渔父收却纶竿落照红的创作背景是什么
，人淡淡，水蒙蒙，吹入芦花短笛中。

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渔父收却纶竿落照红的创作背景是什么

　　渔父·收却纶竿落照红

　　纳兰性德 〔清代〕

　　收却纶竿落照红
，秋风宁为剪芙蓉。

　　人淡淡
，水蒙蒙
，吹入芦花短笛中。

　　译文

　　夕阳西下
，渔人收起鱼竿准备回家。

　　连秋风都是温柔的
，不肯让荷花凋谢了。

　　烟水蒙蒙
，渔人悠闲自得
，听短笛的旋律
，被秋风吹进芦花荡的深处。

　　创作背景

　　词为题画之作
，赵秀亭等以为作于康熙十八年(1679年)。

　　徐轨(1636—1708年)于康熙十四年(1675年)作《枫江渔父图》
，康熙十七年(1677年)携图入京
，后名流多有题咏。

　　此即其一。

　　赏析

　　这首词犹如一幅恬淡的水墨风俗画。

　　开篇描绘晚霞烂漫
，渔人悠然收竿的场景。

　　收却纶竿落照红
，纳兰一贯钟情的白描手法在此一显无余
，夕阳西斜、晚霞烂漫
，渔人悠然收竿
，首句铺展在读者面前的
，就是这样一幅场景。

　　收却二字用在全词的开头
，别有一番意味。

　　从字面上看
，收却与落照红是同时发生的动作
，而纵览全词
，则可体味出这两者其实有着暗示的因果关系
，即因落照红而收却纶竿
，无须多言
，便道出了黄昏中渔人逍遥自得
，不假他求
，这种自由自在的情绪
，为整篇作品奠定了基调
，又与下句的描述前后呼应。

　　秋风宁为剪芙蓉承接上句
，由落照的色彩写到秋风的声响
，由人之主体写到荷花之喻体
，仍然是从细节着手
，以拟人的手法
，描述飒飒秋风之凉意吹飘
，不求他物
，只为了能轻轻地摆动水中那一簇簇绝美的荷花。

　　此处着一宁字
，赋予了秋风人的性情与品格
，出奇地于平和中凸现词人强烈的感情。

　　勾勒完风物
，人淡淡
，水蒙蒙
，吹入芦花短笛中一句抛出一个空远淡漠的远景
，人影稀
，烟水蒙
，笛音轻
，纳兰将他的山泽鱼鸟之思寄托于词中
，点明主旨
，道出了渔人悠然自得
，逍遥自在的情趣。

　　夕阳西斜、晚霞烂漫
，飒飒秋风
，烟雾蒙蒙
，时人称纳兰题画诗词有种烟水迷离之感
，从这首小令的诗情画境中也可见一斑。

　　全词格高韵远
，极缠绵婉约之致。

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