疏体密体是什么
，一般说“疏”即疏朗、疏放、粗放， “密”即稠密、精密、细密，这是画论中常用的一对概念。

　　关于疏体密体是什么的这个问题
，那么今天达达搜探秘为您整理了关于疏体密体是什么的这些相关资料：

疏体密体是什么

　　疏体密体是什么?一般来说疏体与密体两种体式反映了不同的画法风格,下面达达搜探秘小编就为大家详细介绍一下
，感兴趣的朋友就一起看看吧。

　　“疏”与“密”相对。

　　一般说“疏”即疏朗、疏放、粗放
， “密”即稠密、精密、细密
，这是画论中常用的一对概念。

　　唐代张彦远《历代名画记·论顾陆张吴用笔》:“顾、陆之神
，不可见其盼际
，所谓笔迹周密也。

　　张、吴之妙
，笔才一二
，象已应焉。

　　离披点画
，时见缺落
，此虽笔不周而意周也。

　　若知画有疏密二体
，方一可议乎画。

　　”顾恺之、陆探微的密体画风
，张僧繇、吴道子的疏体画风
，都是分别靠用密笔和疏笔表现出来的。

　　顾恺之、陆探微均以线描精细紧密著称
， 密体一般在章法上给人满和重的感觉
，但也仍要注意密而不窒
，密中有疏
，以繁密中透出空灵为妙。

　　顾恺之的“春蚕吐丝”
，而张僧繇、吴道子则以用笔奔放疏落见长。

　　疏体用笔疏略
，以少胜多
，不以繁密为格
，用简练的笔墨把物象表现出来
，而点画随意仍不失其神
，能到笔不到而意到的艺术效果
，美倾向。

　　张彦远《历代名画一记》中指出:“张僧繇点、曳、斫、拂
，依卫夫人《笔阵图》
，一点一画
，别是一巧。

　　钩戟利剑森森然。

　　”又说:“顾陆之神
，不可见其盼际
，所谓笔迹周密也。

　　张吴之妙
，笔才一二
，像已应焉
，离披点画
，时见缺落
，此虽笔不周而意周也。

　　若知画有疏密二体
，方可议乎画。

　　”

　　这里明确指出了张僧繇创立了“疏体画”并给出了疏体画的基本特征：一是强调笔法的简练和概括
，在奔放的笔调中
，有时是呈现着“缺落”的现象
，与密体画的“紧劲联绵
，循环超忽”不同。

　　二是疏体画的笔法是借鉴了书法用笔
，通过用笔的参差、呼应、对比、矛盾等
，用笔变化多姿
，这也是疏体画产生于六朝的必然。

　　“东晋艺术的最高成就
，不在文学
，而在书法。

　　”吴道子的笔墨样式属于以少胜多
，以简驭繁、“笔不周而意周”的“疏体”
，完全不同于顾恺之精细紧密的游丝描
，而是粗细、轻重、快慢、顿挫、转折多样变化而又和谐统一的兰叶描
，近似于汉画的作风。

　　用这种磊落挥霍的飞动笔势所画出的衣纹
，有一种迎风飘举之势。

　　无论“密体”还是“疏体”
，从技法性质上说
，都是属于正规的画法。

　　葛路《中国绘画理论发展史》释云:“顾、陆的线造形用笔周密;张、吴的线造形用笔疏略。

　　这样不仅从线的形式美分为两大派
，也从造形上分为两大派。

　　成功的画家都有自己的风格
，如杜甫诗云‘画工如山貌不同’。

　　形成风格的因素很多
，其中包括用笔的意趣和特点。

　　”

　　在宋以前
，密体画都占绘画的主流。

　　宋之后
，随着文人画、写意画的兴起
，疏体画也逐渐兴盛起来
，疏密二体的联系也更加紧密
，且随着历朝历代画家们在人物画、山水画、花鸟画等领域中的不断实践
，绘画理论的不断丰富
，密体画的形式也逐渐完备丰满。

　　以上就是疏体密体是什么的全部内容
，更多的有趣的文章介绍可以进入达达搜探秘首页。

复制或转载请注明出处：https://tansuo.teshi168.com/t/5277.html