加倍具有强烈的感染力量。

　　过片三字句三叠句
，前二句换暗韵仄韵
，后一句归原韵
，别有风致。

　　但胭脂泪三字
，异样哀艳
，尤宜着眼。

　　于是让人们想到杜甫的名句林花着雨胭脂湿(《曲江对雨》)
，此乃南唐后主也熟读杜诗之证也。

　　后主分明从杜少陵的林花而来
，而且因朝来寒雨竟使胭脂尽湿
，其思路十分清楚
，但是假若后主在过片竟也写下胭脂湿三个大字
，便成了老大一个笨伯
，鹦鹉学舌
，难有意味。

　　他毕竟是艺苑才人
，他将杜句加以消化
，提炼
，只运化了三字而换了一个泪字来代湿
，于是便青出于蓝
，而大胜于蓝
，便觉全幅因此一字而生色无限。

　　泪字已是神奇
，但醉亦非趁韵谐音的妄下之字。

　　此醉
，非陶醉俗义
，盖悲伤凄惜之甚
，心如迷醉也。

　　末句略如上片歇拍长句
，也是运用叠字衔联法：朝来晚来
，长恨
，长东
，前后呼应更增其异曲而同工之妙
，即加倍具有强烈的感染力量。

　　顾随先生论后主
，以为问君能有几多愁
，恰似一江春水向东流
，其美中不足在恰似
，盖明喻不如暗喻
，一语道破如似
，意味便浅。

　　按这种说法
，则自是人生长恨水长东
，恰好免去此一微疵
，使尽泯比喻之迹
，而笔致转高一层矣。

　　学文者于此
，宜自寻味
，美意不留
，芳华难驻
，此恨无穷
，而无情东逝之水
，不舍昼夜
，淘尽之悲
，苏轼亦云
，只是表现之风格手法不同
，非真有异也。

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