同太冲表之公实野步该如何理解,鸟外疏钟灵隐寺,花边流水武陵源。
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同太冲表之公实野步该如何理解
四月二十三日晚同太冲表之公实野步
洪炎 〔宋代〕
四山矗矗野田田,近是人烟远是邨。
鸟外疏钟灵隐寺,花边流水武陵源。
有逢即画原非笔,所见皆诗本不言。
看插秧栽欲忘返,杖藜徙倚至黄昏。
译文
四周群山巍然矗立中间田野一片,近处都是人家远处隐约可见山村。
飞鸟去处时而传来灵隐寺的钟声,野花芬芳流水潺潺犹如武陵桃源。
一路所遇就是画原非笔墨能描摹,野游所见皆是诗本非语言能形容。
为看农夫田间插秧使我流连忘返,拄着藜杖时走时停不觉已到黄昏。
注释
太冲、表之、公实:太冲,表之,其人未详;公实,指郑湛。
野步:野外散步。
矗(chù)矗:高耸貌。
田田:鲜碧貌。
近是人烟远是邨(cūn):用杜甫《悲青坂》青是烽烟白是骨句式。
灵隐寺:佛寺名,在杭州。
武陵源:地名,见陶渊明《桃花源记》,盖假托以为乐土者。
杖藜(lí):拄着手杖行走。
杖,名词动用,藜,植物名,茎可为杖。
徙(xǐ)倚:徘徊。
创作背景
这首诗不知写于何年。
但从诗里所反映的生活情趣看,它很可能是洪炎晚年在临安(今浙江杭州)任职期间游赏近郊田园之作。
从题目可知,此诗是诗人于初夏的傍晚同朋友们在郊野散步时,骋目所见、所闻和所想。
赏析
首颔二联描写游杭州近郊所见。
诗人所见,有山峦、田野、人烟和村庄,还有飞鸟、丛花和流水。
诗人所闻,除了晚钟外,也还有鸟语、花香和流水声。
二联种种意象所交织的成一幅幅迷人的画图,谱写出一曲曲动人的诗章。
其中首联四山矗矗和野田田是崇高美和秀丽美的对照、人烟和村是近和远的对照;颔联用声和色对照。
颈联写诗人所见即诗、画,非能来写、说。
有逢即画元非笔,所见皆诗本不言。
诗人想,他不需要、也无可能用笔墨和言语把这些大自然的杰作描写出来。
这一联诗人用空间艺术的画跟时间艺术的诗进行了对照。
三联直抒感怀,说游览所逢所见,处处皆是画意诗情,这天然的美景,无需彩笔点染,也是笔墨和言语难以刻画和形容的。
尾联为诗人的卓见和此诗的旨趣。
看插秧栽欲忘返,杖藜徙倚至黄昏。
这两句表明,诗人最爱赏的是农民的插秧针,他看得几乎忘了归去,直到黄昏时候,农夫在田间劳作,诗人和朋友拄着藜杖时徙时倚,仿佛贪看于插秧,夕阳西下,黄昏来临。
大概是因为他领悟到只有辛勤劳动,才可能使生活变得更加美好。
足见直到晚年,诗人对生活仍持着积极的态度,十分可贵。
诗人末尾用农夫的辛劳跟诗人的沉思对照。
结尾余音袅袅,给读者留下无限思索,含不尽之意见于言外。
这首诗采用了一系列对照手法。
诗的前半是通过形象去描写自然景物;后半则是稍带议论以宣讲人生哲理。
正由于诗人采用了这样一系列的对照手法,才使得形象更加鲜明,不因议论而削弱;结构更加紧密,不因跳跃而松弛。
同时也给读者以有益的启迪。
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