杜甫以古调或民歌风格掺入固有的格律
，高江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏。关于杜甫以古调或民歌风格掺入固有的格律的这个问题
，那么今天达达搜探秘为您整理了关于杜甫以古调或民歌风格掺入固有的格律的这些相关资料：

杜甫以古调或民歌风格掺入固有的格律

杜甫(712年2月12日～770年)
，字子美
，自号少陵野老
，唐代著名现实主义诗人
，与李白合称“李杜”。出生于河南巩县
，原籍湖北襄阳。为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别
，杜甫与李白又合称“大李杜”
，杜甫也常被称为“老杜”。杜甫的思想核心是仁政思想
，他有“致君尧舜上
，再使风俗淳”的宏伟抱负。杜甫虽然在世时名声并不显赫
，但后来声名远播
，对中国文学和日本文学都产生了深远的影响。杜甫共有约1500首诗歌被保留了下来
，大多集于《杜工部集》。那么下面达达搜探秘小编就为大家带来杜甫的《白帝》
，一起来看看吧!

【内容】：

白帝城中云出门
，白帝城下雨翻盆。

高江急峡雷霆斗
，古木苍藤日月昏。

戎马不如归马逸
，千家今有百家存。

哀哀寡妇诛求尽
，恸哭秋原何处村?

【赏析】：

这是一首拗体律诗
，作于唐代宗大历元年(766)杜甫寓居夔州期间。它打破了固有的格律
，以古调或民歌风格掺入律诗
，形成奇崛奥峭的风格。

诗的首联即用民歌的复沓句法来写峡江云雨翻腾的奇险景象。登上白帝城楼
，只觉云气翻滚
，从城门中腾涌而出
，此极言山城之高峻。往下看
，“城下”大雨倾盆
，使人觉得城还在云雨的上头
，再次衬出城高。这两句用俗语入诗
，再加上音节奇崛
，不合一般律诗的平仄
，读来颇为拗拙
，但也因而有一种劲健的气骨。

下一联承“雨翻盆”而来
，具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙
，写得非常工巧。首先是成功地运用当句对
，使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”
，“古木”对“苍藤”
，对偶工稳
，铢两悉称：“雷霆”和“日月”各指一物(“日月”为偏义复词
，即指日)
，上下相对。这样
，两句中集中了六个形象
，一个接一个奔凑到诗人笔下
，真有急管繁弦之势
，有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”
，指长江此段地势之高
，藏“江水顺势而下”意：“急峡”
，说两山夹水
，致峡中水流至急
，加以翻盆暴雨
，江水猛涨
，水势益急
，竟使人如闻雷霆一般。从音节上言
，这两句平仄完全合律
，与上联一拙一工
，而有跌宕错落之美。如此写法
，后人极为赞赏
，宋人范温说：“老杜诗
，凡一篇皆工拙相半
，古人文章类如此。皆拙固无取
，使其皆工
，则峭急无古气。”(《潜溪诗眼》)

这两联先以云雨寄兴
，暗写时代的动乱
，实际是为展现后面那个腥风血雨中的社会面貌造势、作铺垫。

后半首境界陡变
，由紧张激烈化为阴惨凄冷。雷声渐远
，雨帘已疏
，诗人眼前出现了一片雨后萧条的原野。颈联即是写所见：荒原上闲蹓着的“归马”和横遭洗劫后的村庄。这里一个“逸”字值得注意。眼前之马逸则逸矣
，看来是无主之马。虽然不必拉车耕地了
，其命运难道不可悲吗?十室九空的荒村
，那更是怵目惊心了。这一联又运用了当句对
，但形式与上联不同
，即是将包含相同词素的词语置于句子的前后部分
，形成一种纡徐回复、一唱三叹的语调
，传达出诗人无穷的感喟和叹息
，这和上面急骤的调子形成鲜明对照。

景色惨淡
，满目凋敝
，那人民生活如何呢?这就逼出尾联碎人肝肠的哀诉。它以典型的悲剧形象
，控诉了黑暗现实。孤苦无依的寡妇
，终日哀伤
，有着多少忧愁和痛苦啊!她的丈夫或许就是死于战乱
，然而官府对她家也并不放过
，搜刮尽净
，那么其他人可想而知。最后写荒原中传来阵阵哭声
，在收获的秋季尚且如此
，其苦况可以想见。“何处村”是说辨不清哪个村庄有人在哭
，造成一种苍茫的悲剧气氛
，实际是说无处没有哭声。

本诗在意境上的参差变化很值得注意。首先是前后境界的转换
，好象乐队在金鼓齐鸣之后奏出了如泣如诉的缕缕哀音;又好象电影在风狂雨暴的场景后
，接着出现了一幅满目疮痍的秋原荒村图。这一转换
，展现了经过安史之乱后唐代社会的缩影。其次是上下联
，甚至一联之内都有变化。如颔联写雨景两句色彩即不同
，出句如千军万马
，而对句则阻惨凄冷
，为转入下面的意境作了铺垫。这种多层次的变化使意境更为丰富
，跌宕多姿而不流于平板。王世贞在《艺苑卮言》中指出的“前疏者后必密
，半阔者半必细
，一实者一必虚”
，或“一开则一阖
，一扬则一抑
，一象则一意
，无偏用者”
，就是这个道理。

以上就是杜甫以古调或民歌风格掺入固有的格律的全部内容
，更多的有趣的文章介绍可以进入达达搜探秘首页。

复制或转载请注明出处：https://tansuo.teshi168.com/t/3582.html