临江仙梅原文是什么,为谁憔悴损芳姿。
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临江仙梅原文是什么
临江仙·梅
李清照 〔宋代〕
庭院深深深几许,云窗雾阁春迟。
为谁憔悴损芳姿。
夜来清梦好,应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨,南楼羌管休吹。
浓香吹尽有谁知。
暖风迟日也,别到杏花肥。
译文
庭院深深,不知有多深?云簇疏棂,雾迷高阁,春天总是迟迟不来。
玉颜憔悴、芳姿瘦损,但是这番惦念、这番折磨又有谁知道呢?只有在夜晚的梦中才能相聚,向阳的梅枝也到了发芽的时节。
梅花风姿清瘦,南楼的羌笛不要吹奏哀怨的曲调。
散发着浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少?春日的暖风,别一下就让时间来到杏花盛开的时节了。
注释
《临江仙·梅》:此首或为李清照效法欧阳修《蝶恋花》所作的数阕《临江仙》之一。
南枝:向南,亦即朝阳的梅枝。
玉瘦檀轻:谓梅花姿态清瘦,颜色浅红。
檀:原为木名,此处指浅绛色。
羌管休吹:意谓不要吹奏音调哀怨的笛曲《梅花落》。
暖风迟日:语出孙光宪《浣溪沙》词:兰沐初休曲槛前,暖风迟日洗头天。
迟日:春日,语出杜审言《渡湘江》诗:迟日园林悲昔游,今春花鸟作边愁。
肥:这里指盛开。
赏析
这首词以咏梅为题,用梅花暗喻词人自己,把闺人幽独的离思与韶华易逝的怅惘,极其高华而深至地表现了出来。
庭院深深深几许起句袭用欧词,一字不改,而又融化不涩,别具意境。
这种问鼎名篇的作法,表现了漱玉词人的魄力与艺术上的自信。
以设问的口气一连迭用三个深字,能在读者心中唤起了一种院宇深邃,气象雍容的声情效果。
迭字用得好,却能形容尽妙,动人于不自觉之中……李清照这首《临江仙》一、二两句用得浑成而富有变化。
因而避免了袭用成句容易造成的雷同之感。
庭院句言其深,云窗句状其高。
一纵一横,交相映衬,便将一座贵家池馆的富丽与清幽的气象勾画出来了。
云簇疏棂,雾迷高阁,这是何其缥缈清幽、高出尘寰的所在呵。
春迟二字语义双关,包蕴甚深,不可草草读过。
乍看起来,仿佛是主人公慨叹春光的姗姗来迟。
然而这仅是表面的理解。
其实,阳春有一序,天地无私,烂漫的春光是不会遗弃这锦屏府第的,这个迟字所反映的意蕴中不只是客观的景物,而且是一种主观的感情。
作者是借春光不到的艺术构思来表现春闺思妇的凄黯心绪。
它同羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。
玉颜不及寒鸦色,犹带昭阳日影来。
等等,可说是同其委婉的手法。
为谁憔悴损芳姿?更设一问,以跌宕的笔触,补足上文。
指出了原来使闺中人赏春无绪、芳姿悴损的,不正是对远人的思念和被爱情的折磨吗?几经铺垫,到此才将一篇题旨揭出来。
夜来清梦好,应是发南枝,歇拍处点出梅花,承上巨启下之笔,高华中带有一些凄丽的意味。
清梦乃是结想而成的南柯相会。
远人纵未得归,这梦里的欢娱便也是一分消受了。
以清词写苦思,倍增凄苦……她不是以梅花直接比人,而是把梅花同清梦联系起来,因好梦而溯及梅花,又以应是云云推测之词,加以摇曳,愈觉意折层探,令人回味不尽。
漱玉词富于形象之美,尤长于活用比况类形容词。
如绿肥红瘦与此处之别到杏花肥等,皆能别出巧思,一新耳目。
杏花肥犹言杏花盛开也。
然而不用常语而换一肥字,把形容词活用作谓语,就大增其直观的美感。
巧而不尖,新而不怪,真能超越凡庸,别开生面。
此处着一肥字,上与瘦字关合,以梅花之玉瘦,衬红杏之憨肥,益觉鲜明生动。
同时两相映带,还点明了时间的跨度。
从早梅绽蕊直盼到杏花开遍,二十四番花信风,已吹过十一番了。
春光半过,伊人未归,花落花开,只成孤赏。
难怪园中的春色,尽作愁痕了。
末尾以景结情,骚情雅韵,令人凄然无尽,洵为小令中精品。
创作背景
学者陈祖美推断此词的背景和没收录于宋代《乐府雅词》原因:从《临江仙·并序》这首同调词的小序可知,李清照明明作了数阕《临江仙》,显然应该包括此首在内。
它之所以被怀疑,除了人们时常提到的原因之外,窃以为更主要的原因是曾慥所编《乐府雅词》只收了前一首而未收此首的缘故。
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