诉衷情东风杨柳欲青青运用了什么艺术手法
，烟淡雨初晴。

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诉衷情东风杨柳欲青青运用了什么艺术手法

　　晏殊的《诉衷情·东风杨柳欲青青》运用了什么艺术手法?这首词
，上片以景衬情
，下片则描绘人物时蕴情会意
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　　诉衷情·东风杨柳欲青青

　　宋代：晏殊

　　东风杨柳欲青青。

　　烟淡雨初晴。

　　恼他香阁浓睡
，撩乱有啼莺。

　　眉叶细
，舞腰轻。

　　宿妆成。

　　一春芳意
，三月和风
，牵系人情。

　　译文

　　春风吹来
，柳树发青芽
，满眼春色。

　　淡淡柳烟似有若无
，一番春雨初霁之后柳色显得倍加清新
，翠意撩人。

　　那闺中女子对这春色视而不见
，恹恹无绪
，黯黯思睡
，听到莺声却生恼恨。

　　眉毛弯弯如柳叶
，腰肢婀娜如轻摇的柳枝
，脸上仍是隔夜未整的残妆。

　　柳芽茁长的春意
，萦拂柳条的春风、柳枝上的莺啼、柳树间的烟锁
，无不牵系着闺中人的情思。

　　赏析

　　全篇借春风杨柳绘写浓春美景
，衬比香阁女子的绰约风姿
，曲传离思别意
，景与情谐
，物与人合
，宛转含蓄
，情致缠绵。

　　词中化用金昌绪的《春怨》和王昌龄的《闺怨》诗
，但有神无迹
，如轻霜溶水
，泯融无痕。

　　诗词都写到莺声惊梦生恼
，春柳触发怨情
，但诗中闺妇听莺声而小庭追打
，见柳色而直说悔意
，明朗爽利
，感情真切;词里的香阁女子却只是浓睡不起
，宿妆不整
，娴静温婉
，含而不露。

　　二者相比
，感情表现上有隐显曲直之别
，声情口吻上有坦露含蓄之殊
，语言上有质朴明快和清丽优雅之异
，意趣、韵味也自判然不同。

　　上片起笔东风杨柳欲青青
，烟淡雨初晴先绘出一幅如画春景：东风吹温送暖
，催引生机;杨柳因春风吹拂而萌发春意
，虽未青青成阴
，却染得人满眼春色;柳丝纤细
，柳烟疏淡
，似有若无
，自有一种迷蒙意态;一番春雨初霁之后
，柳色显得倍加清新
，翠意撩人
，秀色可餐。

　　这两句将春风、春柳
，春雨、春晴
，编织一起
，色彩明媚
，春意盎然
，令人心醉神迷。

　　恼他香阁浓睡
，撩乱有啼莺二句
，词意陡生顿挫。

　　面对烂漫春光
，不是览景生欢
，而是意趣索寞
，香阁浓睡
，情态异常。

　　着一恼字
，既是贯下
，也暗暗承上。

　　上两句描绘春景
，是为了衬示香阁女子的怨思
，即以乐景而反衬哀情
，从而形成鲜明对比
，把离情怨思烘托得更加强烈。

　　由于人物内心状态的异常
，观景亦有异常之感：春色娱人
，莺声悦耳
，是常情;而春色恼人
，闻莺心烦
，则是变态。

　　词中香阁女子所以对春色视而不见
，恹恹无绪
，黯黯思睡
，听到莺声却生恼恨
，实际是因春感怀
，睹景伤情。

　　莺声惊睡
，也许还惊破了好梦。

　　下片眉叶细
，舞腰轻
，宿妆成为人物描写。

　　眉叶、舞腰
，既是咏柳
，也是写人
，杨柳枝叶的纤细袅娜
，女子眉腰的秀美窈窕
，词人生花妙笔的晕染下
，相互叠印复合。

　　柳如美人
，美人似柳
，形象隽丽
，比喻贴切
，既写出柳的风神
，也显出人的韵致。

　　宿妆
，隔夜未整的残妆。

　　词里的宿妆成
，是指香阁浓睡的女子醒来
，无心梳洗
，懒于修饰。

　　此处虽不明白言情
，而从宿妆不整的容态中自然溢露出一种难以言传的幽怨。

　　结拍一春芳意、三月和风
，牵系人情三句正面点示题旨。

　　一春芳意与三月和风为对偶句
，同是牵系人情的景物。

　　这三句意思是：柳芽茁长的春意
，萦拂柳条的春风
，以及柳枝上的莺啼
，柳树间的烟锁
，无不牵系着闺中人的情思。

　　牵系二字
，切柳丝。

　　全篇明以柳起
，暗以柳结
，中间所及
，关涉到柳
，联想古诗词中常用的柳的内涵自知人情为何。

　　全词着意描写浓春烟景中
，巧妙地将杨柳的丝缕和人物的纷乱心绪牵连绾合
，衬写出香闺女子的春怨
，情景交融
，别具风情。

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