卜算子席间再作该如何理解
，淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。

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卜算子席间再作该如何理解

　　卜算子·席间再作

　　葛立方 〔宋代〕

　　袅袅水芝红
，脉脉蒹葭浦。

　　淅淅西风淡淡烟
，几点疏疏雨。

　　草草展杯觞
，对此盈盈女。

　　叶叶红衣当酒船
，细细流霞举。

　　译文

　　红嫩的荷花婷婷袅袅
，不攀不附地生在长满芦苇的岸边。

　　一阵西风吹来
，泛起淡淡轻烟
，又落下稀稀疏疏的雨滴。

　　饮酒后随意的放好酒杯
，细细品赏这如盈盈少女一般的荷花。

　　片片荷花瓣儿
，像少女身上的红衣
，用这花瓣儿来盛酒
，把那仙酒的滋味
，细细地品一品。

　　赏析

　　这是一幅清新、流丽、色彩淡雅的水墨画。

　　词人通过层层点染
，步步铺陈
，描绘了夏日雨过天霁时水中莲叶荷花的美景。

　　词的上片通过首句点出所咏之物。

　　红既写荷花颜色之美
，同时也写其开放之盛。

　　袅袅则兼写外貌与精神
，准确而生动地写出了荷花的柔丽妩媚、婉转多姿。

　　次句转写荷花的生长地
，蒹葭以喻微贱
，又用一个叠词脉脉写出了荷花甘于微薄、不攀不附的品格
，同时也寄托了词人的志趣 。

　　西风、疏雨两句点染秋景、以衬荷花
，表面上看似写荷花所处的秀美自然环境
，实则通过写与荷有关的事物来达到写荷的目的。

　　这是一种借笔
，写风、写烟、写雨
，也同样是写荷
，而且写来不是那么质直
，而是飘逸、空灵
，把荷的形象写活了。

　　无风荷不香
，荷便是死荷。

　　这里的风不能是狂风
，而是淅淅的风。

　　同样
，荷与雨的关系也至密切
，这里的雨也应是疏疏的雨
，至于这种雨后的荷花 
，则更有美人出浴之妙 。

　　这两句中的三个叠词用得恰如其分。

　　以渐淅轻微的风声写金风初动、摇荷传香
，以淡淡状烟、以疏疏限 雨。

　　这样配搭起来
，就能尽善尽美地托出荷花袅袅、 盈盈的生动情态。

　　值得注意的是
，作者在交代了所咏之物及其生长处所之后
，正是要着力写其形象的时候
，却不去作质直的、忠诚的正面描绘
，不作主观的说破 
，而是只从几个方面作点染烘托
，写了淅淅西风淡淡烟
，几点疏疏雨便结束了上片。

　　这正是作者不落窠臼、自出心裁的地方。

　　这种写法能给读者留下无限广阔的想象余地
，使读者由此及彼
，神明顿发产生美的联想
，而造入三昧之域。

　　下片写雨后天霁
，草草展杯觞
，对此盈盈女。

　　词人巧妙地从外部空间移向欣赏主体所在的小空间──船舱里：桌上简简单单地摆上了酒杯和菜盘
，朋友们正举杯畅饮
，席间还有美丽多情的女子相伴助兴哩!朋友们相聚以莲叶劝酒
，是久别重逢
，还是远行饯别?这无需细说。

　　词人很快又将笔锋转向船舱外
，继续描会大空间景色
，叶叶红衣当酒船
，细细流霞举。

　　这是从船舱内这个特定角度向外望去
，只见枝叶叶、层出不穷的莲叶荷花横挡在酒船前面(红衣指荷花。

　　贺铸有红衣脱尽芳心苦句)。

　　此刻
，雨过天晴
，细细的五彩流霞从莲荷摇曳攒动的地方冉冉升腾
，这是多么绚丽的景色呵!以动态作结
，正象刘禹锡的诗句晴空一鹤排云上
，便引诗情到碧霄一样
，有不愁明月尽
，自有夜珠来之妙。

　　全词使用叠多且妙。

　　全词共四十四字
，其中叠字竟占了十八个
，句句有叠字
，联绵而下
，相互映衬
，无不自然妥贴。

　　用来写荷花形象的有袅袅、脉脉、盈盈、以至于叶叶(红衣)
，写自然景象的有 淅淅(的风 )、 淡淡(的烟)、疏疏(的雨)
，写词人动作情态的有草草、细细。

　　这些叠字在意境、气韵、情调等方面
，有极为协调。

　　这些叠字不仅生动传神地塑造了荷花的形象
，表现了词人疏神达思、怡然自乐的生活情趣
，而且造成了一种轻灵、和谐、安谧而洒落的情调
，形成了行云流水般的声韵美。

　　这种情调和声韵美
，与写盈盈女般的袅袅荷花
，与写文人雅士品酒荷的特定场景
，都极为合拍
，形式与内容达到了十分完美的统一。

　　这种频繁而有规律地使用叠字
，在诗中有《古诗十九首》为例
，而在词中则略无俦匹
，这不能不说是葛立方的独具匠心。

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