乌夜啼纨扇婵娟素月的作者是谁
，高槐叶长阴初合，清润雨馀天。

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乌夜啼纨扇婵娟素月的作者是谁

　　乌夜啼·纨扇婵娟素月

　　陆游 〔宋代〕

　　纨扇婵娟素月
，纱巾缥缈轻烟。

　　高槐叶长阴初合
，清润雨馀天。

　　弄笔斜行小草
，钩帘浅醉闲眠。

　　更无一点尘埃到
，枕上听新蝉。

　　译文

　　细绢织成的团扇美如圆月
，轻薄纱巾被风吹得起伏飘动像轻轻的烟雾一样。

　　高大的槐树叶子非常茂密
，树阴浓合
，雨后天气格外清凉滋润。

　　闲来无事
，拿着笔写小草打发时光
，饮酒微醺放下帘子闲适地小睡一觉。

　　一夜没有更声来打扰
，只是在枕头上静静地听初夏的蝉鸣。

　　赏析

　　此词描绘了初夏季节树阴浓合
，放晴时余凉余润尚在的闲散生活
，创造出一种雅洁清远的闲适意境。

　　上片开头二句
，以纨扇和纱巾两种应时的生活用品来表现初夏时节。

　　后二句写室外之景
，树阴浓合
，晴天清润
，也是典型的初夏之景。

　　下片则由写景转到写人
，表现作者闲适的生活。

　　起二句
，写自己闲来无事
，常常弄笔展纸作小草;喝酒至微醉
，卷帘迎凉以便睡眠。

　　末二句写主人公自己舒舒服服地躺在洁净无尘的凉床上听新蝉
，更是展示了一个清凉高迥的初夏境界。

　　全词寓情于事与景中
，在情景交汇中抒发了作者流畅、舒适的情怀
，情景轻快优美
，笔调清疏自然
，是陆游少见的闲适词。

　　上片起二句：纨扇婵娟素月
，纱巾缥缈轻烟。

　　以两种生活用品来表现初夏季节。

　　第一句写美如圆月的团扇
，第二句写薄如轻烟的头巾
，这都是夏天所适用的。

　　扇美巾轻
，可以驱暑减热
，事情显得轻快。

　　高槐叶长阴初合
，清润雨余天。

　　这二句写景
，也贴切季节。

　　夏天树阴浓合
，梅雨季节
，放晴时余凉余润尚在
，这都使人感到宽舒。

　　这二句与王安石《初夏即事》绿阴幽草胜花时的诗句
，以及周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》午阴嘉树清圆。

　　地卑山近
，衣润费炉烟的词句
，景物相近
，意境同美;但王诗、周词
，笔调幽细
，陆词则表现出清疏、自然。

　　下片起二句：弄笔斜行小草
，钩帘浅睡闲眠。

　　由上片的物、景写到人
，由静写到动。

　　陆游的有关写字的诗
，如《草书歌》《题醉中所作草书卷后》《醉中作行草数纸》等
，大多都是表现报国壮志被压抑
，兴酣落笔
，藉以发泄愤激感情的
，正如第二题的诗中所说的：胸中磊落藏五兵
，欲试无路空峥嵘。

　　酒为旗鼓笔刀槊
，势从天落银河倾。

　　在这里
，诗人却以写字表现闲适之情
，淳熙十三年(1186年)作于都城的《临安春雨初霁》中的矮纸斜行闲作草一句
，正和这里的词句、语意接近。

　　醒时弄笔写细草
，表示闲适;醉眠时挂起帘钩
，为了迎凉
，享受陶渊明《与子俨等疏》所说的：五六月中北窗下卧
，遇凉风暂至
，自谓是羲皇上人那样的乐趣。

　　更无一点尘埃到
，枕上听新蝉
，正是濒湖住宅的清凉、洁净的境界
，明晰地表现了这一份闲暇
，明显不同于往日作者的压抑、苦闷。

　　这首词只写事和景
，不写情
，情寓于事与景中。

　　上下片复叠
，句式完全相同
，故两片起句都用对偶。

　　情景轻快优美
，笔调清疏自然
，是陆游少见的闲适词。

　　居宅依山傍水、风景美丽如画。

　　作者不禁释怀
，将昔日的抑欲苦闷一并抛到脑后
，融入大自然的清新、闲适之中
，全词表现出作者壮志未酬后的闲居生活。

　　创作背景

　　这首小令是陆游于宋孝宗淳熙八年至十二年(公元1181年～1185年)间闲居故乡山阴时的作品。

　　他在淳熙十六年(公元1189年)写的《长短句序》
，说他绝笔停止写词已有数年
，因此词作于这几年中当可确定。

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