江淹别赋好在哪里，或春苔兮始生，乍秋风兮暂起。
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江淹别赋好在哪里
江淹的《别赋》是他的代表作，那么这篇赋好在哪里?有什么特色?其实它的特点就在作者不止是抒发自己的离愁别绪，而是描写人间种种离别的情景。
实际上，它的写法是铺陈离别其事其情的咏物赋，不仅描写，而且议论。
作者的情感，与其说是伤感的同情，不如说是无奈的感慨，而且相当清醒。
《别赋》
黯然销魂者，唯别而已矣!况秦吴兮绝国，复燕赵兮千里。
或春苔兮始生，乍秋风兮暂起。
是以行子肠断，百感凄恻。
风萧萧而异响，云漫漫而奇色。
舟凝滞于水滨，车逶迟于山侧。
棹容与而讵前，马寒鸣而不息。
掩金觞而谁御，横玉柱而沾轼。
居人愁卧，怳若有亡。
日下壁而沉彩，月上轩而飞光。
见红兰之受露，望青楸之离霜。
巡层楹而空掩，抚锦幕而虚凉。
知离梦之踯躅，意别魂之飞扬。
故别虽一绪，事乃万族。
至若龙马银鞍，朱轩绣轴，帐饮东都，送客金谷。
琴羽张兮箫鼓陈，燕、赵歌兮伤美人，珠与玉兮艳暮秋，罗与绮兮娇上春。
惊驷马之仰秣，耸渊鱼之赤鳞。
造分手而衔涕，感寂寞而伤神。
乃有剑客惭恩，少年报士，韩国赵厕，吴宫燕市。
割慈忍爱，离邦去里，沥泣共诀，抆血相视。
驱征马而不顾，见行尘之时起。
方衔感于一剑，非买价于泉里。
金石震而色变，骨肉悲而心死。
或乃边郡未和，负羽从军。
辽水无极，雁山参云。
闺中风暖，陌上草薰。
日出天而耀景，露下地而腾文。
镜朱尘之照烂，袭青气之烟煴，攀桃李兮不忍别，送爱子兮沾罗裙。
至如一赴绝国，讵相见期?视乔木兮故里，决北梁兮永辞，左右兮魄动，亲朋兮泪滋。
可班荆兮憎恨，惟樽酒兮叙悲。
值秋雁兮飞日，当白露兮下时，怨复怨兮远山曲，去复去兮长河湄。
又若君居淄右，妾家河阳，同琼珮之晨照，共金炉之夕香。
君结绶兮千里，惜瑶草之徒芳。
惭幽闺之琴瑟，晦高台之流黄。
春宫閟此青苔色，秋帐含此明月光，夏簟清兮昼不暮，冬凝兮夜何长!织锦曲兮泣已尽，回文诗兮影独伤。
傥有华阴上士，服食还仙。
术既妙而犹学，道已寂而未传。
守丹灶而不顾，炼金鼎而方坚。
驾鹤上汉，骖鸾腾天。
暂游万里，少别千年。
惟世间兮重别，谢主人兮依然。
下有芍药之诗，佳人之歌，桑中卫女，上宫陈娥。
春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何!至乃秋露如珠，秋月如圭，明月白露，光阴往来，与子之别，思心徘徊。
是以别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈。
使人意夺神骇，心折骨惊，虽渊、云之墨妙，严、乐之笔精，金闺之诸彦，兰台之群英，赋有凌云之称，辨有雕龙之声，谁能摹暂离之状，写永诀之情着乎?
赏析
本赋的结构类似议论文。
开宗明义，点出题目，列出论点：黯然销魂者，唯别而已矣。
指出离别的距离远、时间长，更加悲伤。
然后概述一般离别的双方，游子和思妇的处境与心情。
接着便列举公卿、侠士、从军、去国、宦游、成仙、情恋等各类离别悲伤情景。
最后归结到离别悲伤的深重，以至难以形容。
显然，这是从一般到特殊的列论，结构简明，层次清楚，在写作上便于对具体的类型进行具体描写，而本文的精彩恰在于此。
作者善于从不同方面对各类离别悲伤进行特征的描写。
一般离别发生在游子离家、思妇空闺的情境。
行子肠断是离开亲爱者与熟悉的生活环境，登上旅程，涉水越山，暑夏寒冬，一切陌生、奇异、无聊，引起孤独落寞的思念，百感凄恻。
居人愁卧是生活环境依旧，丈夫离开了，忍受孤独空虚的煎熬，时光消逝，朝思梦想，一切熟悉、感伤、思愁，百无聊赖，怳若有亡。
对行居双方的心理描写都采取人物对处境及时令光景的感受。
旅途山水是变动的，空闺光景是习常的。
变动有新鲜感，习常有亲切感，然而因为离别的失落感，全都变得黯然失色，无精打采。
这样的描写是细致的，表现是富有特征的。
同样，对各类特殊的离别情境，作者也分别其各自特点，突出描写某一侧面，表现富有特征的离情。
公卿饯别，设帐祖饮，贵客群集，歌舞绮丽，惊驷马之仰秣，耸渊鱼之赤鳞，音乐十分动人，几乎成了盛大宴会娱乐。
只是到了临别一刻，才悲伤地感寂寞而伤神。
剑客侠士的复仇诀别，则是风云变色的慷慨赴义，不顾亲情与生死，呈现一种悲壮气氛。
