昆曲都有什么行当
，明末昆剧兴盛期，明刊本《墨憨斋定本传奇》中，将原以“贴”扮老年妇女改为“老旦”，亦系吸收了元杂剧之分行法。

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昆曲都有什么行当

　　昆曲是我国戏曲史上的明珠
，那么昆曲都有什么行当?因为早期昆剧属于南戏系统
，所以它继承了南戏的角色行当体制
，同时兼收北杂剧之长
，以生、旦、净、末、丑、外、贴七行为基础角色。

　　早期作品《浣纱记》反映了昆剧初创时期的角色分行法
，即除遵循南戏的七行之外
，还借鉴了元杂剧的小末、小旦等设置法
，更增设小生、小旦、小末、小外、小净五行
，共十二行。

　　明末昆剧兴盛期
，明刊本《墨憨斋定本传奇》中
，将原以贴扮老年妇女改为老旦
，亦系吸收了元杂剧之分行法。

　　其他角色行当基本同于昆剧初创时期。

　　清康熙时
，昆剧角色行当还基本保持了江湖十二角色的体制。

　　乾隆年间
，昆剧折子戏最盛
，表演艺术有了进一步提高
，为刻画人物而设的角色行当体制
，也有了新的突破。

　　《扬州画舫录》中有江湖十二角色之说
，它们是：副末、老生、正生、老外、大面、二面、三面
，谓之男角色;老旦、正旦、小旦、贴旦
，谓之女角色;又有打诨一人
，叫做杂。

　　后来在南方昆剧中演变为以小生和旦角为主要角色
，因之这两门分得更为细致。

　　小生行下分：大官生、小官生、巾生、鞋皮生(穷生)和雉尾生五类。

　　旦行则下分：老旦、正旦、作旦(能扮演男孩子)、四旦(刺杀旦)五旦(闺门旦)和六旦(贴旦)六类。

　　但各个昆剧支派有各自的门类。

　　昆剧的角色分工随着表演艺术的发展
，也越来越细致。

　　嘉、道间
，昆剧角色行当
，将原有的江湖十二角色
，与后来出现更细的分工相结合
，在生、旦、净、末、丑五大行当之下
，又细分二十小行
，称作二十个家门。

　　生

　　在「生」这个家门中
，又分为官生、巾生、鞋皮生、雉尾生
，用以表演不同的角色人物。

　　官生一行
，扮演做了官的成年男子
，其中由于年龄大小、身份高低不同又分大、小官生。

　　例如《长生殿》的唐明皇、《太白醉写》中的李白都由大官生扮演;《荆钗记》中的王十朋、《金雀记》中的潘岳都由小官生扮演。

　　官生与巾生的表演有所不同：巾生饰演风流儒雅的年轻书生
，清洒飘逸
，歌唱要求真假嗓结合
，假嗓成份较大
，清脆悦耳;官生在表演上要洒脱大方
，大官生更要富于气派
，在唱法上也是真假嗓结合
，但真嗓落在比巾生用真嗓时更高的音域
，以洪亮为美。

　　旦

　　旦行也细分为老旦、正旦、作旦、四旦、五旦、六旦。

　　但实践中还有一个贴旦
，共为七个家门。

　　正旦一般扮演身份比较贫寒的已婚女子
，如《琵琶记》中的赵五娘
，《金锁记》中的窦娥
，《货郎担》中的张三姑等。

　　正旦在表演上侧重朴实大方
，在唱法上
，咬字喷口都要有较大的力度
，音色明亮、宽厚
，音量也要求较大。

　　正旦剧目颇丰富
，所扮演各类人物性格均具鲜明特点
，为演员提供了宽广的表演空间。

　　净

　　此外
，净行分大面与白面
，大面脸谱以红、黑二色为主
，故有七红、八黑、三和尚之说;白面大多扮演反面人物
，除眼纹外
，全脸皆涂以白粉
，通常又分成相貂白面、褶子白面、短衫白面等
，白面有时也扮正面人物
，或无所谓好坏的角色
，有时也扮女角等。

　　还有由白面行中析出的邋遢白面
，除面涂白粉以外
，在眼角、鼻窝等处
，加上一些黑纹
，故名。

　　所扮者大多是下三流角色
，又近于插科打诨式的人物。

　　末

　　末行又细分为老生、末、老外。

　　昆剧老生不分文武
，如《宝剑记》的林冲
，《麒麟阁》的秦琼等。

　　末脚所戴胡须也是从黑三到白满
，与老生同。

　　丑

　　丑行又分为副(又称二面)和丑两个家门。

　　其区别是副的面部白块画过两边眼梢
，而丑只画到眼的中部
，副常穿褶子、宫衣、袍
，而丑多穿短衣。

　　昆剧以前的南戏和元杂剧都没有这样的行当
，由于副行的出现
，昆剧把丑行的表演范围
，扩大到上层社会的衣冠缙绅之中。

　　所扮演者大多是不正派的文人、奸臣、刁吏、恶讼师、帮闲篾片之类人物
，这些角色的共同特点是奸刁刻毒
，表里不一
，表演上多强调其冷的一面
，称之为冷水二面。

　　丑行因其面部白块较副为小
，也称小花脸
，因其排列于二面之后
，也称三花脸
，所扮大多是社会地位较低或滑稽可爱的角色
，如《寻亲记》的茶博士
，《渔家乐》的万家春。

　　昆剧丑脚不分文武
，有时扮演武功繁重的身段戏。

　　传统昆剧职业班社
，一般只需十八个演员
，俗称十八顶网巾
，只有极少数大班社有二十七名演员。

　　一般班社只要十个家门齐全
，就可演出
，其他角色可以由家门接近的演员来替代
，这十个基本家门被称为十大庭柱
，他们是：净、官生、巾生、老生、末、正旦、五旦、六旦、副、丑。

　　其中最能决定演出质量的是：净、老生、官生、正旦四个家门。

　　昆剧的各个行当都在表演上形成自己的一套程式和技巧
，这些程式化的动作语言在刻画人物性格、表达人物心理状态、渲染戏剧性和增强感染力方面
，形成了昆曲完整而独特的表演体系。

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