杜甫为了抒发自身的无限感慨与忧愤
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杜甫为了抒发自身的无限感慨与忧愤

杜甫(712年2月12日～770年)
，字子美
，自号少陵野老
，唐代著名现实主义诗人
，与李白合称“李杜”。出生于河南巩县
，原籍湖北襄阳。为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别
，杜甫与李白又合称“大李杜”
，杜甫也常被称为“老杜”。杜甫的思想核心是仁政思想
，他有“致君尧舜上
，再使风俗淳”的宏伟抱负。杜甫虽然在世时名声并不显赫
，但后来声名远播
，对中国文学和日本文学都产生了深远的影响。杜甫共有约1500首诗歌被保留了下来
，大多集于《杜工部集》。那么下面达达搜探秘小编就为大家带来杜甫的《倦夜》
，一起来看看吧!

【内容】：

竹凉侵卧内
，野月满庭隅。

重露成涓滴
，稀星乍有无。

暗飞萤自照
，水宿鸟相呼。

万事干戈里
，空悲清夜徂!

【赏析】：

吴齐贤《论杜》曰：“唐人作诗
，于题目不轻下一字
，而杜诗尤严。”此诗题目
，就颇令人感觉跷蹊。按说
，疲倦只有在紧张的劳作之后才会产生
，夜间人们休息安眠
，怎么会“倦”?这是一个怎样的夜?诗人为什么会倦?让我们顺着这条线索
，看一看诗中的描写吧。

起句云：“竹凉侵卧内
，野月满庭隅。”凉气阵阵袭入卧室
，月光把庭院的角落都洒满了。好一个清秋月夜!“竹”、“野”二字
，不仅暗示出诗人宅旁有竹林
，门前是郊野
，也分外渲染出一派秋气：夜风吹动
，竹叶萧萧
，入耳分外生凉
，真是“绿竹助秋声”;郊野茫茫
，一望无际
，月光可以普照
，更显得秋空明净
，秋月皓洁。开头十个字
，勾画出清秋月夜村居的特有景况。三、四两句紧紧相承
，又有所变化：“重露成涓滴
，稀星乍有无。”上句扣竹
，下句扣月。夜越来越凉
，露水越来越重
，在竹叶上凝聚成许多小水珠儿
，不时地滴滴答答地滚落下来;此时月照中天
，映衬得小星星黯然失色
，象瞌睡人的眼
，忽而睁
，忽而闭。这已经是深夜了。五、六两句又转换了另外一番景色：“暗飞萤自照
，水宿鸟相呼。”这是秋夜破晓前的景色：月亮已经西沉
，大地渐渐暗下来
，只看到萤火虫提着小灯笼
，闪着星星点点微弱的光;那竹林外小溪旁栖宿的鸟儿
，已经睡醒
，它们互相呼唤着
，准备结伴起飞
，迎接新的一天……

以上六句
，把从月升到月落的秋夜景色
，描写得历历如在目前。表面看
，这六句全写自然景色
，单纯写“夜”
，没有一字写“倦”;但仔细一看
，我们从这幅“秋夜图”中
，不仅看到绿竹、庭院、朗月、稀星、暗飞的萤、水宿的鸟
，还看到这些景物的目击者──诗人自己。我们仿佛看到他孤栖“卧内”
，辗转反侧
，不能成眠：一会儿拥被支肘
，听窗外竹叶萧萧
，露珠滴答;一会儿对着洒满庭院的溶溶月光
，沉思默想;一会儿披衣而起
，步出庭院
，仰望遥空
，环视旷野
，心事浩茫……这一夜从月升到月落
，诗人何曾合眼!彻夜不眠
，他该有多么疲倦啊!如此清静、凉爽的秋夜
，诗人为何不能酣眠?有什么重大的事苦缠住他的心?诗的最后两句诗人直吐胸臆：“万事干戈里
，空悲清夜徂!”原来他是为国事而忧心。这时
，“安史之乱”刚刚平息
，西北吐蕃兵又骚扰中原;并于广德元年(763)十月
，直捣长安
，逼得唐代宗李豫一度逃往陕州避难(《新唐书。吐蕃传》)。北方广大人民又一次蒙遭战祸
，“田园寥落干戈后
，骨肉流离道路中。”这时杜甫寓居成都西郊浣花溪草堂(据前人考证
，此诗作于广德二年)
，自身虽未直接受害
，但他对国家和人民一向怀有深情
，值此多难之秋
，他怎能不忧心如焚!“万事干戈里”
，这一夜他思考着千桩万桩事
，哪一桩不与战事有关!诗人是多么深切地关注着国家和人民的命运
，难怪他坐卧不安
，彻夜难眠。但是
，当时昏君庸臣当政
，有志之士横遭贱视和摒弃
，老杜自己也是报国无门。故诗的结语云：“空悲清夜徂!”枉自悲叹如此良夜白白逝去。“空悲”二字
，抒发了诗人无限感慨与忧愤。

诗的最后两句
，对全篇起了“点睛”的作用。读了这两句
，我们回过头来再看前面所描写的那些自然景物
，仿佛显现出一层新的光彩
，无一不寄寓着诗人忧国忧时的感情
，与诗人的心息息相通：由于诗人为国事而心寒
，故分外感到“竹凉侵卧内”;由于诗人叹息广大人民的乱离之苦
，故对那如泪珠滚动般的“重露成涓滴”之声特别敏感;那光华万里的“野月”
，使人会联想到诗人思绪的广阔和遥远;那乍隐乍现、有气无力的“稀星”
，似乎显示出诗人对当时政局动荡不定的担心;至于那暗飞自照的流萤
，相呼结伴的水鸟
，则更明鲜地衬托出诗人“消中只自惜
，晚起索谁亲”(《赠王侍御四十韵》)的孤寂心情。

前人赞美杜诗“情融乎内而深且长
，景耀乎外而远且大”(明谢榛《四溟诗话》)。这首诗中由于诗人以“情眼”观景、摄景
，融情于景
，故诗的字面虽不露声色
，只写“夜”
，不言“倦”
，只写“耀乎外”的景
，不写“融乎内”的情
，但诗人的羁孤老倦之态
，忧国忧时之情
，已从这特定的“情中之景”里鲜明地流露出来。在这里
，情与景
，物与我
，妙合无垠
，情寓于景
，景外合情
，读之令人一咏三叹
，味之无尽。

这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合
，井然有序。前六句写景
，由近及远
，由粗转细
，用空间的变换暗示时间的推移
，画面变幻多姿
，情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内
，明月满庭隅”
，峭拔而起
，统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内
，明月满庭隅”
，不仅出语平庸
，画面简单
，而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”
，“重露”就无处“成涓滴”;无“野”
，飞萤之火、水鸟之声的出现
，就不知从何而来。由“竹”、“野”二字
，可见诗人炼字之精
，构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情
，骤看殊觉突然
，细看似断实联
，外断内联
，总结了全篇所写之景
，点明了题意
，使全诗在结处翼然振起
，情景皆活
，焕发出异样的光彩。

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