从军卫国的离别，则是另一番笔墨，只用两句写北边山水，在阻远隔绝中显得阔大;又用两句写攀桃李，送爱子，泪沾罗裙，仍然是写送爱人即征夫，不是母亲送子之词。
《吴声歌曲·懊侬歌》有爱子好情怀句，正用情人之意。
而中间六句写景物，渲染出家乡和乐，风光绚烂，充满温情，避开正面描写离别悲伤，更不触及慷慨赴死的爱国壮心，而委婉显出从军保卫家乡和乐生活的意义，突出家人的理解和爱心。
他如出使异国，突出故国乡亲的思愁悲绪;宦游离别，侧重于闺妇的寂寞蹉跎及无望期盼;修道成仙的长逝，不无诙谐地点出凡心的依恋;私情苦恋则以春情秋思衬托。
作者力求写出不同离怨的不同特征，不仅事不同，而且情不同，境不同，因而读来不类同，不重复，各有一种滋味，也有不同启迪。
善于抓住特征，善于选择素材，还必须有相应的语言艺术技巧，方可描写出色。
这是一篇骈赋，首先要求通篇骈对精巧整饬，又必须运用参差灵活的句法使文章语调句序活泼不呆板。
同时，由于类型描写，集中一点，字句不宜多，选词必须精练，含意才能丰富，而又要传声绘色的文采，因此要词藻又不要堆砌，要用典故又不可艰僻。
应当说，作者的语言艺术造诣使本文成功地做到了：骈对精整，文句活泼，词采绚丽，用典得当，而且声韵铿锵，和谐动听。
齐、梁骈文基本形成四六句的格式。
本文除通篇四六为主的骈对句之外，很注意四六句的搭配运用、虚词和语气词的调节作用以及句子的语法结构变化。
例如况秦吴兮绝国四句，去掉虚词、语气词，便是四言四句：秦吴绝国，燕宋千里，春苔始生，秋风暂起。
加了况、复、或、乍及兮字，主要不是句意明确与否，而是语气情调明显了，变得舒缓沉重，抒情色彩浓厚了。
一般地说，四言句在中古汉语中结构紧凑，比较简洁斩截，本文多用于论叙;六言句则多转折，比较舒缓流走。
本文主要是描述，所以用六言句多，并且句子结构灵活变化，造成语调抑扬、节奏活泼的艺术效果。
如日下壁而沉彩二句是主谓结构，语调是日下壁——而——沉彩;下接见红兰之受露二句是省略主语的动宾结构，语调是见——红兰——之——受露;两两相对而语调抑扬，效果显然。
正因注意效果，本文起结用散句以增强气势，中间也屡用楚歌的三三兮字句，而且在四六搭配上，不拘泥于固定的四四六六或四六四六的格式，因情取式，因势造句，往往连用六字对句而变化句式，需要时也用一色的排句。
词采绚丽是本文显著特色和成就。
词汇丰富是写作骈文必须的条件，无论顺对逆对，正对反对，都要求适当的词汇，并且在对仗中显出文采。
本文并不堆砌词藻，而是准确使用适当的词语进行叙事述情，传声绘色，因而在描写不同特征的离别情景中，自然而然地显出丰富多彩的词藻。
如写行子居人的离愁，一是旅途山水，一是闺中光景，各用清词丽语描述出来，便形成两相对衬的画幅。
词语是构成形象的材料和手段，其功能如同颜色、音响及光线，不在多，而在恰当。
事实上，本文有不少词语是重复的，屡次出现，但由于使用适当，各尽其职，令人不觉重复，却有文采。
例如日、月，有日下壁而沉彩，月上轩而飞光;日出天而耀景，露下地而腾文;值秋雁兮飞日，当白露兮下时;春宫閟此青苔色，秋帐含兹明月光;秋月如珪，明月白露等，写时令光景，词语、材料不免相同，关键在于使用适当。
其他传声绘色的词语也这样。
用词语熔铸典故，是文学语言精练的重要修辞手段。
本文用典同样显示了作者的语言修养。
本文用典很多，方式不同，但很少用僻典，不用生典，也不追求旧典翻新。
作者只是要求精练和适当。
有的运用熟典，一读便知，而熔练精当。
如惊驷马之仰秣，耸渊鱼之赤鳞，用伯牙鼓琴而渊鱼出听，瓠巴鼓瑟而六马仰秣的故事，见于《韩诗外传》、《荀子》及《淮南子》等典籍，是熟典，涵意是形容音乐动听，这里同其涵意，而以惊、耸二字突现动听的用意，避免直用形容音乐动听的词语，使文章词采丰富而表现生动。
有的熟典只是点出即止，例如韩国赵厕，吴宫燕市，分别指春秋战国的刺客聂政、豫让、专诸、荆轲，其人其事久传习知，所以点出其事发生场所，不予陈述，读者从上下文联系便明白。
再如织锦曲兮泣已尽，回文诗兮影独伤，以及芍药之诗，佳人之歌，桑中卫女，上宫陈娥。
春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何等等，都是点出典故，化于文章，用意明显，却使文采增辉，形象鲜明。
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