赋得古原草送别的原文是什么,野火烧不尽,春风吹又生。
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赋得古原草送别的原文是什么
赋得古原草送别
白居易 〔唐代〕
离离原上草,一岁一枯荣。
野火烧不尽,春风吹又生。
远芳侵古道,晴翠接荒城。
又送王孙去,萋萋满别情。
译文
原野上长满茂盛的青草,每年秋冬枯黄春来草色浓。
野火无法烧尽满地的野草,春风吹来大地又是绿茸茸。
远处芬芳的野草遮没了古道,阳光照耀下碧绿连荒城。
今天我又来送别老朋友,连繁茂的草儿也满怀离别之情。
创作背景
《赋得古原草送别》作于唐德宗贞元三年(公元788年),作者当时只有十六岁。
此诗是应考习作,按科考规矩,凡限定的诗题,题目前必须加赋得二字,作法与咏物诗相似。
赏析
这首诗为试帖诗,命题古原草送别。
草与别情,似从古代的骚人写出王孙游兮不归,春草生兮萋萋(《楚辞·招隐士》)的名句以来。
此诗写出了古原草的特色而兼关送别之意,还写出了新意。
首句即破题面古原草三字。
离离原上草,抓住春草生命力旺盛的特征,可说是从春草生兮萋萋脱化而不着迹,为后文开出很好的思路。
就古原草而言,也可开作秋来深径里(僧古怀《原是秋草》),那通篇就将是另一种气象了。
野草是一年生植物,春荣秋枯,岁岁循环不已。
一岁一枯荣意思似不过如此。
然而写作枯──荣,与作荣──枯就大不一样。
如作后者,便是秋草,便不能生发出三、四的好句来。
两个一字复叠,形成咏叹,又先状出一种生生不已的情味,三、四句就水到渠成了。
野火烧不尽,春风吹又生。
这是枯荣二字的发展,由概念一变而为形象的画面。
古原草的特性就是具有顽强的生命力,它是斩不尽锄不绝的,只要残存一点根须,来年会更青更长,很快蔓延原野。
作者抓住这一特点,不说斩不尽锄不绝,而写作野火烧不尽,便造就一种壮烈的意境。
野火燎原,烈焰可畏,瞬息间,大片枯草被烧得精光。
而强调毁灭的力量,毁灭的痛苦,是为着强调再生的力量,再生的欢乐。
烈火是能把野草连茎带叶统统烧尽的,然而作者偏说它烧不尽,大有意味。
因为烈火再猛,也无奈那深藏地底的根须,一旦春风化雨,野草的生命便会复苏,以迅猛的长势,重新铺盖大地,回答火的凌虐。
那离离原上草,就像是绿色的胜利旗帜。
春风吹又生,语言朴实有力,又生二字下语三分而含意十分。
宋吴曾《能改斋漫录》说此两句不若刘长卿‘春入烧痕青’语简而意尽,实未见得。
此二句不但写出原上草的性格,而且写出一种从烈火中再生的理想的典型,一句写枯,一句写荣,烧不尽与吹又生唱叹有味,对仗亦工致天然,故卓绝千古。
而刘句命意虽似,而韵味不足,远不如白句为人乐道。
如果说这两句是承古原草而重在写草,那么五、六句则继续写古原草而将重点落到古原,以引出送别题意,故是一转。
上一联用流水对,妙在自然;而此联为的对,妙在精工,颇觉变化有致。
远芳晴翠都写草,而比原上草意象更具体、生动。
芳曰远,古原上清香弥漫可嗅;翠曰晴,则绿草沐浴着阳光,秀色如见。
侵接二字继又生,更写出一种蔓延扩展之势,再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。
古道荒城则扣题面古原极切。
虽然道古城荒,青草的滋生却使古原恢复了青春。
比较乱蛩鸣古堑,残日照荒台(僧古怀《原上秋草》)的秋原,就显得生气勃勃。
作者并非为写古原而写古原,同时又安排一个送别的典型环境:大地春回,芳草芊芊的古原景象如此迷人,而送别在这样的背景上发生,该是多么令人惆怅,同时又是多么富于诗意呵。
王孙二字借自楚辞成句。
王孙游兮不归,春草生兮萋萋说的是看见萋萋芳草而怀思行游未归的人。
而这里却变其意而用之,写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情,似乎每一片草叶都饱含别情,那真是离恨恰如春草,更行更远还生(李煜《清平乐·别来春半》)。
这结尾意味深长。
诗到此点明送别,结清题意,关合全篇,古原草送别打成一片,意境极浑成。
全诗措语自然流畅而又工整,虽是命题作诗,却能融入深切的生活感受,故字字含真情,语语有余味,不但得体,而且别具一格,故能在赋得体中称为绝唱。
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