中山县圃姑射亭避暑作的创作背景是什么,夏果收新脆,金丸落,惊飞鸟。
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中山县圃姑射亭避暑作的创作背景是什么
隔浦莲近拍·中山县圃姑射亭避暑作
周邦彦 〔宋代〕
新篁摇动翠葆,曲径通深窈。
夏果收新脆,金丸落,惊飞鸟。
浓霭迷岸草。
蛙声闹,骤雨鸣池沼。
水亭小。
浮萍破处,帘花檐影颠倒。
纶巾羽扇,困卧北窗清晓。
屏里吴山梦自到。
惊觉,依然身在江表。
译文
新竹摇动着它是枝叶,弯弯曲曲的小路通往园林的深幽处。
去收取果香四溢的新鲜脆嫩的果实了,金黄色的果实下落,惊起飞鸟。
浓厚的雾气,岸边的青草,池中的青蛙。
池塘蛙声的喧闹,和夏季常见的骤雨连在一起,令人如见其景,如闻其声。
水亭很小,浮萍破损的地方,门前帘花,屋檐檐影颠倒了过来。
他也和古代许多士大夫文人一样,在仕途不得意时,总是想归故乡。
他因屏上所画吴山而联想到故乡山水,不觉在困卧中梦游故乡。
只有在梦游中才梦里不知身是客。
可以获得梦幻中的暂时慰藉。
但梦是虚幻的,一觉来,依然面对令人厌倦的现实。
创作背景
此调标题为中山县圃姑射亭避暑作,中山距江苏溧水县不远,周邦彦于宋哲宗元祐八年(1093)春至绍圣三年(1096年)曾任江苏溧水令。
此词当是作于此时。
赏析
此词通过描写园圃中优美的夏景来寄寓思乡之情,写景极为细腻生动,抒情自然而深挚,章法也很绝妙。
上片通过由远及近,由边缘渐至中心的方式描摹盛夏景色,勾勒出中山县圃姑射亭的环境。
作者采用绿色作为主要的基调,然后在用暖色加以点缀,使用视觉和听觉,大大增强了对景色的主题感受。
新篁摇动翠葆,曲径通深窈。
碧色的竹叶和幽径蜿蜒的小径,给人清爽舒适的感觉。
夏日微风吹来,新篁摇曳,翠盖亦随之晃动,似觉凉生几席。
作者善于观察,此处选择了一些最能反映夏季生活特点的典型景物,如新篁,只有夏季才有,秋冬的竹子不能叫新篁。
夏果收新脆,金丸落,惊飞鸟。
夏季果实丰收,新脆二字最富妙用,一个脆字,概括了脆丰硕果实的赞叹,好像尝到了新鲜脆嫩的果实,似觉果香四溢,齿颊留芳。
金丸落,惊飞鸟,化用了李白诗句金丸落飞鸟(《少年子》),运用如金丸色彩斑斓的词,令人目不暇接,此处金丸比喻夏果。
浓翠迷岸草。
接着,作者目光转移到池塘。
作者运用了最能唤起读者审美情趣的色彩美。
夏季草木繁茂,江南大地成了绿色的海洋,眼前夏景,色彩斑斓,更富于迷人的魅力,令人神往。
蛙声闹,骤雨鸣池沼。
郁郁葱葱的岸草,喧闹的蛙声,这些夏日里才有的典型事物被集中在一起来表现田园的生活,别有一番情趣。
浓翠,形容岸草,比直接写青草富于美感。
着一迷字,就涂上了词人的主观感情色彩,赋予了青草以迷人的吸引力。
尤其是对池蛙的生动描绘,骤雨前那种湿润的、带着泥土芳香的气味。
如见其景,如闻其声。
作者通过绘画布局手法,使盛夏景色的安排各得其所,形成了一个完整的美的境界。
下片由写景到抒景。
水亭小。
周围环境描写缩小到词人具体住处,一座小小的临水亭院,水亭,亦即姑射亭。
为本篇的主景。
浮萍破处,帘花檐影颠倒,这句化用杜甫诗灯前细雨檐花落。
其实在杜甫之前,还有人用过檐花。
丘迟诗共取落檐花,何逊诗檐花落枕前,李白诗檐花落酒中,李暇诗檐花照月莺对栖,都用了檐花,各人所写自不相同,不能尽合。
周邦彦用檐花加上帘影只是化用前人诗句描写他所居亭院的幽美、闲静。
与前所写环境之幽美互相组合,协调一致,更增进了环境的整体美。
没有必要和杜甫所写的檐花用意相合。
所以《野客丛书》不同意《苕溪渔隐丛话》的意见:详味周用‘檐花’二字,于理无碍,渔隐谓与少陵出处不合,殆胶于所见乎!大抵词人用事圆转,不在深泥出处,其组合之工,出于一时自然之趣。
纶巾羽扇,困卧北窗清晓,由周围环境写到住所,由住所写到住所中的主人。
从远到近,由大到小,范围逐步收缩,最后集中到人,足见其层次结构之谨严。
困卧二字正与水亭小相呼应,表示他此时虽在避暑,但心情并不愉快。
他有一首《满庭芳·夏日溧水无想山作》下片云:年年,如社燕,飘流瀚海,来寄修椽。
且莫思身外,长近樽前。
憔悴江南倦客,不堪听,急管繁弦。
歌筵畔,先安枕簟,容我醉时眠。
这与《隔浦莲近拍》是同在溧水夏天写的。
可见他在溧水任上心情苦闷,情绪消沉,有如社燕飘流之感。
因此,他也和古代许多士大夫文人一样,在仕途不得意时,总是想归故乡。
屏里吴山梦自到。
惊觉,依然身在江表。
作者从卧字起笔因屏上所画吴山而联想到故乡山水,不觉在困卧中梦游故乡。
直到写到梦醒后,依然身在江表。
一笔刹住不再往下说,他那失望、惆怅的心情,可以思而得之了。
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