名句一庭春色恼人来
，一庭春色恼人来，满地落花红几片。

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名句一庭春色恼人来

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，满地落花红几片出自于哪里吗?其实此句出自五代魏承班的《玉楼春·寂寂画堂梁上燕》
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　　《玉楼春·寂寂画堂梁上燕》

　　寂寂画堂梁上燕
，高卷翠帘横数扇。

　　一庭春色恼人来
，满地落花红几片。

　　愁倚锦屏低雪面
，泪滴绣罗金缕线。

　　好天凉月尽伤心
，为是玉郎长不见。

　　赏析

　　这首《玉楼春》抒写闺怨
，所创设的意境是：暮春时节
，梁燕双飞
，落红满地。

　　女主人公愁倚锦屏
，感到春色恼人
，好天良夜而玉郎不见
，不禁泪滴绣衫。

　　全词意境优美
，婉丽多姿。

　　上片写卷帘所见
，怨情油然而生。

　　首句用梁间燕语
，表现画堂寂寂
，以动写静
，人物情感也寓于其中;高卷句在结构上是过渡;后两句是触景伤情：帘外一庭春色
，本人公感到并不为己所有
，故有恼人之感;而满地落花则又使她想到青春难再!

　　下片首二句用愁倚、泪滴写她触景伤精时的容态;结尾二句
，点出原由。

　　对月怀人
，深为四美(良辰、美景、赏心、乐事)难全而伤心。

　　在艺术上
，此词的一个重要特点是意象的装饰性特征。

　　词中的画堂、落花、锦屏等都是较为典型的装饰性意象
，在颜色、形状等方面都是有着鲜明的图案性质的。

　　这些具有图案性质的意象构织出整体的图案。

　　这些意象
，并非是词人的兴会所得
，而是具有审美抽象性质的意象构织而成的
，也就是说
，它们没有个体化的、殊相的特征
，都是一种具有抽象意义的意象。

　　它们缺少随机感兴的鲜活感
，但却具有一些可以相互诠释的意味。

　　文学语言的图案化
，在晚唐五代词中是最为典型的。

　　因此可以说
，此词在一定程度上反映了晚唐五代词的共同特征。

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