夜筝的作者是谁
，弦凝指咽声停处，别有深情一万重。

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夜筝的作者是谁

　　夜筝

　　白居易 〔唐代〕

　　紫袖红弦明月中
，自弹自感暗低容。

　　弦凝指咽声停处
，别有深情一万重。

　　译文

　　月光下紫色衣袖随着手指在琴弦上拂动
，得心应手的琴技和沉浸入曲的神情使人产生无穷的想象。

　　忽然
，弦声凝绝、柔指轻顿
，那片刻的宁静又诉说出千万重的深情。

　　赏析

　　若要把白居易《琵琶行》裁剪为四句一首的绝句
，实在叫人无从下手。

　　但是
，《琵琶行》作者的这一首《夜筝》诗
，无疑提供了一个很精妙的缩本。

　　紫袖、红弦
，分别是弹筝人与筝的代称。

　　以紫袖代弹者
，与以皓齿代歌者、细腰代舞者(李贺《将进酒》：皓齿歌
，细腰舞。

　　)一样
，选词造语十分工整。

　　紫袖红弦不但暗示出弹筝者的乐妓身份
，也描写出其修饰的美好
，女子弹筝的形象宛如画出。

　　明月点夜。

　　月白风清
，如此良夜何?倘如举酒欲饮无管弦
，那是不免醉不成饮的。

　　读者可以由此联想到浔阳江头那个明月之夜的情景。

　　次句写到弹筝。

　　连用了两个自字
，这并不等于说独处(诗题一作听夜筝)
，而是旁若无人的意思。

　　它写出弹筝者已全神倾注于筝乐的情态。

　　自弹
，是信手弹来
，低眉信手续续弹
，得心应手;自感
，弹奏者完全沉浸在乐曲之中。

　　唯有自感
，才能感人。

　　自弹自感把演奏者灵感到来的一种精神状态写得惟妙惟肖。

　　旧时乐妓大多都有一本心酸史
，诗中的筝人虽未能像琵琶女那样敛容自陈一番
，仅闇低容(闇：àn
，黯淡)三字
，已能使读者想象无穷。

　　音乐之美本在于声
，可诗中对筝乐除一个笼统的弹字几乎没有正面描写
，接下去却集中笔力
，写出一个无声的顷刻。

　　这无声是弦凝
，是乐曲的一个有机组成部分;这无声是指咽
，是如泣如诉的情绪上升到顶点所起的突变;这无声是声停
，而不是一味的沉寂。

　　正因为与声情攸关
，它才不同于真的无声
，因而听者从这里获得的感受是别有深情一万重。

　　诗人就是这样
，不仅引导读者发现了奇妙的无声之美(此时无声胜有声)
，更通过这一无声的顷刻让读者去领悟想象那筝曲的全部的美妙。

　　《夜筝》全力贯注的这一笔
，正是《琵琶行》中冰泉冷涩弦凝绝
，凝绝不通声暂歇。

　　别有幽愁暗恨生
，此时无声胜有声一节诗句的化用。

　　但值得读者注意的是
，《琵琶行》得意的笔墨
，是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写
，而《夜筝》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。

　　这又不是偶然的了。

　　清人刘熙载说：绝句取径深曲
，正面不写写反面
，本面不写写背面、旁面
，须如睹影知竿乃妙。

　　(《艺概》)尤其涉及叙事时
，绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开
，来一个铺陈始末。

　　因此对素材的剪裁提炼特别重要。

　　诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻
，使人从一斑见全貌。

　　而弦凝指咽声停处的顷刻
，就有丰富的暗示性
，它类乎乐谱中一个大有深意的休止符
，可以引起读者对自弹自感内容的丰富联想。

　　诗从侧面落笔
，收到了睹影知竿的效果。

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